小议国产原创戏剧发展趋势

【摘要】最近几年，戏剧市场比前些年红火了不少，演出剧目多了，观众进剧场的热情高了，编导的创意新了，话剧《驴得水》也走出一条不同凡响的市场之路。此剧讲了一个好故事，喜剧的外衣包裹着悲剧的内核，以剥洋葱般的戏剧结构批判了人性的弱点，残酷地将所有人物都送上灵魂审判台，拷问的结果，全部沦陷，无一幸免。这出话剧算得上近年来戏剧舞台上难得的国产原创好戏。

【关键词】国产；原创戏剧；话剧；《驴得水》

戏剧最大的艺术魅力就是它的现场性，这也正是戏剧与其他艺术形式最大的区别。剧场观戏时体验的即时性、独特性、唯一性，使得我在写剧评时只能回忆当时的感受。为了加深并确认自己的观剧体验，有两个办法：一是重回现场，二是细看剧本。我选择了后者，这也是没办法的办法。所幸在网上搜到了2014年4月的演出本，恰巧与我所观看的版本相同。

现在的舞台剧本早已厌倦按规则老老实实地讲故事了，总要有点自己的朦胧、神秘、深奥才显得够现代，难得《驴得水》按最基本的编剧法则讲了一个好故事，按照故事的发生、发展、高潮和结局，一步一步地展示给观众看。从编造驴得水老师的存在开始故事，以说服铁匠入伙为发展，张一曼自扇十二个耳光和所有人背叛初衷为高潮，以三个男人死不悔改，一曼自杀，佳佳离开为结局。不但对知识分子进行了冷嘲热讽，还关注了人性，关注了社会现实问题，甚至出现了零星的大胆的政治讽喻。

四个北平热血青年来到缺水的偏远山区支教，打水要驴，养驴要钱，大家就虚报了一个“驴得水”的老师，领空饷。教育部的特派员下来查账，大家急忙找人顶包，恰好一个两年没洗澡的铁匠来修锁，就让他假扮教英语的驴得水老师，准备蒙混过关。一个谎言需要十个谎言来支撑，圈套越变越大，诱惑也越来越大，三百变三万，三万变一百万。特派员贪，四个老师也跟着贪，在事件的发展中又纷纷倒戈，暴露真身，变脸像多米诺骨牌一样来得又猛又彻底，每个人都上称，称一称灵魂的重量。只是非常不幸，结果都指向零。

这样的故事一环套一环，每个人是一条线索，再加上铁匠、校长的十五岁女儿佳佳，就是六条线索，齐头并进，渐渐纠葛越来越深，戏剧矛盾就像火山口一样随时喷发。而多重的矛盾纠集在一起又是非常自然，因为剧中人改变中国农民的愚贫弱私只是口号，以为自己很高尚，实则只信仰“法币”，关心自己的利益。在非常艰难困苦的条件下，大家为了共同的利益，早就默契地达成了一致，借“驴得水”达成非理性的平衡。这种平衡，正是多米诺骨牌的第一张，只需外力轻轻触碰，顿时大厦将倾、土崩瓦解。整台戏有着一种迪伦马特式的黑色幽默。剧情充满了各种悖论，很多地方看似都没有逻辑，但最后却直面了人性中最真实的部分。

《驴得水》最集中的争议在张一曼这个角色上。我们一起看戏的几个同事，有的认为这个角色太放荡，自作自受导致毁灭的结局；有的从表演角度也认为女演员放得太开。我倒认为：“性”在这个戏里是谎言最大的支撑。《驴得水》中的张一曼原来是交际花，她的理想是没人管，体现出对自由的向往，而她对肉欲的追求非常大胆，也很直接，这也是她特别单纯的地方。她对裴魁山直接说：“咱俩尺寸不合适”，没有一点伪装，坦荡泼辣；对铁匠的教导，分明是在色诱，而这色诱，其他人都是旁观者，都心知肚明，都默许了，这就是又一次集体共谋，跟當初他们一致同意找人顶替“驴得水”老师的初衷是一样的，要把谎话继续下去。我们再试想，假设张一曼不是这样无来由的“放荡”，他们将用什么办法说服铁匠呢？前面三个男人已经纷纷尝试了，都拿铁匠没办法，所以他们明知道一曼用的什么办法而不去阻止，怎么能说他们不是一曼戏剧行动的幕后推手呢？

这也是作品深刻的地方。有的观众很容易认为一曼活该，认为女人不该这样直率地表达出自己想要什么，而该更委婉，更守妇道，更本分。当戏剧发展到最激烈的程度，一曼这个戏剧人物所有戏剧行动基本完成，命运已经注定，只待结局。所以在第四幕中，已经变疯的一曼靠边站，是给另一个女性角色佳佳表演空间。

佳佳从戏一开始就是这个戏的良心，她一直说真话，跟驴一起挑水，给驴讲故事，把驴当人，唯一一个不参与闹剧的正面人物，她会被放过吗？果然，没有。最终她为了爸爸，尽管十五岁的她没有成人那样的软肋，但她爱爸爸，她屈服了。尽管最后出走了，离开了是非之地，但她人性中的弱点也暴露在日光之下。

尾声，校长、裴魁山、周铁男三人的手又像当初排球女将般地叠在一起，并且口径一致地喊出理想的时候，佳佳问道：“如果这一切就这么过去的话，只会越来越糟。”不纠错，不清算，与人性妥协，与俗世和解，这样刻意地遗忘历史，错误被轻轻带过、罪恶被遮掩，我们只会在错误的道路上越走越远，永远也无法跳脱恶的循环。这就是《驴得水》所呈现出的人性最深刻的悲哀。

编剧和导演把知识分子形象浓缩了一下，让他们在这场戏中扮演教师。四位教师代表了导演眼中知识分子中的四种类型：正直无私、富有抱负，却性格软弱、容易妥协于小事的校长，名言是“做大事不拘小节”；锋芒毕露、充满反叛精神的“愤青”周铁男，总是骂骂咧咧，看什么都不顺眼；年纪稍长、精明、务实、小心谨慎的裴魁山，出事必先自保，以实用主义为信条；对爱情怀有美好的幻想，充满自由主义、浪漫主义精神的张一曼。他们怀抱理想，性情奔放，纵然有缺点，但那是邮票上的齿孔，合情合理。不幸的是，驴得水成了他们每个人灵魂的过滤器、公平秤，每个人都得到考验。

《驴得水》的编剧有耐心，一层一层剥掉貌似喜剧的外衣，露出真实的悲剧内核；导演也有耐心，一层一层剥掉富有隐喻色彩的知识分子人性外衣，恶狠狠地连同美好的爱情一起撕碎给观众看。

借助一个看似荒谬的外壳，言说无比沉重的思想内涵，恐怕会是我国原创戏剧舞台一个时期内的必然选择之一。

作者简介：林军，大连市戏剧创作室主任，国家二级演员。