浅谈实景同期声广播剧的录制

王蔻　王卫群

摘 要：本文以一部实景同期声广播剧的录制为题材，从前期准备、设备配置、话筒选择、话筒摆位、录制方法等方面做了较为详细的介绍，并对录制中可能出现的问题进行了阐述和分析。

关键词：广播剧；实景同期声；同期分轨

广播剧是一种综合性的声音艺术，利用语言、音效等来表达故事情节、塑造人物形象、重现故事所处环境，给人们带来强烈的空间感、环境感、方位感，这正是广播剧的魅力所在。

我们陕西广播电视台录制的实景同期声广播剧《鹮巢》，是一部讲述朱鹮寻找过程的纪实剧。为了展现真实场景的重现，我们采用了对录制地点、录制环境、空间效果要求较高的同期声录制方法。为了确保不同场景录音效果，我们经过多次踩点和精心选择，决定将录制点选定在更贴近实际、更能真实再现朱鹮生长环境、人烟稀少的秦岭山中。我们对房间、会议室、村舍等室内场景；山村电影放映场、羊肠山路、山沟铁路附近、汽车公路旁等室外场景均进行多次的试音试录和捕捉特点，然后对设备进行了大量的筛选、设定和调试，从而确定了在不同场景下如何配置设备及录音技巧和调试方法。

1.话筒的选择与使用

1.1 话筒的选择：录制广播剧主要选用动圈和电容话筒

1）动圈话筒：特点是灵敏度低，对远距离声源不太灵敏，频率范围比电容话筒较窄，但单纯收录人声效果不错。录音时选用心形或者超心形，人声应正面对准话筒拾音头。我们选择了shure SM58动圈话筒在录室内戏时使用。

2）电容话筒：特点是灵敏度高，对周围细微的、远处的声音较动圈话筒灵敏，它的动态范围广，频响宽，有些指向性可变，能拾取较为满意的声音。强指向性电容话筒更适合在室外的自然环境下进行录制，不但能清晰录制演员的对白，还能把室外的环境感很好的表现出来。

我们选择Neumann U87在录音棚中使用，它是经典的大振膜心形电容话筒，具有中低频比较丰满，适合演员的内心独白、旁白，能更多拾取一些空间特性。

我们选用MKH416 P48这款超窄指向电容话筒作为室外戏的拾音。（表1）是我们对不同话筒的对比测试情况。

3）辅助配套设备：为了配合室外的录制，我们选择了Sennheiser SPK3000

系列的无线设备和长毛绒话筒吊杆配合使用（见图1）。

4）立体声话筒：我们使用Schoeps mstc64g心形立体声话筒，采用ORTF录音技术，两个拾音头相距170mm，角度约呈1100，拾音角度为950。在山村电影放映场录音时，把立体声话筒组架在场地的中间位置，充分利用拾音头的空间距离及角度特点，可以不需再添加定点式环境收音话筒，就可以产生很不錯的立体声像定位感。

1.2 话筒的摆放：话筒摆放的距离、角度、高度都直接影响录制声音的质量

1）话筒的距离影响着音色以及直达声与混响声的比例关系，太近则低频过重、声音发浑；太远则直达声被减弱，反射声加强，声音清晰度下降。所以选用30～50cm的距离比较合适。

2）话筒的角度影响着声音的高频特性。当话筒头对准声源，声音的高频音色好；话筒头偏离声源，则高频明显减弱，声音不清晰、可懂度下降。所以拾音角度一定要对准声源。

3）话筒的高度影响声音的中高频特性。它的高度应与声源的发声部位一致。录制人声时应与人嘴平齐。话筒低于口部，胸腔共鸣增多，且手中的剧本也容易挡住话筒，明显影响清晰度。如果太高了，没有对准声源，高频成分也会减弱。

1.3 话筒使用注意事项

1）演员在读到“爆破音”时，气流冲击话筒膜片会出现“噗噗”声。通常采用拉大话筒距离或把话筒稍微偏离气流方向的方法来改善。由于实景同期声广播剧《鹮巢》的室外戏比较多，我们采用防风罩的办法来解决，一方面防止“噗噗”声，另一方面也防风，录制出来的效果很好。

2）话筒之间的串扰：在演员众多时需要用到多个话筒，这样串音就会比较严重，不利于后期制作。应尽量控制话筒数量，尽可能拉大话筒间的距离，各话筒的拾音方向不能有交叉，避免出现声音串扰问题。

2 录制方式及设备选用

广播剧的录制一般分为同期录音、同期分轨、多期分轨三种方式。

同期录音也称为“现场录音”，是将演员对白和音效素材同时混合，实时完整地一次性把作品录制成为两轨立体声并记录在媒介上完成制作。同期录音具有简单工作量小的优点，但一次录制完成后期无法修补，所以要求录音师有良好的技术，并要求演员互相配合提前试录。

同期分轨是将演员的对白和音效素材分别同期录制在不同的声轨上，具有方便后期制作的灵活性，还可以通过单独补录达到完美的效果。

多期分轨是将演员旁白和音效素材在不同时间分开，分别录制在不同音轨上。具有无实时录制串音、后期剪辑制作自由等优点，但比同期分轨缺乏互动性，容易出现衔接不连贯的情况，需要反复对比剪辑。

实景同期声广播剧《鹮巢》选用的是数字工作站同期分轨的录制方式，主要设备为：Focusrite ISA428的4路话放；AUDIO 12路的小型调音台；TASCAM US—122L声卡；RME fireface800的10路声卡，其中RME fireface800声卡后4路自带话放，这样可以灵活搭配，完全能够满足各种场景的录制需求（见图2）。

我们配备了无线监听耳机，使打吊杆话筒的工作人员实时调整话筒距离和角度，保障拾音效果；使导演根据实时录制效果，及时调整演员的表演和语气。在考虑到山区供电质量问题，我们还配备三只1KW UPS，保证了录制的顺利进行。

我们通过两种方式来监听录制效果，即现场录制我们选用AKG K701和Sennheiser HD280专业监听耳机；录音回放配置专业的监听音箱。（表2）是几款专业监听级耳机通过播放素材逐个试听的结果对比。

3 录制时应注意的事项

3.1 录制电平

选择数字音频工作站进行同期声广播剧录制时，记录电平如果达到数字电平最高值0dBFS，就会出现失真，且后期无法弥补。所以在录制时一定要掌握好录制电平并留有余量。

3.2 无线信号干扰

在录制现场应关闭手机，尽量少用无线设备，在必须使用无线话筒时要选用优质设备，并综合考虑无线频率的相互干扰及串音，这样才能保证声音的纯净度。

3.3 录制不同声场的对话

在录制打电话、门里门外等对话场景时，一定要做到毫无串音、分话筒录制，不能有空间混乱的感觉。我们在录制“农村电影放映场”的一场戏时，剧情需要一段高音喇叭的声音做背景，由于实景同期声录音在后期制作中无法加入，我们把高音喇叭声和演员旁白声同时录到不同音轨上，这样显得环境感更逼真，也给后期剪辑带来了方便。

4 结束语

实景同期声广播剧的录制，需要做好前期准备工作，室内、室外不同场景的选择对广播剧的真实感尤为重要，科学的配置设备、根据剧情合理的使用设备，是实景同期声广播剧的录制的关键所在，对广播剧的真实效果和后期制作都很重要。