话剧《星火燎原》的音响设计与操作

■管梓淳

话剧《星火燎原》的音响设计与操作

■管梓淳

我出生于1989年11月，近乎于90后，我们这一代人对中国革命的近代史，特别是对伟人毛泽东可能并不像我们的父辈那样清晰，那样充满激情，但是，我们也从中学时代的课本中学习过中国革命史，知道伟人毛泽东对于新中国建立的特殊历史作用和他的独特的历史地位。在毛泽东诞生120周年之际，前线文工团决定排演大型话剧《星火燎原》，并决定让我担任舞台音响的设计与操作，我便感到了从未有过的压力。

《星火燎原》是一段历史，更是一群鲜活的人，尤其是毛泽东的形象。我们见过太多毛泽东的戏剧和影视形象，基本都是出于对伟大领袖的热爱去美化、神话或放大拔高，这常常使得人物形象拒人于千里之外。我也见过塑造得比较好的形象，比如唐国强在多部影视剧中所扮演的毛泽东的形象。所有的创造不管是形似还是神似，总离不开领袖的感觉，电影《开天辟地》也好，《建党伟业》也好，或其他一些戏剧作品也好，仿佛毛泽东一直预感到他会当上全中国的领袖，从年轻时就具有居高临下藐视一切困难的领袖气质。我曾看过话剧《战神 1948》，那里有毛泽东的形象，毛泽东对粟裕的三次“抗命”大发雷霆，仅此一点就足以吸引观众，因为在舞台上观众看见了一个与常人一样有着七情六欲的毛泽东。话剧《星火燎原》这个剧本最吸引我的不是这段历史，而是写了处于历史最低点的毛泽东。所有的描写毛泽东的作品都是写他怎么样过五关斩六将的，而这个剧本却独辟蹊径，把毛泽东放在地上平视，写了毛泽东走麦城。在历史的高位，人们往往看不到一位领袖人物的真实面貌，看到的都是光环，而在历史的低潮与人生的低潮，最可以剥开一切外在的装饰，看出一个人的本质。在这个剧本里，我看见了一个非常鲜活的毛泽东，他会急躁火爆，他会情绪低落，他会循循善诱，他也会赌气犯犟，甚至有些小心眼，我是不是可以说，这不是一部领袖戏，而是展现了在历史的关节处一群生动的历史人物的历史故事剧。当然，按照该剧导演的阐述中所说的，“我们可以从中表现一个政党壮大发展的曲折经历，表现一群人物的成长，表现那个血雨腥风的历史关口，更可以表现一个鲜活生动真实可信的毛泽东。”

我读完剧本后，更想要了解的是导演对舞台音响效果有什么具体的设想和要求？在排练前的准备会上，导演在阐述中明确要求：“舞台音响效果强调环境音响，以有源音响为主，配合部分情绪性音乐。希望尝试声音的原始性，不带话筒的表演，地麦，吊麦。小号手能否开始练习吹号，简单的号令，但希望能在舞台上真的吹。”导演看似就这么几句简短的文字要求，但对我们音响设计与操作者来说，却有着不小的难度。

话剧的舞台音响设计与操作，绝不等同于歌舞晚会的音响设计与操作。话剧的所有音响设计与操作，都必须要符合整台剧情的需要与融会贯通。《星火燎原》这个戏到底要表现什么？我作为音响设计与操作，首先自己要搞明白。《星火燎原》不是要表现毛泽东如何开创根据地？如何带领所领导的这支军队走武装割据的道路，而是要突出表现一个人在他最低潮的时候是如何度过的？他又是如何克服重重困难而最终站起来的一种精神。那么，这部戏的环境音效的选择，以及整个历史背景和特殊的江西、福建等地方民歌音乐的素材选择，就显得尤其重要。作为音响设计，你所提供给导演及演员的所有背景音效和音乐素材，首先是自己要有所筛选和准确定位，然后才能提交给导演与演员去选择或使用。因此，设计方案是在不断地选择或变化中被采纳使用的。在全剧的六个部分中，我设计了以下操作方案：

