经典的瑕疵：评话剧《雷雨》第一幕

杨莉芳

摘 要：美国作家悉德·菲尔德曾对戏剧性结构作品的开始部分提出这样的任务：“应该向你的观众或读者介绍三件事：（1）谁是你的主要人物；（2）戏剧性的前提是什么，亦即故事讲的是什么；（3）戏剧性情境是什么，亦即围绕你的故事的戏剧性情况是什么。”本文通过在《雷雨》中寻找这三个问题的答案，来分析第一幕存在的问题。

关键词：主要人物；故事；戏剧性情境

中图分类号：I226 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）07-0149-02

《雷雨》是中国话剧史上的一座丰碑，是经典中的经典。然而，在一遍又一遍的研读中，我时常感到它的第一幕有些沉闷。于是开始思考，这其中有什么问题吗？

《雷雨》的开端是一个“序幕”，这一般被看作是故事的引导部分，而真正情节开始的部分是第一幕。那么，作为一个戏剧性结构作品的开始部分，应该完成哪些任务呢？

美国电影作家悉德·菲尔德在他的著作《电影剧本写作基础》中说：“应该向你的观众或读者介绍三件事：（1）谁是你的主要人物；（2）戏剧性的前提是什么，亦即故事讲的是什么；（3）戏剧性情境是什么，亦即围绕你的故事的戏剧性情况是什么。”[1]

虽然悉德·菲尔德谈的是戏剧性结构的电影，但我认为它也同样适用于戏剧。以悉德·菲尔德的三个问题来看《雷雨》的第一幕，回答是比较困难的。（1）谁是主要人物？在第一幕中，《雷雨》里八位重要人物除鲁妈外，都先后登场，而鲁妈在鲁贵和四凤的对话中也反复被提起。每一个人看起来都很重要，很难说谁是最主要的人物。甚至在读完整部作品后，辨析起来都似乎比较困难。因为每一个人在作品中都占据了相当的篇幅，都和其他若干人发生着冲突。（2）戏剧性的前提是什么，亦即故事讲的是什么？《雷雨》的第一幕至少讲了7个事件：鲁贵向四凤借钱；鲁大海要求见周朴园；繁漪打听周萍近况；周冲提出供四凤读书；繁漪讽刺周萍“怕鬼”；周朴园逼繁漪喝药；周朴园“教育”周萍……这些事件，不止一个在后来都有发展，故事的线索看起来颇为复杂。（3）戏剧性情境是什么，亦即围绕你的故事的戏剧性情况是什么？如果前两个问题不能明确回答，那么这第三个问题要说清楚几乎是不可能的。

三个问题没有一个容易回答，可见《雷雨》的第一幕非常复杂。究竟答案是怎样的呢？

首先，我们来寻找出主人公。纵观整部作品，谁的行动贯穿了全局？谁在高潮部分为达到目的竭尽全力？重点探析一下第四幕，主要内容是：繁漪、周萍先后淋雨归来，繁漪恳求周萍带自己走，周萍拒绝。鲁大海来找四凤，繁漪暗示他拦阻周萍。四凤来找周萍，周萍决定带她一起走。鲁妈赶来拦阻，当听说四凤已怀孕，无奈之下同意两人走得远远的。不甘心的繁漪逼迫周冲拦阻四凤和周萍，但周冲后退。此时，繁漪已无退路，她说出自己与周萍曾经的关系，却被周萍看做疯了。最终，破釜沉舟的繁漪请出周朴园，不明所以的周朴园说出鲁妈就是侍萍的真相，结果三死两疯。

这一幕的重点也是这部作品的高潮：繁漪一次又一次地拦阻周萍，她先是恳求、忍，但无济于事，于是不顾一切地利用别人，她暗示鲁大海：“他（周萍）现在就要走。”[2]她激励周冲：“你难道见着自己喜欢的人叫人抢去，一点儿都不动气吗？”[3]她主动说出自己和周萍的关系。最后，她喊出周朴园：“我请你见见你的好亲戚。”[4]应当说，正是繁漪这一次又一次的剧烈行动，才汇集起剧本前面铺设的所有矛盾：鲁大海与周家的矛盾；周冲与周萍的“情敌”关系；周朴园与鲁妈30年前恩怨等等，并为它们总体爆发提供了一个突破口。因此，从高潮看全剧，我们会发现这部戏的中心事件理所应当是“繁漪拦阻周萍”，这个事件既贯穿了全剧，又清晰地展示了开始——发展——高潮——结束这样一个完整的过程。

