河曲二人台历史状况调查研究

黄燕

二人台是集民歌、说唱、歌舞、戏曲等诸多艺术体裁于一体的综合性艺术品种，他的唱腔清新纯朴，优美动听，具有浓厚的乡土气息，贴近生活，易学易唱，其独特多彩的艺术魅力和感染力为广大人民群众所喜闻乐见。河曲位于山西的西北部，地处晋、陕、蒙三省交界地段。是二人台主要流行的地区，也是西路二人台艺术最具代表性的地区之一。二人台在河曲的流传与发展中也形成了自己的风格与特色。

一、二人台的历代发展

（一）二人台的产生。二人台源于何时，何地？有人认为：“二人台产生的具体年代无可考，大约在19世纪末，晚清”。在《中国戏曲志·山西卷》的二人台概述中，首先提到“二人台在省内主要流行于晋西北、晋北一带，因源于河曲，一般称‘河曲二人台”。

二人台代表作《走西口》有词曰：‘家住太原府，爹爹名叫孙鹏安。而河曲在明、清两代隶属太原府。还有：‘头一天住古城，第二天住纳林，第三天翻坝梁，两眼泪汪汪，将河曲到内蒙古的路线、店口说的非常准确。

（二）清末明初的繁荣发展。二人台的繁荣期是清末民初。如果包括定型期和成熟期，二人台的“花样年华”正好是从鸦片战争到抗日战争这近百年时间内。从鸦片战争到抗日战争爆发这近百年，是中华民族多灾多难的近百年，中国正处在半殖民地半封建社会时期。

（三）抗战中的二人台。这个时期各业余剧团不仅时刻面临这日军“扫荡”和顽固派骚扰的危险，而且要经常面对排练节目和演出活动中的各种困难。如伴奏乐器，以前都是到太原等地去购买，而现在由于敌人的封锁，只能自己想办法制作土乐器，各种土乐器的制作不但保证了演出活动的正常进行，还带来了意想不到的效果，就是学习乐器演奏在河曲民间蔚然成风，全县涌现出一大批优秀的二人台音乐演奏艺人，使各村的业余演出剧团的演奏水平较过去有了明显提高，进而又促进了整体演出水平的提高。

（四）当今二人台的发展。1949年9月19日绥远起义获得和平解放后，在党的“百花齐放，推陈出新”的方针指导下河曲二人台进入了新的发展阶段。

二、二人台历史状况调查

（一）以自娱自乐为基础的民间艺术文化生态——打坐腔

在河曲，作为文艺表演形式之一的“打地摊”式的“打坐腔”出现之后被纳入“社火玩艺”之中。“社火玩艺”是河曲民间逢年过节文化娱乐活动的总称。依照《辞海》的解释，所谓“社”，古指土地神，亦指“祀社神”，后引申为祀社神的节日，如春社、秋社；所谓“社火”，便是指在节日扮演的各种杂戏。

二人台是有民间闹社火时“打坐腔”发展而来，“打坐腔”既是民歌做唱，是农民在节日喜庆聚会或劳动余暇的一种业余文娱活动。其特点是演唱前，先用枚（笛子）、四胡、扬琴合奏牌子曲，然后在乐器伴奏下，演唱各种民歌。

（二）以搭班演出为基础的民间戏台文化——风搅雪

“风搅雪”班社的出现大约是在在同治二年（1863）前后。

河曲县唐家会村创办了“五云堂玩艺班”。由李有润、邬圣祥、“天明亮”等人主持传艺，将《牧牛》、《小寡妇上坟》、《走西口》等节目加以改编整理，并于该村道情戏合并组成了“风搅雪”班同台演出。自五云堂玩艺班后，河曲县先后有30多个二人台班社，经常活跃于晋、陕、内蒙古边界地区。并随着河曲人的“走西口”，一些艺人在内蒙古边界各地组织起“乡曲社”继续二人台的演出活动。

“风搅雪”时期二人台只有一旦一丑两个角色，表演无程式，还是舞鞭、耍扇、秧歌步，伴奏亦不用打击乐——要说有打击乐，也只有一件代替梆板的“四块瓦”，后来才逐步引入梆、板、小锣、小钹、小鼓等打击乐器。

（三）流动演出于晋、陕、内蒙古西口文化生态——打软包

打软包大约在清末民初（1912）时期出现。

在和其他戏曲同台演出的长时间里“打软包”日趋成熟、完美，不仅在“风搅雪”演出中站稳了脚跟，而且“搅”了一段时候，自己主动与其他戏曲“分门别户”，走上了“独立自主，自力更生”的道路。独立之后的二人台，又有了新的称呼——“打软包”。

“打软包”是由班主领班，大伙搭班组成的职业性的演出班子。每班不过10人左右。因其服装、道具简单，不过装几个包袱。故称“打软包”。班主称“出当子”，搭班人称“入当子”。

山西河曲地区的二人台经过近几百年的发展，已经成为一种独特的艺术表演形式，也是一种重要的文化遗产。主要流传在晋、陕、蒙交界地域，广泛散播于民间草根阶层，特别是河曲的民间社班，目前仍然以原生态常年存在于三省不同地区和乡村百姓生活中。它植根于河曲叙事民歌，汲取了“信天游”、“爬山调”的音乐元素，经历了“打坐腔”“风搅雪”、“打软包”等发展阶段，最终形成了今日的二人台布局。

在当今媒体高度发达的社会发展背景下，艺术形式多样化的冲击下，保护二人台的表演形式，对于历史文化民俗的研究有帮助作用，因此，对二人台多方面的深度研究很有必要，具有重要的研究价值。

参考文献：

[1]杨红.当代社会变迁中的二人台研究[M].中央音乐学院出版社，2006.

[2]张存亮，田昌安.二人台史略[M].山西人民出版社，2011.

[3]郭义有.论康保二人台的形成与发展[M].音乐时空，2011.

[4]王璟华.山西河曲二人台演唱方法的探索与研究[M].首都师范大学，2007.

[5]武兆鹏.二人台音乐概论[M].山西人民出版社，2011.

作者简介：

黄 燕（1980-），女，长江大学艺术学院讲师，武汉音乐学院文学硕士。