论“雅”在文学翻译中的必要性

2014-09-21张鑫

现代语文(学术综合) 2014年3期

摘要：“信达雅”自提出以来对我国的翻译事业一直发挥着重要作用，同时也不断受到批评和指责，尤其是其中的“雅”字首先受到非议。有的人提出“雅”是多余的，不应该作为评价文学翻译的标准。本文指出“雅”在文学翻译活动中是很有必要的，不应该去掉，并对此观点进行了解析。本文分别从“信”“达”“雅”三者之间关系与文学翻译的特点这两个角度分析“雅”作为翻译标准的可行性和必要性。

关键词：雅文学翻译必要性

一、引言

1989年，严复在《天演论·译例言》中提出“译事三难：信、达、雅”。从“五四”运动提倡白话文之后，它就开始遭到无数人的批判与质疑，其中首先遭到非议的就是“雅”。很多学者认为“雅”在翻译中没有作为翻译标准的必要，在文学翻译中也是如此。本文从两个方面提出“雅”的必要性。

二、结合“信”“达”“雅”三者关系看“雅”的必要性

“信”“达”“雅”并不是孤立的，而是一个不可分割的统一整体。首先，“信”是翻译的基础，其基本要求是“意义不倍本文”，实现“以显其意”。但“信矣不达，虽译犹不译也”，即使做到了“信”，没有把原文内容很好的表达出来也是不算做了成功的翻译，无达便无信而言。最后，“雅”的目的是为了“求达”，同时需要“达”来实现。由此可见，“信”是翻译的基础和出发点，“雅”是翻译要达到的最终的目标以及效果，而“达”则是连接两者之间的桥梁，是由“信”至“雅”的途径。从这一点来看，三者是相互连接的有机整体，是一个完整的系统，缺少其中的任何一个都是不可能达到翻译的效果的，因此，“雅”这一环节也是必不可少的。

有些反对“雅”作为翻译标准的人说，原文不雅，译文也只能不雅，如果雅了，就违背了信。这种说法难免有片面化和望文生义之嫌。这里的雅并不是把不典雅的原作译的典雅了，不是单就译文谈译文，而是要传达原作的精神，使译文文字达到高水平。严复也并没有要求译文脱离原文而追求译文典雅优美，他之所以“用汉以前的字法句法”，是因为“汉以前的字法句法”可以“达意”，同时也利于“行远”，为中国的读者所喜欢。假如译文可以比作一道菜的话，“信达雅”就是做菜常讲究的色香味，色香味俱全，才能称得上佳肴，“信达雅”具备，才能算得上佳作。下面的例子摘自《红楼梦》霍译本：

（1）无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！

（2）富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状！（《红楼梦》）

（1）Oft-times he sought out what would make him sad；

Sometimes an idiot seemed and sometimes mad

Though outwardly a handsome sausage skin，

He proved to have but sorry meat within.

A harum-scarum，to all duty blind，

A doltish mule，to study disinclined；

His acts outlandish and his nature queer；

Yet not a whit cared he how folk might jeer！

（2）Prosperous，he could not play his part with grace，

Nor，poor，bear hardship with a smiling face，

So shamefully the precious hours hed waste，

That both indoors and out he was disgraced，

For uselessness the worlds prize he might bear；

His gracelessness in history has no peer，

Let gilded youths who every dainty sample

Not imitate this rascals dire example！（The Story of the Stone）

这首诗表现的是贾宝玉叛逆的性格，他被看做是疯、痴、呆、傻，霍克斯用“idiot”“mad”“blind”等词充分表达了原文中贾宝玉的性格，符合原文的内容，即“信”；再看语言通顺易懂，符合原文的语言特点，即为“达”；最后我们看译文的节奏和形式特点，霍克斯译的这两首诗是抑扬格五音步（iambic pentameter），每行用五个长短格音步，十个音节组成，押韵为“双行联韵体” （Couplet），即每两行压一个音，即aabbccdd的韵式，韵律感强。该译文语言流畅，韵律整齐、押韵自然、很有诗味，产生的音乐效果足以与原诗媲美。这也是该译本的闪光点所在。

因此，我们进行翻译时，信是基点，这是不言而喻的，不然就不是翻译而是创作了。其次，译文还要“达意”，要使译文读者得到原文读者所得到的同样的意义。最后，还要充分考虑到读者的接受性，也就是“雅”。“雅”是该译本最突出的特点。所以，“雅”在译本中发挥了如此重要作用，是“信达”最终要达到的效果，其重要地位怎么能忽略呢？