为了验证这一印象，我们再列出剧中几个重要人物在各幕中的主要行动。请特别注意繁漪和周萍的行动线索（见表1）。

不难理解，作为一部戏的主人公，不仅仅是指他（她）在戏中所占篇幅的多少，更重要的是指这个人物的行动贯穿全剧，并且有明确的指向，是推动故事情节发展最根本的力量。通过以上分析，可以看出，繁漪与周萍的行动最符合上述要求。繁漪的主要目的一是挽留周萍，二是拆散他和四凤的关系。这两个目的合在一起就是——抓住周萍。用她自己的话说，“她也是要一个男人真爱她，要真真活着的女人！”[5]繁漪的对立面是周萍，他在剧中的最高任务是逃避繁漪，稳住四凤。繁漪与周萍两人的冲突构成了情节发展的根本动力，他们的行动与反行动组成作品情节的主干。

对于《雷雨》中的人物，曹禺先生曾在这部作品的《序》中说，他是用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。“在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”[6]说这句话之前，他举了两个人物的例子，周萍和繁漪。“他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。周萍悔改了‘以往的罪恶，他抓住了四凤不放手，想由一个新的灵感来洗涤自己。但这样不自知地犯了更可怕的罪恶，这条路引到死亡。繁漪是个最动人怜悯的女子。她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏着艰难的老道，她抓住周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己，但也引到死亡。”[7]由此可见，在作者心目中，周萍和繁漪最能体现他的创作主题。除此之外，曹禺先生还说，剧中八个人物中，他“最先想出来的，并且也较觉真切的是周繁漪”[8]。“在《雷雨》的氛围中，周繁漪显得最调和”[9]，“她是一个最‘雷雨的性格，她的生命交织着最残忍的爱和最不忍的恨，她拥有行为上的许多矛盾，但没有一个矛盾不是极端的，‘极端和‘矛盾是《雷雨》氛围里两种自然的基调，剧情的调整多半以它们为转移。”[10]从以上这些表述中，我们都可以看出繁漪和周萍这两个人物在剧中非同一般的地位。

现在，我们再来回答悉德·菲尔德的三个问题。答案已是不言自明：剧中男女主人公分别是繁漪和周萍，中心事件是“繁漪拦阻周萍”，戏剧情境是两人既是继母与继子的关系，又是情人关系，并且继子在不知道的情况下又爱上了自己同父异母的妹妹。

对照这三个答案再来分析第一幕，我们会发现，除了周萍和四凤是同父异母的兄妹关系外，其他的在第一幕中都可以找到。既然是这样，那么，第一幕还有什么不能令我们满意的呢？

重新审视一下第一幕，我们会发现在第一幕中，繁漪的前两次行动都不太醒目：询问周萍近况和与周冲谈心，最抢眼的是反抗“逼药”一段，其重点是表现繁漪在这个家庭中受压抑的生活状态，从而让读者理解她和周萍产生关系的根源。但这一段似乎更重点表现的是行动的主动发起者——周朴园。此外，这一段冲突性非常强，又是在第一幕的结尾部分，会自然令观众产生期待，将其看作是情节未来发展的走向。这实际上就造成了繁漪对周萍行动的这条贯穿行动线难以凸现。因此，仅看第一幕，会令观众产生茫然之感：似乎每一个事件都在指向情节发展的不同方向：鲁贵会继续向四凤要钱，鲁大海与周朴园会有一场剧烈斗争，鲁妈要来又暗示母女要有矛盾发生，周冲将为自己的爱情而抗争……

悉德·菲尔德在他的《电影剧作者疑难问题解决指南》一书中谈到情节问题时，曾提醒剧作者要留心开始部分，“是不是把这些信息、人物或事件过于堆积？是不是一切发生得都太快了，以至于使得读者感到茫然或者故事线的焦点都失掉了？”[11]

在我看来，《雷雨》的第一幕正是出现了这些问题。

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参考文献：

〔1〕悉德·菲尔德.电影剧本写作基础[M].北京：中国电影出版社，2002.64.

〔2〕〔3〕〔4〕〔5〕〔6〕〔7〕〔8〕〔9〕〔10〕曹禺.雷雨[M].北京：人民文学出版社，1998.150，166，169，167，180～182.

〔11〕悉德·菲尔德.电影剧作者疑难问题解决指南[M].北京：中国电影出版社，2002.104.

（责任编辑 张海鹏）endprint