导演的文本意识与空间思维——话剧《周江疆》导演随笔

■潘光宇

导演的文本意识与空间思维
——话剧《周江疆》导演随笔

■潘光宇

一位年仅27岁的“富二代”老总毅然投身火海，救出了10名员工，周江疆的事迹一夜之间通过中央电视台的《焦点访谈》传遍了全国，感动了许多国人，话剧剧本《周江疆》也应运而生。但是，如何将一向遭人诟病的“富二代”作为英雄人物搬上舞台，让观众接受，让观众感动，这是摆在话剧《周江疆》导演面前的一个“堡垒”，必须攻克。于是，我查找了各种关于周江疆的资料，但是，周江疆年轻而平凡，从无惊人之举，亦无坎坷人生，我一时难以定位周江疆这个人物，更无从开掘其精神内涵，确立一个既有高度，又有深度的立意，完成全剧的最高任务，从而让观众接受，让观众感动。

当下中国话剧有一种流弊，由于话剧演出的市场意识不断被强化，被绝对化，导演生怕没有“卖点”，观众“坐不住”，便极尽舞台技术之能事，调动一切手段让戏剧演出更加“好看”，再加上舞台的高科技表现手段不断地科学化、技术化、规模化，舞台导演的地位随之提升到了一个空前的高度，逐渐拥有了绝对的话语权，成为一部戏剧自文本创作至演员表演、舞台演出的绝对中心，无意间挤压了戏剧文本的精神追求和哲理意韵，话剧的文学性逐渐被边缘化了。

但是，电影是导演的艺术，话剧是编剧的艺术，这个基本常识并没有过时。一部中国话剧史，就是以郭、老、曹的《屈原》、《茶馆》、《雷雨》为代表的中国经典话剧文本构成的。话剧文本的“一剧之本”一向是导演、演员、舞台美术等任何一个话剧综合体所遵循不悖的，特别是文本的文学性、哲理性以及作家对于生活的认知性是一部话剧真正的价值所在，导演随意改动剧本或者是脱离剧本的演员表演都是不可取的。当下中国话剧的技术化、娱乐化、市俗化甚嚣尘上而且愈演愈烈，正是因为脱离了文本的文学价值而遭人贬损，原本想追求市场效益的话剧，却更多更快地丧失了观众，丧失了市场。中国话剧若要找回高雅的观众，高端的市场，只有找回或者重建这一基本常识，才能真正让话剧回归其哲理的、人性的文学殿堂，让现代话剧观众重新回到高雅的剧场里来。而要完成这一神圣的使命，导演是至关重要的。

话剧《周江疆》是一个舍身救人的英雄题材，这样的题材太多，是缺乏新意的，但是，周江疆是一个“富二代”，人物与事件的反差也是十分明显的。编剧高龙民是一位资深的剧作家，有着丰富的创作经验和舞台实践，经过与编剧多次沟通，我逐渐走出了舍身救人的英雄模式，从社会意义的角度重新审视这个戏，确立了话剧《周江疆》的立意走向，即：1.挑战“为富不仁”的传统观念。2.财富无关道德，人性自有大美。3.揭示中国“富二代”社会群体的现实意义。同时，要完成这个全剧的最高任务，必须确立周江疆性格发展的“红线”，即：从天真、莽撞到细心、稳重；从不愿子承父业的清纯开始，经过一系列的磨难，成长为一位有爱心、有责任心的建筑业老总。全剧紧紧围绕这根“红线”，使得周江疆最终奋不顾身地跳入火海，救出10名员工，这一跳，成为他性格的必然，揭示出人物性格的“偶然存在于必然之中”的哲理意韵，让观众逐步接受了这个“富二代”的英雄壮举，并为之感动。

实践证明，“一剧之本”的戏剧观念必须坚守，只有强化了文本意识，导演才不会沦为“技术性、娱乐性”的舞台工作者，而是一位真正的戏剧艺术家。

当然，文本是扁平的，是供人阅读的，只有时间，没有空间，而导演的空间意识更加重要，其空间思维能力的大小强弱，决定了舞台未来演出的高下成败。所谓空间思维，即：心灵的世界，心中的舞台。画家的世界是画布，导演的世界是舞台。要将一个扁平的文本立在舞台上，导演需要有一种非凡的空间思维能力和表现能力。话剧《周江疆》有室内戏，有野外戏，还有火灾场面，导演的空间意识必须突破镜框式舞台的限制，让心灵的世界展现在舞台上。这个戏在导演的处理上，我运用沙幕作间隔，延伸出周江疆的内心世界；我用侧幕和烟雾，通过演员的表演，激发观众的心理想像，延伸出火灾的场面；我又用朦胧闪烁的灯光与景片的相互映衬，表现出建筑工地的远景，延伸出周江疆的工作环境；而最后一场，我用所有剧中人物的内心独白，表现出人们对周江疆的怀念与追思，延伸了文本的无限空间感。

导演的文本意识与空间思维是一个问题的两个方面，既矛盾，又统一，两者的关系相辅相成，缺一不可。导演缺乏文本意识而随意改动剧本，会“牵一发而动全身”；导演缺乏空间思维能力和表现能力，必然会照本宣科。当年，莫言的小说改编成电影《红高粱》，迎亲一场，莫言的文本写了两千字，而导演张艺谋处理这场戏，只用了两个字“颠轿”，电影拍出来加了一首歌，整场戏用了十一分钟。这是张艺谋空间思维的结果，是导演与编剧良性合作的范例，也是导演的文本意识与空间思维最佳的结合。导演话剧《周江疆》，我的文本意识与空间思维也得到了演出实践的证明，观众接受了，感动了。去年，《周江疆》在南通、烟台等地演出40余场，剧场效果很好。

话剧是西方舶来艺术。西方文学三大类：诗歌、小说、戏剧，是将戏剧归为文学的，可见戏剧的文学性是不可缺失的。强化导演的文本意识与空间思维，既是导演与编剧合作的良方，也是导演不失为戏剧艺术家的文学保证。