3DMAX软件技术在动画角色运动制作中的应用和分析

查俊晶

摘 要： 本文讨论三维角色造型设计要素构成，从剖析现有成功案例入手，以求发现角色设计的基本规律，推动三维动画角色设计全面而深入的认识，达到预期的研究目的。

关键词： 三维动画 3D角色设定 三维动画技术 3DMAX 后期软件

动画产业是目前很有发展前途的一个行业，这个行业需要高级人才，需要人才的创新意识与技能。目前动画电影电视快速发展，经过这几年的快速发展，已经进入一个快速上升阶段。本文通过对动画的论述，探讨3DMAX在动画制作过程中的应用。

一、三维动画的原理

计算机动画是指采用图形与图像的处理技术，利用动画制作软件或编程方式生成一系列的景物画面，其中当前帧经过修改以后会形成下一帧。计算机动画系统开发后，即被广大艺术工作者广泛接受并应用于创作中，产生了大批效果优秀的作品。动画制作经常与三维建模共同使用，从而实现描述对象和过程同步。

二、三维动画的实现

在三维计算机动画中，中间帧的生成由计算机完成，插值代替设计中间帧的动画师。所有影响画面图像的参数都可成为关键帧的参数，比如位置、图像旋转的角度、纹理的参数等。在这种方法中，用户采用交互方式指定物体运动的轨迹样条。因此，在制作三维动画时，需要根据自身具有的物质资源结合制作计划设计动画。

《巨石阵中的小怪物》应用实例分析：

1.前期设计

本案例的剧本设计思路是一只误闯入森林巨石阵的小怪物，对于小怪物的设计，其头上长有尖角，身体圆润，体现其小巧可爱、活泼好动的特点，对身体的肤色和皮毛进行了大量的打配和调整。在场景方面，设计主要由天空、树木、草地、大石块组成的巨石阵，整个场景自然协调。

2.中期制作

首先，在3DMAX中建立一个box，用Sphere把整体大型先建出，调整合适的分段。在这一步，尽量将面数控制在最少，最好不要产生三角面，多用四边面。这样方便以后的切面调整、增加或者减少模型面数。

其次，用connect—加线，extude—挤压，chamfer——倒角等命令制作大型，然后通过调整视角不断深入刻画模型，修改不足，力求展现出的模型光滑、对称，注意做高级模型的时候注重倒角，着重体现物体的质感，通过不断的观察和调整达到最终效果。

再次，根据小怪物的各个细节部分展UV，用PHOTOSHOP着色绘制皮毛、尖角的纹理，此款软件可以在视图中实时看到贴图在模型体上的效果，实时修改，大大提高了贴图绘画的效率。最后覆上材质，最终一个成品的模型就做好了。

场景方面，首先在3DMAX中用建立一个面片作为地面，建立一个球体作为天空。然后建立box，调整分段，使之外形近似于岩石的样子，运用connect—加线和chamfer——倒角，调整石头的形状，用缩放工具调整石头的大小，并摆放成巨石阵的图形，摆放时注意近大远小的基本透视原理，场景建模是由很多部件、道具构成的，开始时分开建模，最后合并，同时要注重比例是否失真。

其他背景部分运用材质和贴图工具，分别覆上草地、天空、石头的材质，然后从材质库中导入树的模型，丰富场景。场景建模后就要开始打灯光，灯光是为了给动画加上气氛感觉。

调节动画这一阶段的工作，为了形成动画的节奏感，注重角色之间的表情调节，让角色更鲜活。

本案例中的动画主要是小怪物的奔跑动作，首先确定奔跑动作的几个关键帧，可以通过MAYA动画编辑器的曲线循环功能实现角色的无限奔跑循环。完成这一步时，小怪物只是在原地奔跑，想要场景和小怪物奔跑时与发生相对位移，可通过控制整个角色移动旋转的那个层级加适量的位置移动动画，即可完成动作运动。

3.后期合成

（1）色彩调整

在后期阶段，将小怪物自然地融合到场景中，根据需要，渲染的属性也有不同，把人物和场景合并在一起，很容易出现人物太跳或场景太强的现象，通过色彩校正可以将其重新调整，形成理想的色彩关系。

（2）分层渲染的合成

把一个物体的几大色调导入到后期软件里，处理时比在三维软件里通过复杂的灯光和渲染属性调节更简便方便，效率更高，最终完成整个动画的制作。

电脑三维动画操作简单，功能强大，范围广泛，发展速度快，是一个很有前景的研究方向，但许多技术问题还有待进一步探索。三维动画在多媒体计算机作为工具、综合文学、艺术美学、动态、电影艺术和其他学科的产品，实际使用要求多人合作，大胆创新，不断改进，结合社会现实，反映了人民的需要，促进了团结与和谐。这种技术现在还没有完全进入大规模实用阶段，因为有关模型的理论还在完善中，但这将是未来发展的趋势。

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