《聊斋志异》中的对子

曾任教

《聊斋志异》的作者蒲柳泉（松龄）以诸生为塾师，当然谙于声律启蒙的属对教学。他根据小说塑造人物形象的需要，在部分作品中安排了对对子（指并非书写为楹帖，仅只是口头对对子而已）的情节，犹如美肴配上花草，相得益彰，更显风采。

卷五《仇大娘》写范公子出句：

拍名浑不似

查宋·俞琰《席上腐谈》：“王昭君琵琶坏，使人重造，而其形小。昭君笑曰：‘浑不似。今讹为‘浑泼四。”

仇禄默思良久，对以：

银成没奈何

清·褚人获《坚瓠集》：张循王俊（石印本《评注聊斋志异图咏》注解误写为“张浚”，非是）家多银，每千两铸一毬，目为‘没奈何。”

这副对子，尾字“似/何”平仄相对，但偶位字“名/成”平对平；“不/奈”仄对仄，有声律毛病，是初学者难免的失误，符合主人仇禄少不更事，学养尚不足的特征。

《莲花公主》中桂府王者出句：

才人登桂府

窦旭应声对曰：

君子爱莲花

这副对子出句和对句都是“主—谓—宾”，结构相应，对仗工整。就声律分析：“平平平仄仄，平仄仄平平”，上下平仄相对，前后平仄交替，如此佳对适足突出人物学养较高的特征，是作者匠心独运处。

《狐联》写狐女出句挑逗焦生：

戊戌同体，腹中只欠一点

“焦凝思不就”，狐女代对曰：

己巳连踪，足下何不双挑

评者曰：“联雅而趣，笑然名士。”《聊斋图咏》有诗云：

来如飞燕去如鸿，雅谑成联句绝工。

属对未能卿莫笑，而今名士陋雕虫。

这是谐趣联，要点是就主题语生发。虽然“戊戌/己巳”皆仄，失对；“戌/体、欠/点、下/不”皆平仄失替，但当时仍视为宽对。

对对子的确是小学生的功课，但如今的许多著名作家未必能掌握这雕虫小技，比如莫言、于丹、贾平凹等雕龙“大师”。异文氏诗云：

大匠成其事，全凭基本功。

雕虫犹不会，偏敢说雕龙！

蒲老先生在《仙人岛》中塑造了一位极其可爱的小姑娘形象。她的对对子才能显示其锦心绣腹！比如听王勉（字黾斋）念的诗句：

潴头鸣格磔

她为续下句云：

狗腚响弸巴

“格磔”、“弸巴”象声，仄平相对。“潴头”，与“狗腚”平仄悉敌，妙不可言。而其言外之意，直令王勉汗颜。

桓仙人为解王勉难堪出句曰：

王子身边无有一点不似玉

借拆字言其人如玉。而才女绿云又对曰：

黾翁头上再加半夕即成龟

（按，《聊斋图咏》误植为“再著半夕”平仄不协调，径据理改正。）

“黾”是王勉之字，加“半夕”，足成“龟”。又是嘲讽。惜“点、夕”皆仄，微瑕。

《狐谐》中孙得言嘲讽万福，出句云：

妓者出门访情人，来时万福，去时万福

“合座属思，不能对”，狐娘子笑而对曰：

龙王下诏求直谏，鳖也得言，龟也得言

“主—谓—宾—谓—宾”结构相应，对仗工稳。“仄仄仄平仄平平，平平仄仄，仄平仄仄”与“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平，仄仄仄平”，抑扬顿挫，错落有致，声韵铿锵，好读易记；更妙在嵌名其中，无斧凿痕，洵为嘲讽联中翘楚者。蒲大师的属对技巧，真令后人永远钦佩，引为典范！

《三朝元老》仅70余字，记载了当时流行的传说，堪称精炼的浅易文言文，可作大一和中学生的课外阅读材料。兹引原文并酌加点评（括号内按语）以作简介：

某中堂者，故明相也。（按，此公于清朝——第三朝为高官。明朝乃第一朝，因亡而称之以故。）曾降流寇，（按，投降大顺——第二朝，官应不小。）士论非之。（按，作者观点自已明白表露。）老归林下，享堂落成，（按，欧阳修云“仕宦而至卿相，富贵而归故乡”者也。何其得意！何等自豪！为以下伏笔铺垫。）数人直宿其中。（按，为“怪之”设伏。）

天明，见堂上一扁云：“三朝元老”，（按，不解自明。）一联云：

一二三四五六七

孝弟忠信礼义廉

不知何时所悬。怪之，不解其义。（按，由“怪”引出置疑。）或测之云：（按，“或”犹如神龙见其一鳞半瓜，反正“有人”之意。）

首句隐“忘八”。（按，谐音“王八”，修辞手法巧妙。）次句隐“无耻”也。（按手法相同。）似之。（按，旁观者评论。二字一针见血，一矢中的，入木三分。）

《聊斋图咏》附诗一首：

笑骂由他笑骂加，老人长乐信堪夸。

堂开昼锦标楹帖，此是三朝宰相家。

诗引五代冯道故事，读者可查资料了解。

愿读《聊斋志异》者多留心这一类短少精悍的文章。大型花圃和小小盆景各自有吸引观众的艺术魅力，幸勿视后者为“鸡肋”！endprint