序幕：1.音效以《三大纪律八项注意》为基础音乐，同时加入画外音，交代本剧发生的历史背景；2.幕启后响起雷声轰鸣，突显出当时历史环境的黑暗与压抑；3、以江西井冈山民间特色的恢弘旋律引出整台话剧的进入。

第一幕：1.音效在第2场中当特派员宣布开除毛泽东的党籍时，用了一段定音鼓，强化表现毛委员和井冈山上所有党员得知处分决定时的讶异与愤慨的情绪；2、在第2场与第3场衔接处，用了一段深沉、郁闷的旋律来表现毛泽东此时悲愤的心情；3、在第4场中毛泽东在思考是否带兵攻打湘南的抉择时，用一段时间较长的定音鼓反映毛泽东此时纠结、思索的心理活动。

第二幕：1.音效以一段竹笛为主奏乐器的江西小调启幕，这段乐曲悠扬、欢快，引出剧中胡得意和满崽两个小人物去接应朱德部队的一段过场戏，整场戏显得轻松、愉快，富有喜剧性。2.第2场是历史上有名的朱毛会师，所用音乐必须大气，辉煌，选择的音乐元素是很有影响的地方民歌《打倒土豪分田地》，以突出剧情要达到的高潮。3.在第3场中，有一段胡得意要离开部队，毛泽东亲自与他交心，在回忆自己的家乡时，念了一首家乡民谣《韶山冲》，音效在毛泽东念民谣时，让背景配乐出现双簧管演奏的湘西小调，以烘托此时的剧情环境氛围。

第三幕：1.当胡得意为救特派员而牺牲时的枪声；2、众人发现胡得意牺牲后愤怒的心情，用配乐展现阴沉与愤懑。

第四幕：1.音效在第三幕与第四幕衔接处是一段画外音，交待故事背景，部队由江西井冈山转向福建闽西；2、音效用闽西风格的音乐启幕，引出闽西集市，嘈杂喧闹的叫卖人群，衬托时代背景与地域风情；3.在第2场的结尾，当毛泽东与特派员告别时，响起冲锋号与喊杀声，继而转为密集的机关枪和炮声，引出第3场小号手向毛泽东汇报特派员在东江之战中英勇抗敌不幸牺牲的消息，此时用极强的音效代替表演，反映出东江战役的惨烈。之后，毛泽东拿着特派员的遗物一顶军帽说着：等革命胜利了，要为所有为中国革命付出生命的人们建造一个纪念碑，让后人永远怀念他们。此处，音乐响起一段由远及近的悠扬小号声，让演员和观众都沉浸在对烈士无限的怀念和对革命胜利的憧憬之中。4.第3场闽西牛牯扑毛泽东的住处，在离开之前，毛泽东和陈毅要一起为房东大婶的茅屋开个天窗。这个天窗既让房东大婶的家由黑暗潮湿变为温暖光明，又象征着毛泽东、陈毅、朱德等领导者为黑暗的中国革命打开了光明之窗，让阳光直刺黑暗。在这段剧情中，我们专门请了专业作曲，创作了一段交响背景音乐，以强烈旋律烘托出剧情开始点题及高潮的需要。

尾声：“古田会议”之后，毛泽东和朱德一起谈论着中国革命一路走来的过程。在音效设计上，让背景配乐明亮、大气，表现出中国革命道路一路走来所经历的曲折，并一步一步走向胜利，走向光明的辉煌前景。最后再让交响乐呈现出大气恢弘，富有气势，铺垫着朱毛二人走向光明，走向革命的最后胜利。

这是我第一次参加革命历史题材话剧的音响设计与操作。过程既是艰辛的，同时也是快乐的。革命历史题材的文献和艺术作品，可以帮助当代军人认识、继承和发扬我党、我军的优良传统，加强自身修养，为培育当代革命军人核心价值观助力。