谈话节目中后期剪辑的任务

孟卓然

一般来说，谈话类节目是指主持人与访谈对象就预定的话题在演播现场进行讨论，并开放现场热线接受场外观众的电话参与的节目。一般的谈话类节目都不是现场直播的，大都采用演播室录制、后期剪辑的制作流程，而后期的剪辑在谈话类节目的呈现上分量越来越重。随着谈话类节目的发展，多种元素也被引入到节目中来，比如一些非语言因素，把这些元素有机结合在一起，也是谈话类节目后期剪辑需要解决的问题。

一、设置悬念 剪辑的首要任务

对谈话节目而言，一个重要的环节就是展示话题讨论的过程，过程是对原生态事实的展示，并可以开启对谈话另一个层次的冲突。谈话节目旨在讲述一个故事，或者探讨一个有争议有影响的问题，在谈话的过程中充满了变化和悬念。悬念是一个内核，通过将包裹这个内核的东西层层揭开，让观众感受到进展和愉悦。和其他节目类型不同，谈话类节目的悬念设置主要是通过主持人的采访，每一个问题的抛出，尤其是尖锐的问题，往往引起观众对谈话对象回答的期待，这是一种悬念；另外，谈话类节目通过后期节目制作，在片花中加入后面精彩谈话内容的介绍，而这种介绍往往采用的是悬疑的方法。

《康熙来了》作为一档娱乐类的谈话节目，其成功的关键，在于主持人小S和蔡康永往往能够而且敢于对采访对象问一些出其不意的问题，让观众对明星或者采访对象和回答产生收视期待。同时穿插在节目中的片花，将后面节目中的精彩问题，或者采访对象的回答，以问题的形式展现出来，留住观众。

其实剪辑出来的悬念在其他节目类型中同样会用到很多，美国历史最悠久而且收视率最高的电视新闻节目《60分钟》，40多年来一直坚持的理念就是“用好的方法讲好一个故事”。在叙事学理论中，悬念是叙事结构的重要一环，常常和冲突结合在一起，将故事演绎得跌宕起伏，引人入胜。在一些长篇的调查性报道中，编导把信息点打散后设置多个悬念式提问来引出，已被证明是一种引起观众收视兴趣的有效手段。通过问题式的悬念设置，将一个事件全部的原因、过程、结果完全打破，首先将各个阶段中最异乎寻常的现象挑出来，叙事节奏在“提出问题→解决问题→又发现问题→再解释→再发现”的方式中一起一落地进行，整个节目展现调查的过程、调查中存在的疑惑和解决疑惑。很多情况下，这样的任务都是通过后期剪辑完成的。

二、后期剪辑 强化节目的线索

任何一档谈话节目都有着完整的叙事结构，在本质上有着相同的叙事路径。华尔特·非希尔提出衡量一种叙事结构是否合理和高效的标准是连贯性和真实性。作为一档录制的谈话类节目，其连贯性是可以保障的。但是这种连贯并非指整个节目流程的按部就班，而更重要的是如何将这个过程由浅入深、由表及里地层层推进下去。《幸福魔方》这档节目是相关当事人向观众讲故事，并希望能够在心理专家和主持人的引导下，走出现实困境，回归正常的生活。该节目在叙事结构上颠覆了故事本身的结构，没有按照正常的思维来展开，而是根据故事情节的发展与矛盾的深入，适时地引出事件所涉及到的关键性人物，将矛盾推向一个高点，为节目制造了一个又一个高潮。同时在讲述过程中，主持人和心理专家通过捕捉人物的心理和情绪，适当而合理地引导当事人讲出故事背后的故事，并将事态朝着积极的方面引导。制造波澜的任务就是由后期剪辑来完成的。

叙事理论的基本观点认为“每一个叙事都可以分为两部分：一是故事，也就是什么人遇到了什么事；二是话语，这个故事是怎样被人讲出来的，即话语的载体。”对于电视叙事来说，一个好的故事是叙事成功的关键。而怎么展示一个好的故事，则是后期剪辑必须要解决的命题。怎么通过后期的剪辑很好地展开一个吸引人的故事，《幸福魔方》很好地实践了冲突这一叙事技巧，让人看不出有任何事先设计。首先是当事人与当事人之间的冲突。当主要的当事人在讲述事件时，可能会引发其他当事人的质疑与不满，并进行争论甚至争吵。其次是主持人与嘉宾之间的冲突，这是一种比较微妙的关系。为了把握节目的节奏，引导节目的走向，节目的主持人在关键时候需要制止或者扭转当事人的发言方式。或者当主持人观察到嘉宾有意回避一些问题时，及时跟踪追问。在《幸福魔方》中，九宫格的网友都有着自己的真知灼见，对于嘉宾身上存在的问题直言不讳，直接指出当事人的问题。每一个冲突的产生、发展、延宕、圆满解决都是一个平衡被打破再被重建的过程，同时也不断满足着观众心理的预期。

