无处不在的首调唱名法
2014-11-03邓文汉
邓文汉
(接上期)
再举一例,固定唱名不一定就是固定音高。
以上谱例共五行,每行的第一小节和第二小节实际音高完全一样,但记谱不同,用的是同音异名记谱法,但第一小节唱起来又与首调唱名法不谋而合,可实际上用的是固定唱名,第一小节的固定唱名比第二小节的固定唱名容易得多,这还是首调唱名法的魅力。
再举一例,关于谱号的种类。
以上各种谱号,它们的C都不在一个线上,这种方式也与首调唱名法有异曲同工之处,即谁唱do。除了C谱号有灵活变线的特性外,F谱号和G谱号也有这种特性,只不过现在很少用到罢了。另外这三种谱号的名称:低音谱号是F谱号;中音谱号是C谱号;高音谱号是G谱号,与C大调的下属、主、上属有某种起源关系,即F(fa)、C(do)、G(sol)。
再举一例,键盘音名示意图。
这是一张键盘的音名示意图,除了一个键外,其每个键都代表三个音名。使用固定唱名的人,固定的是哪一个音呢?一般是先学的哪个,就固定哪个,之后就很难说了。如果再加上提琴类乐器有律制音准的细微要求,比如五度相生律中?B不等于?A、?A不等于?G等等之类,更难说固定的是哪一个了。一个固定唱名代表了五个不同的do,五个不同的re等等,所以说,固定唱名也并不完美,也不精确。
再举一例,与上一例有相同的意义。如下减七和弦与六条等和弦,它们的音高完全一致,听觉感受也都一致,甚至在小提琴上指法都完全一致,但记谱不同。主张固定唱名的人用哪一个好呢,如果用首调唱名当然是lie(列)、si、re、fa或re、fa、lie(列)、si。在任何一个调里,减七和弦都可采用此唱名,甚至包括减七的所有转位和弦,所以固定唱名法对同一音高的称呼并不固定,减七和弦就可以有七种唱法,就如同汉语“吃饭”二字,一百个民族就有一百种说法。倒是首调唱名法以不变应万变,用一个固定的lie(列)、si、re、fa或re、fa、lie(列)、si的
听觉即可判断出任何调的减七和弦,这仍然是首调唱名法的魅力。
再举一例,以下是中古调式,中古调式是指十七世纪前流行于欧洲的七声调式,十九世纪起得到欧洲许多作曲家的青睐。由于调式名称过于繁琐,建议用首调唱名予以简化,如:Do调式、Re调式等等,正好七种,并可无限循环。
以上谱例共七行,每行第一小节和第二小节的音完全不同,但调式完全一样,同样说明了首调唱名法的作用与原理。
再举一例,以下是中国五声调式:宫、商、角、徵、羽,可以分别对应首调唱名do、re、mi、sol、la。不管多少升降号,只要符合以下五种听觉,即可应付自如。
以下谱例共五行,每行第一小节和第二小节的音完全不同,但调式完全一样,同样说明了首调唱名法的作用与原理。
见下图:
在判断它是什么调式的过程时,是听觉起主导作用,即do、re、mi、fa、sol、la、si、do的变换排序,把左边七小节的听觉和感受带到右边的七小节里去,在小提琴上甚至手型和指法也一样,再多的升降号也能演奏得非常自如,这仍然是首调唱名法的魅力。
据说德国大音乐家勃拉姆斯弹得一手好钢琴,一次跟他的一位好朋友,也是著名小提琴家合作开音乐会,勃拉姆斯担任钢琴伴奏,到了台上才发现钢琴低了整整有半个音,而那位小提琴家又不愿意将自己的琴调低,因为会影响音色,可现调钢琴又来不及,勃拉姆斯只好凭他对音乐的了解在钢琴上提高半个音,完成了他的伴奏。勃拉姆斯究竟凭的感性还是理性呢?
又据说意大利著名小提琴家帕格尼尼在一次音乐会上,当一首曲子演奏到快结尾时,突然用力不当,一下断了三根琴弦,只剩一根G弦,帕格尼尼并没有停下来,而是在G弦的高把位上坚持把乐曲演奏完。试想断了三根弦,G弦肯定也变高了,那么帕格尼尼是凭着感性还是理性完成的呢?
据说自那以后帕格尼尼又写了好几首专门在G弦上演奏的曲子,甚至演奏《摩西幻想曲》时把G弦调高一个小三度到?B,使其演奏更加辉煌。又如他采用变格定弦法,将四根空弦提高半个音,即?A、?E、?B、F演奏他的第一协奏曲(第一协奏曲是用降E调写的),独奏部分完全用音色明亮而又易于演奏的D大调指法,就像吉他一样,用一个变调卡子,不管什
么调,都用一套指法,因此帕格尼尼还是吉他演奏大师,这都是首调思维的表现。
下面摘录一段黄晨星、黄忠伯著《小提琴调式音准强化训练》书中的言论:“对唱名法有误(不是在理论上,而是在实践中),简单地说,就是把固定唱名法变成了固定调唱名法,即把什么调都当成C大调来唱。比如唱D大调的升C音,本是调式第七级音,却把它当成了C大调主音的变化音。有这种观念的人会对升、降号多的调号产生畏惧心理,认为升降号越多越难……其三,盲目追求绝对音高感的培养,而对相对音高感的培养不够,实践证明,有绝对音高感和具有相对音高感的人在学习音乐上各有其优势(两者兼备当然最好),就训练调式音准而言,相对音高感起着决定性作用。”
上述的话是什么意思?其实就是首调。嘴上念着固定唱名,心里感受着首调唱名,就如同口中念着英文,心中想着中文,始终进行着翻译。
下面再引用一段王沛纶编著的《音乐辞典》关于首调的论述:
和声学根据的是流动唱名法,因为前者与后者都注重音阶里各音的效果和相互关系。各大音阶第一度上的三和弦都叫主三和弦,都用Ⅰ作这个和弦的符号,用流动唱法来唱也都是do,mi,sol,再举例:和声学承认各大音阶第五度上三和弦的效果和运用是一样的,所以才给它们起一个共同的名称叫属三和弦,都用Ⅴ来代表,流动唱法也依同理将那三个音不论在哪个大调里都唱作sol、si、re。
(完)endprint