选择二胡琴皮的常见误区

文/彭曙光

现在人们在选购二胡时，绝大多数人的眼光首先会落在琴皮上，他们很在意琴皮颜色、鳞格、花纹等方面的东西。由于大多数选购者对二胡制作和蟒皮处理不甚了解，或道听途说，或受人误导，往往会进入一些认识误区。就此，谨将个人一些经验体会介绍如下，以供参考。

一、莫把僵皮当紧皮

人们在购买二胡的时候，大多数人都要求琴皮蒙紧，认为琴皮蒙得紧则使用寿命长、潜力大、后劲足，其中少数个别人更是要求琴皮蒙得越紧越好。他们当中有些人对紧皮概念并不十分了解，认为用手指按压琴皮感觉硬梆梆、戳不动，用手指弹嘣嘣响的就是紧皮，其实不然。制琴师在二胡蒙皮前都要对蟒皮进行前期处理，蟒皮前期处理极为重要，是关系二胡发音好坏、使用寿命、效果手感等等的关键。前期处理到位的蟒皮，蒙上二胡后的特点是紧而不僵，极富弹性；手感舒适，开音快，稳定性好（天气变化适应性好），寿命长。而前期处理不到位的蟒皮，蒙上二胡后的特点是僵而硬（其实这并不是真正意义上的紧），弹性较差；手感硬，开音慢（甚至有个别僵皮琴永远开不了音），稳定性差（天气变化适应性差，容易出现噪音、狼音），寿命短，有的琴拉开音后很快就塌皮。究其原因：蟒皮未经前期处理时，皮膜纤维均呈弯曲胶着状态，经过铲浸水、铲皮、鞣皮、拉伸（套皮），以此来解除皮膜纤维呈弯曲胶着状态。而前期处理不到位，皮膜纤维呈弯曲胶着状态得不到有效解除，大部分或部分皮膜纤维依旧呈弯曲胶着状态，这种蟒皮如果蒙上二胡，待水分干燥后又会恢复到硬梆梆的状态，感觉就像一张未经处理好的生牛皮一样。打个比方：如果用两根同样材质的僵绳、软绳分别捆绑物品，究竟会是哪一个绑的更紧、更到位、更牢固、更稳定、更持久呢？结果不言自喻肯定是后者。检验僵皮的方法很简单：一是听琴音尖细，振动不佳，容易出狼音、噪音，下把位发音差（发虚、衰减等）；二是手指按压琴皮感觉硬梆梆、戳不动；三是左手按弦感觉生硬吃力不舒服。

二、莫把暗皮当厚皮

二胡拿在手，很多人会透过音窗对着亮光看琴皮，据说可以用此方法来查看琴皮厚度。很多人认为

小鳞皮

染色皮

大鳞皮发暗不透光的琴皮一定非常厚实，其实不然。现在很多琴皮很薄的二胡，也都会给人以暗不透光很厚实的感觉，是什么样的手法给人以假象呢？这种琴皮说白了就是蟒皮真皮纤维层上面的一层腱膜没有处理（铲）掉，以此来增加琴皮厚度。蟒皮纤维有两层：未经处理的蟒皮背脊皮上面有一层腱膜层（如果靠近两侧腹部皮腱膜层上面还另附有一层肌肉层，肌肉层任何人做琴是绝对要铲掉），腱膜层厚度一般在0.1～0.2毫米左右，呈网状纤维结构，张力小强度小，即能够拉伸扩张得较大。但所能够承受的拉力很差的膜，通常在套皮前都要将之铲除不留，因为腱膜层的存在仅仅只能是增加琴皮感官厚度而已，它对琴皮振动发音并无帮助，反而在发音过程中要吸收消耗一部分真皮纤维的振动能量，让真正工作的真皮纤维背上了甩不掉的沉重包袱，减缓振动频率，使琴音发闷、迟钝、含糊、音量小。腱膜层吸湿性强（铲皮时遇水即发白绵软），若遇到阴天下雨空气湿度增大时，会使琴音更明显低沉发闷。腱膜层的下面才是真正的蟒皮纤维层，又叫真皮纤维，呈左右斜向交叉密而细的纤维结构，张力大强度大，即不能够拉伸扩张得较大但却能承受强大拉力的皮纤维。二胡蒙皮厚度（铲净）一般在0.4～0.7毫米左右，由于各制琴师的蒙皮方法、处理工艺不同，也有喜欢用皮偏厚或偏薄的。纵观留下腱膜层发暗不透光的琴皮，多为蟒皮厚度不够，如果厚度仅为0.2～0.3毫米真皮纤维层的蟒皮，再加上留下的0.1～0.2毫米的腱膜层，就能够达到发暗不透光的感官效果。也就是说，很薄的蟒皮能够给人以很厚实的感觉。另外，腱膜层蒙在真皮纤维上面，掩盖了蟒皮前期处理浸水、鞣皮、拉伸是否到位的状况。这样的蟒皮蒙上二胡，通常会因处理未到位而早早出现塌皮。还有，腱膜层、真皮纤维层两个张力及拉力强度悬殊，难以形成协调的振动合力，当真皮纤维层处于振动工作状态时腱膜层基本是背在真皮纤维层上面处于休眠或吸收振动能量状态。