在有一期节目中，当女孩的妈妈非要求女孩的男朋友先买房才能同意女儿结婚时，把不同的意见剪辑在一起，并且语言很犀利；有人从母亲的角度来分析，觉得妈妈保护孩子也是可以理解的，也有人认为母亲势利。通过剪辑手段把这些共同展示在同一个舞台上，交织在一起，让节目更丰富更真实。

三、后期剪辑 强化非语言因素

所谓谈话节目中的非语言因素是指在谈话节目中有着一定的结构情节、烘托气氛的元素。这些元素不是以语言形式存在，但是对语言有着很重要的衬托铺垫作用。而后期剪辑的任务就是要强化这些非语言因素，更好地为谈话节目的主体服务。

首先是游戏，或者是一些调侃的段落。我们这里说的游戏和一般所称的游戏不一样，它是指为了谈话内容的需要，有意识地设计一些类似游戏的过程，通过游戏的展开，让观众、嘉宾在规定的情节游戏中得到一些感悟，从而很自然地导出主持人想要说明的道理。让我们来看一个例子。

《实话实说·与豹共舞》的嘉宾是1998年和1999年两次蝉联英国广播公司年度摄影师大奖的金·沃尔哈特。这位以拍摄野生动物著称的摄影师，有着传奇般的经历，对这种题材当代大学生最感兴趣，所以拍摄的演播室选在了北京大学，这样的场景设计是很有创意，也是很符合谈话内容的特殊需要的。在这次谈话中，编导设计了一个情节：有两个小孩套上兽皮外套扮成豹子的模样，崔永元和这两只豹子还有一番对话：

崔永元：我刚才来的路上，好像看见有两只豹子，赤裸裸的豹子。哦，在这儿！同学们，我发现豹子已经好几个月没理发了，我能不能采访一下豹子呢？你喜欢拍摄你的人，用什么样的方式接近你呢？

“豹子”：不知道。

崔永元：这个地方没有什么可吃的东西，你们到其他地方去找食物吧。祝你们晚安！

从这段对话看，这个情节对整个节目的谈话内容没有直接的关联，谈话内容也没有能够真正融入嘉宾、大学生和崔永元的谈话中。但是这一个情节至少起到了这样的作用：那就是展开情节，活跃现场气氛，让嘉宾、大学生更有身临其境的感觉。

这个段落在现场拍摄的过程中，可能会需要比较长的时间，因为无法进行彩排，机位的调动会有一些困难，直接导致这个小段落需要多次拍摄才能最后完成，而后期剪辑时，必须把几次拍摄的素材结合在一起，而且需要尽量精简，不能喧宾夺主。

再有就是音乐。尽管人们知道，包括谈话节目在内的很多电视节目中，音乐是一个非常重要的构成元素，但是，让观众们如此明白无误地感觉到音乐的存在，音乐就变成了谈话节目中一个非常重要的组成部分。也许一开始乐队只是起到了节目节奏的顿挫作用，在一段冗长的对话之后，用音乐间奏画个标点符号，让嘉宾、观众舒缓一下，平静一下，也让主持人有一个整理思路的时间，但是越到后来，乐队的作用越大。当现场气氛比较憋闷时，乐队可以提气，一段比较激烈、欢快的乐曲后，嘉宾、观众随之一扫沮丧；当嘉宾、观众、主持人说出比较夸张或者比较出彩的话语时，乐队也会适时地演奏出简短的乐句，对这个内容加以强化；当谈话内容比较情绪化的时候，乐队也会起到一些烘托强化或者缓解的作用。乐队和他们的音乐成为节目中掌握情绪的工具。不过现场完成的音乐可能会出现一些问题，比如现场的迟钝以及后期编辑后音乐的中断、跳跃。这就需要在后期剪辑画面的同时，还得对音乐进行加工，掩盖中断点。

多种元素的加入，让谈话节目更加丰富，而后期剪辑则让这些元素有机结合在一起，看起来不跳跃。■

（作者单位：辽宁广播电视台）