马尔克斯的星球

要从一个高寿的大师漫长密实的一生中截取“代表性”的片断、试图还原其丰富而复杂的人性并不容易——就像要记住《百年孤独》中那些漫长的名字一样不容易。马尔克斯去世后，网络上经历了一天点蜡烛的沉痛，第二天流行的谈论方式已变成“承认吧，《百年孤独》你根本读不下去”。但事实是，如果你像我一样找到巧妙的方式，《百年孤独》从来不会难读。无论是奥良雷诺·布恩迪亚还是乌苏拉·伊瓜朗，我们都可以将其视作一幅小小的jpg而非txt：用图形来替代文字，就像空间也可以取代时间一样。找出马尔克斯出生的村庄、落脚过的城市、游荡的线路、失落的天地、写作的空屋，载誉的国度，就可以拼出这个马孔多人的疆域与地图。

amyerht：说《霸王别姬》的剧本时，为什么没提到李碧华对这个戏的付出和作用？

记者 于丽丽：文中所有细节的铺陈都以芦苇为主线，来写他在改编一个剧本时，做了什么，所以难免有所侧重。采访芦苇老师的过程是非常愉快的，尽管他观点犀利，为人却谦和、质朴。在朋友考虑到他感冒、咽喉疼痛，试图限制采访时间时，他表示：我们要么不接受采访，接受了就好好谈透。和很多个性人物一样，从某种意义讲，他不过是秉持了一些常识和底线，说出了他看到的真相，却因为普遍氛围中的“不道破”而成为异类。考虑到芦苇更多是在《白鹿原》剧本风波中逐渐为人所知，人们也借此发现他还编过《霸王别姬》《活着》，所以更多是呈现了他的一个基本面，一些边边角角被放弃，一些更为深处的东西也远未触及。

穿着外套转不动呼啦圈：秒杀《肖申克的救赎》，欧耶。

记者 黄昌成：在看杨晓案判决书中证人证词部分的时候，我的感觉是，在中国的某些角落，现实发生的事远比小说和电影还要精彩，合谋者们的智商和執着远超好莱坞编剧。