西贝柳斯三部交响曲中个性化的旋律发展手法

易俏

【摘要】西贝柳斯交响曲的个性化旋律发展手法有：核心音程貫穿的手法、动机整合的手法、旋律骨干音提取变形的手法等。通过分析西贝柳斯个性化的旋律发展手法，不仅可以帮助人们更深入地了解西贝柳斯交响曲的风格特点，同时也能为我们的音乐创作提供一定的参考。

【关键词】西贝柳斯；个性化；旋律；发展手法

一、核心音程贯穿的手法

音乐主题的核心动机往往以其鲜明的音乐形象和易听易记的特点，形成最主要、同时也最容易感知的一种结构力。这种结构力可以表现为：在结构各部分点状串联的贯穿力。

西贝柳斯在创作中，经常会在作品中引入核心音程的动机，二度、四度、五度等音程动机经常贯穿在作品中。这类核心音程的动机在作品中，将形态各异的主题密切地联系在一起。

如西贝柳斯在《第四交响曲》中以种种方式反复运用三全音，以此取得全局音乐微妙的连续性。正是三全音这个核心音程将一系列的主题旋律、调式、音列混合为一个有机的整体。在他的这个作品中，三全音的进行不仅在旋律发展中有着重要的作用，在纵向的和声连接中同样有着重要的地位。下面列举部分主题材料，说明核心音程在乐曲各乐章主题中的贯穿陛。

《第四交响曲》的第一乐章为奏鸣曲式，a小调。在其呈示部的引子（如谱例1）呈示了一个全音列——C-D-E-#F，之后的旋律在“#F-E”两音上徘徊进行，低音由c持续音引入，在纵向和声上突出了“C-#F”的音程叠置。说明了三全音“C-#F”不仅出现在旋律里，同时也是和声的框架。

纵观第一乐章的音乐材料，引子的特点在于增四度音程动机，这个音程在主部、副部、展开部和再现部的音乐中无处不在。如主部主题中纵向上强调了三全音C-#F，副部中在纵向上强调了三全音#C-G：展开部的旋律则强调横向的三全音进行。第一乐章篇幅较短，材料简练。可是并没有因为材料的节俭而让我们觉得音乐的陈述平淡无味，相反整个乐章感人动听。用很少的素材去表现对比的乐思、多变的情绪和丰富的色彩，这是西贝柳斯对旋律中音程动机特色处理的方式之一。

《第四交响曲》的第二乐章为多段并列的曲式结构，F大调。三全音仍然出现在第二乐章的各个主题中。第一主题由两个材料组成。第一材料是以长音导入的主题，旋律以三和弦分解为骨干音进行展开。旋律中由于还原B的出现，使得纵向和声上出现了F-B的三全音。进入第二材料部分，三全音更加占据了音乐各声部，由双簧管、小提琴、大提琴轮奏出三全音的动机。

第二乐章的第二主题是文雅的舞蹈性旋律，由弦乐组奏出，2/4拍子。主题有着均衡律动的节奏，即每小节由四分音符、二八节奏组成。并且在二八的节奏上采用两个相同的音。同音反复和节奏反复的手法，突出了音乐的强弱律动，塑造了舞蹈性主题的形象。横向旋律没有强调三全音，而是在纵向上运用三全音的和声效果。

通过上面列举的部分主题，可知在《第四交响曲》中，三全音的使用凌驾一切、统领了整个作品，为整首交响曲注入一种阴郁、惶然不安的气氛。

此外，在《第二交响曲》中，纯五度、增五度、减五度的核心音程动机也贯穿全曲运用其中。在《第五交响曲》中（四度+二度）的核心音程贯穿了各个主题。

二、动机整合的手法

动机整合是指：作曲家在乐曲的开始，设计由多个短小的动机构成主题，这些动机经过变奏、发展，逐渐联合成完整的主题旋律。这样的动机式主题旋律在西贝柳斯的交响曲中很有特色。

当西贝柳斯的《第二交响曲》刚发表的时候，乐评家格雷（CecilGray）就发表文章评论说“西贝柳斯先是谱出一些似乎不能连贯、听起来毫无意义的旋律片段，再为其注入生气，使之互相发生有机的关联”。这个特色在西贝柳斯的各个交响曲中都有体现。

《第二交响曲》的第四乐章为奏鸣曲式，D大调。在其副部的开始部分，分别叙述几个动机，并用变奏的手法分别进行展开，最后才将前面呈示过的动机综合出现形成完整的旋律。作曲家通过动机整合的发展手法，使所用的音乐材料十分节省，而且从整体上可以让音乐统一成为有机的整体。

三、旋律骨干音提取变形的手法

所谓旋律骨干音提取变形的手法，是指将隐伏在原主题旋律中的骨干音提取出来，变形成为新的旋律。如《第二交响曲》第一乐章的主部音乐是以二度级进为主的环绕式主题，由于采用了断奏的演奏技法，使得音乐性格轻盈、活泼。音乐在节拍上使用了四六拍子，让这五小节环绕式主题成为音级数目较多的旋律。作曲家将这条旋律中的骨干音“G-#F-E-D-E-#F”提取出来，改变其节奏、调性和演奏效果，从而变形成为新的旋律。这条新的旋律作为展开部Ⅱ（主部材料展开部分）的音乐素材在乐曲中出现。

由于采用旋律骨干音提取变形手法，是将原旋律中的部分音提取而来。所以原主题旋律音级较多，旋律线条较长，用此旋律发展手法变形出来的旋律就越丰富。

四、结语

西贝柳斯交响曲高度注重旋律动机之间的逻辑关系，作曲家通过核心音程动机在乐曲中的贯穿，使得音乐成为一个统一的整体；或采用动机整合法推动旋律的发展，既加强了乐曲前后的联系，又节约了音乐材料；作曲家还从原有的旋律中提取出骨干音，变形成为新的旋律。除以上三种旋律发展手法外，西贝柳斯使用的旋律发展手法还有旋律局部替换的手法、音乐主题旋律的分裂展开、音乐主题旋律动机的变形展开等。这些个性化的旋律发展手法体现了作曲家特有的交响曲风格。