三、结合文学翻译的特点看“雅”的必要性

文学属于艺术的一种，进而文学翻译是将文学艺术翻译成另一种语言，是一种艺术性的活动。因此，文学翻译有艺术性的特点。艺术性充分体现在审美性上，文学翻译再现了原作的艺术美。endprint

对于文学翻译来说，仅仅语言通顺并不能体现文学翻译的上述特点，只求通顺的译文绝对不是高质量的译文，在求得语言通顺的同时，还应该力求“雅”，做到词句优美，文笔细致。一篇文学作品之所以是一种艺术，绝对不仅仅是因为它给读者讲述了有趣的故事，还在于它的文辞美观，文采飞扬，所谓“言而无文，行之不远”正是如此。但有些翻译作品，仅仅把原作的思想内容保留下来，译文也算流畅通达，并无晦涩难懂的成分在里面，但其实译作平淡无奇，乏味无比。原作的优美感荡然无存，意境也没有了，韵味也不在了，进而原作的风韵也不能很好地传达出来，读者读到这样的译作，肯定会有乏味平淡之感，一篇充满美感的佳作就这样被读者所忽视。这样的译作屡见不鲜，举个例子来说：

She sat quite still，feeling her own existence lapse.She was no more than a rose that could not quite come into blossom but remained tense.A little fly dropped on her knee，on her white dress，she watched it，as if it had fallen on a rose.She was not herself.（D.H.Lawrence：The Shadow in the Rose Garden）

该段选自劳伦斯的《玫瑰园中的影子》，劳伦斯是西方现代心理小说的开创者之一，他善于运用细腻的笔法表现人物性格特征和心理活动。这一段写出了女主人公仿佛觉得自己是一朵清新的白玫瑰，但却不能竞相开放，就连小飞虫也过来打扰。这是出自女主人公的幻想，是女主人公对昔日旧情恋恋不舍的自然流露。但下面的译作却没有注意到这种意境，平凡而空泛：

她坐着一动不动，觉得自己仿佛已经不存在了。她充其量不过是一朵玫瑰，一朵只会紧张地待着，不能盛开的玫瑰罢了。一只小苍蝇落在她的白衣服上。她盯着苍蝇看，仿佛苍蝇落在一朵玫瑰花上似的。她不是她自己了。（《文学佳作对比赏析》）

上面的译文把原作的内容如实的表达了出来，语言也是通顺的，读者可以明白，并无晦涩之感。但该作译者没有完全体会到劳伦斯作品的意境，缺乏场景和人物心理的有机结合，美感不足。再看下面的译作：

她静静地坐着，放佛觉得自己已经不复存在了，化成了一朵玫瑰，一朵花苞紧缩不能够竞相开放的白玫瑰。一只小虫落到她的膝头上，爬上她那白色的衣裙。她盯着这只飞虫，好像它已经钻进了花蕊。而自己恰恰是这朵白玫瑰。（《文学佳作对比赏析》）

不难看出，第二篇译作更佳，不仅忠实地翻译出了原作的内容和思想，而且生动地传达出了原作具有的美感，巧妙地把景物和人物心理活动联系起来，给读者以美的享受。所以，译文单单符合原文内容是不够的，还需要将原文的意境表现出来。

由此看来，从文学翻译的特点来看，“雅”在文学翻译活动中是很重要的，不可缺少。

四、结语

综上所述，有人主张“雅”没有必要作为文学翻译的标准或者说“雅”是多余的，这种说法是片面的。不管从文学翻译的特点还是“信达雅”的关系来看，“雅”都是很有必要的，在指导翻译的实践中起到了很大作用。因此，我们不能断然地批判“雅”，而应正确全面地看待其在理论和实践中的作用。

参考文献：

[1]曹雪芹著，David Hawkes译.红楼梦[M].上海外语教育出版社，2012.

[2]陈雄.翻译标准刍议—兼谈文学翻译的要求[J].中国翻译，1985，（3）.

[3]崔永禄.文学翻译佳作对比赏析[M].天津：南开大学出版社，2001.

[4][英]劳伦斯（D.H.Lawrence），王勋，纪飞等译.劳伦斯中短篇小说精选[M].北京：清华大学出版社，2011.