三、莫把透明当好皮

常常遇到个别二胡：当你对着亮光从音窗看琴皮，这时琴皮呈现一种半透明或部分半透明状况，有的人认为这种皮质特好，像生牛皮一样筋道；也有人认为这种皮透明不厚实，很薄。其实不然，这种琴皮是因为前期处理严重不到位的典型特征，再差的皮质，如果前期处理严重不到位，都会出现这种皮质非常筋道的外观；再厚的蟒皮，如果前期严重不到位，都会出现透明状给人以很薄的感觉。这样的琴皮，手指按压时会感到特别僵硬，因为皮纤维前期处理没有得到有效拉伸，基本上是处于原始弯曲胶着状态，这样的琴要么难以开音，要么开音后很快塌皮。振动是发音的源泉，无振无音，这是基本的物理原理。二胡也是如此，其发音主要依赖琴皮振动，琴皮振动又完全依赖于蟒皮纤维弹性，蟒皮纤维弹性又依赖于蟒皮纤维弹性的有效拉伸，就像弓箭的弦一样只有绷紧才能有弹性，所以只有将蟒皮纤维有效拉伸才能达到有效振动，才能满足让二胡出好音的基础条件。

中鳞皮

四、莫把白背当好工

有些二胡，当你透过音窗看琴皮背面时，发现其呈现的是雪白的颜色，非常漂亮。有的购买者误认为：这位制琴师水平高、工艺好，对琴皮前期处理特别好，背面雪白无暇。真实情况是：琴皮前期处理到位的皮，背面应该泛白，呈现象牙白颜色。现在这种背面雪白无暇的琴皮，很多往往都是通过漂白剂漂白出来的颜色，并非是前期处理得特别好的真实颜色，而是他们用漂白方法掩盖了前期处理工艺不到位的弱点。蟒皮纤维属胶原蛋白纤维，与天然蚕丝纤维同质，漂白剂基本上都是强碱性物质，对胶原蛋白纤维的分子链颇具伤害、破坏作用，天然蚕丝绸严禁使用漂白剂漂白。蟒皮背面用漂白剂漂白，会加快皮纤维老化、脆化，其害远大于利。发现背面漂白皮很容易，从音窗用小手电一照，表面雪白无暇，且整批二胡琴皮背面颜色都一样雪白；而未经漂白的琴皮，很难做到两把琴皮颜色完全相同。

腱膜未铲除皮

五、莫把染黄当金花

现在二胡市场，那真可谓是“满城尽带黄金甲”，随便看一个琴行，那些二胡琴皮大多都是“金花大蟒皮”所蒙。金花大蟒有没有，有，但极少（现在有人工养殖的“黄金蟒”“白蟒”，属人工养殖基因变异宠物蟒）。自然界物种进化，都必须与自然环境相适应，适者生存。人种也如此，黑种人在热带，黄种人生活在温带，白种人生活在寒带。蟒蛇的生活环境促使其进化成与环境相适应的花纹保护色，不同地域不同品种蟒蛇花纹颜色各异，以有利于接近猎获食物，也有利于躲避天敌攻击。如果都是鲜艳漂亮招摇晃眼的金花蟒，要么都得饿死，要么都成了天敌的腹中餐。现在市面上出售二胡的所谓“金花蟒皮”，基本上都是由人工染色而成，蟒皮染色简单，染料各种各样，大致分水性染料、油性染料两类。一般情况下，一般染料对琴皮正面鳞片软钙层没有多大伤害和破坏作用，在一定程度上提升美化了二胡好看、养眼的卖相，所以也助长了如今琴皮染色之风盛行，这也是如今行业的公开秘密。检验真假金花大蟒皮的方法很简单：用棉签蘸点酒精在琴皮上擦擦，棉签上面立马见分晓。

六、莫把大鳞当优皮

现在人们选琴理念有一种二胡鳞片越大越好的趋势，有的人甚至追求斜数在6～7格的特大鳞格。从蟒皮鳞格大小分布分析：蟒皮通常头、尾部鳞格较小，腰部鳞格较大，以一条蟒皮为例：最大鳞格皮在腰部，皮较薄纤维强度稍逊，最好的琴皮在尾部，皮厚实纤维强度大。所以，一条蟒皮最好的琴皮部分并不是最大鳞格的皮。另外，从琴皮发音状况分析：每一个鳞格是一个振动发音单元，就像合唱队里的每一个队员。相比大鳞格发音单元少，振动频率慢。一般情况下大鳞格琴皮发音容易出现空、薄、散、缓现象，如果皮偏厚还可能发闷。相比之下，鳞格适中的中鳞格琴皮，发音单元多，振动频率快，发音结实、丰富、灵敏。通常鳞格在斜数11～14之间，厚度在0.5～0.7毫米左右的琴皮具有很好的效果。留意一下很多演奏家所用二胡，就会发现他们中间很少有大鳞格和特大鳞格琴皮，通常以中等鳞格居多。笔者曾见过某制琴师的一把藏品——牙头金星老紫檀二胡，30多年前的作品，上面蒙皮斜数27个鳞格，此乃已经绝迹的广西小鳞山蟒皮，鳞片小如芝麻，俗称“芝麻鳞”，其琴发音极好，属蟒皮中的珍品。

综上所述，琴皮是二胡的关键组成部分，皮质好很重要，但是工艺好更重要。