浅析电视画面构图

钟国庆

构图，是电视记者在摄影创作中处理电视画面的一个主要环节。

电视专题及新闻节目的选题固然重要，但好的主题也需要好的表现形式。如果是能够引起观众兴趣和注意的好主题，在表现时记者充分发挥了主观能动性，采取积极的创作态度，在条件允许的范围内，努力选择最理想的角度，用比较完善的构图来表现引人注目的事件，这是一个优秀的电视记者应该做到的事。

一、对电视画面构图的态度

为了美而美和为了更好地表现主题而美，以及只要能表现主题管他美不美，这是在构图问题上存在着的三种不同态度。

为美而美。谁也不会承认自己是为美而美，可事实是有的记者为了构图美，往往置新闻的真实性于不顾，大动干戈，横加摆布，添枝加叶，结果构图是美了，真实可信性却丧失了。不管主观上如何，这在客观上产生的不是为美而美，显然这是一种错误倾向。

忽视构图在电视片中所表现内容方面的重要作用，把处理画面构图的工作根本不放在眼里，甚至认为完善的构图会使新闻片产生虚假的感觉，这也是一种错误倾向。

为什么有些人不重视画面的构图，甚至把形式与内容完全对立起来？原因就在于，有些记者把故事片摄影师为处理画面构图而采用的一些手法，不加改动地搬到新闻片中加以运用，影响了电视节目的真实性。有人由此而认定，新闻片完全没有必要讲究构图，只要内容表达好就可以了，构图好坏可以不去考虑。其实“要内容表达得好”，画面构图的处理也是“表达好”的重要的、不可缺少的工作之一。当然，单纯追求画面构图美，这固然不对，而完全不讲究构图形式，那也达不到内容“表达好”的目的。对于初搞电视摄像工作的同志，这种倾向尤其要不得。

电视画面的构图处理比较难。它不像绘画和故事片摄影那样可以剪裁。为了寻求完善的构图形式，电视记者必须具有足够的艺术修养，在等待与选择中寻找准确表达内容的最佳位置和时机，这往往要付出艰苦的劳动。

在一些一瞬即逝的新闻事件中，给记者思考、选择的时间很有限，这时只要记者能拍下来，哪怕镜头摇动，构图不理想，观众也是可以理解的，但这类新闻毕竟只占一小部分，就是这类新闻，也并非完全没有选择的余地。诚然，这里有一个业务水平高低的问题，但确实有个人对电视画面特点的理解能力问题。

正确的构图原则是形式与内容的统一，为了准确表达有价值的思想内容，应尽一切可能，采用比较生动、完美的构图形式。

电视画面构图，就是根据事件情节的要求，依靠一系列的画面造型上的表现形式，通过摄像机的取景框，形成画面造型上的表现形式。通过画面构图的选择处理，使画面具有一定的表现力，使内容得到更鲜明、更突出的表现。

二、电视画面构图的特点

电视画面是运动的，无论画面中的人物还是画面本身都处于运动状态，因此，它的构图必须在运动中考虑。

任何一个电视画面都不是单个儿存在的，它是整个节目主题蒙太奇结构的一个因素。因此，构图处理的蒙太奇特点，成为我们研究电视画面构图的又一个重要问题。电视画面构图处理和其他艺术表现手段的运用是一样的，离开了对内容的深刻表达，离开了蒙太奇结构技巧的要求，无论电视记者把个别画面处理得怎样优美动人，都是毫无意义的，甚至有损于内容的表现。

因此，记者在摄像中处理构图时，不能从什么“形式”什么“定律”出发，只能从不同题材、不同事件的具体要求和实际情况出发，从每一幅画面的构图表现力和画面之间的组接关系出发。

电视记者要处理的画面构图是各种各样的，归结起来可以说是两种：如果画幅形式是固定的，用拍摄对象的运动和前后景的构成来处理画面构图；如果画幅形式是运动的，在运动中处理前后景及拍摄对象活动，就好像人眼在生活中观察景物那样连贯性的构图。

无论是固定的画面还是运动的画面，其构图处理都必须考虑到它的构图表现力和蒙太奇关系。在处理静止画面构图时，一定要考虑纵深透视问题、水平线问题、均衡与动向的主体与前后景及景深的问题、光线与色彩问题等等。这些处理构图的技巧，如果在电视画面构图中加以灵活运用，都会使画面形成大小、远近、疏密、虚实等丰富多彩的画面构成关系，从而产生不同气氛、不同情绪的艺术感染力。运动画面的构图，重点在于画面的“起幅”和“落幅”，起、落幅的处理可按照静止画面来构成。运动画面使构图处理更加丰富多彩，它给构图处理提供了更大的空间范围，扩大了画面的表现力。因此，它也使电视摄像在构图时增加了难度。这就需要摄像记者掌握好分寸，要用得恰到好处，在摄像实践中不断探索，积累经验，吸取教训，总结提高。■

（作者单位：沈阳广播电视台）