浅议音频资料的数字化加工与储存

尚召根

(山西省音乐舞蹈曲艺研究所，山西太原030001)

继承和抢救优秀的传统文化，是新中国成立以来党和政府非常重视的工作。从20世纪70年代末至2011年相继完成的“十大文艺集成志书”，是有史以来规模最大、参加人数最多，以举国之力完成的文化基础工程，被称作是“文化长城”。其中的四部音乐集成，更是收集了大量的音频资料。这些宝贵的音频资料，成为认识和了解我国民族传统音乐的重要材料。30年后的今天，随着国家改革开放的不断深入，文化环境的不断变化，更随着民间老艺人的不断离去，这些资料就显得尤其宝贵。

录音资料都是传统的盘式或盒式录音带，因为年代久远，载体的保存环境有限，带基变化，剩磁衰减，音频的各项指标下降，保存工作刻不容缓。随着现代科学技术的发展，数字技术已应用到各个领域，音乐的数字化成为保存音频资料的有效途径。近几年，我们做了大量的数字采编、加工及储存工作。本文就在音频资料的数字化加工与存储方面工作的程序、方法等方面谈一点认识。

1 资料的分类

按内容将磁带分类(如:民歌、器乐、戏曲、曲艺等等)，再按地域分(细化到县级)，再按照原始录制时间将磁带分类整理出来，并在使用前将带子前后“跑”一遍，这样可以顺应张力，也可以及时发现其中的问题(如带基断损等)。

2 播放设备的保养维护

现在所需的设备已经没有新的了，尤其是盘式录音机，只有维护好旧机器继续使用。设备保养涉及到机械驱动、磁头磨损情况、磁头的消磁等等。机械驱动不好直接影响到转速的恒定，使抖晃增大;磁头充磁则导致噪声加大、信噪比下降;磁头使用时间太长则磁缝加宽、频率响应差，高频衰减。所以，磁头应保持清洁，定期消磁。清洁磁头一般使用四氯化碳或酒精。频率响应及抖晃度可以用标准测试带测试。总之，时时要清楚设备的指标情况，在工作前，最好使所用设备接近原来的各项技术指标，否则第一环节的问题给后面带来的影响是很难修复的。

3 设备的接入选择

重放录音机输出至调音台，调音台输出接均衡器(1)，均衡器输出接声卡线路输入端口，声卡输出接均衡器(2)，然后接功率放大器、监听音箱。均衡器使用三分之一倍频程的。

监听音箱一定使用广播级或专业级的，尽量使声音真实，低频单元下限差的用均衡器补偿，总之尽量使频率响应曲线平直，正规的监听室都是要经过测试的，无测试条件的，可用专业耳机(频率响应平直的)来校正音箱重放中的频率缺陷。

4 采集

数字音频系统是将声波转换成一连串的数据来再现声音的，实现这个步骤使用模拟数字转换器，它以每秒上万次的速率对声波进行采样，每次采样都记录下了原始模拟声波在某一时刻的形态，称之为样本，将一串的样本连接起来就可以描述一段声波了。每秒钟的采样数目为采样频率，采样频率越高所描述的声波频率就越高，采样率决定声音频率的范围。采样位数可以理解为处理声音的解析度。这个数值越大，解析度就越高，录制和回放的声音就越真实。

计算机的硬件尽量选择高配置，使用软件以SAMPLITUDE7.22pro多轨系统为例，使用参数为默认参数(采样频率为:44.1KHZ、16位量化位数)。输入电平一般控制在0db以内，采前进行原节目监听，频率均衡，一盘带子频谱无缺陷的一次采完，有时也有一个带子因原录时声学环境差异、设备的变更及复制当中的频率衰减等因素，造成每个节目的频谱差异，就需要分别采，或后期再加工。采前小幅度的频率修整一般用调音台的均衡部分，需要分段细化的用专业均衡器做。而对于音源好的则按平直采完。

盒式磁带剩磁小、信号弱，频率响应窄，经高倍放大后信噪比差，需要在噪声和频率间做一个较好的取舍。磁带的本底噪声一般在6K到8KHZ，但这段频率也是音频节目的高频黄金段，所以做起来是很费劲的。

唱片作为久远的声音载体现在很少使用了，但它承载的节目内容非常宝贵，大部分作品是绝版的。首先应收集保存一至两台可正常工作的唱机，以保证唱片资料的正常采集。唱片采集后，重点的工作也是均衡与去噪，尤其是78转的唱片，信噪比很差，它的低通滤波点一般在12KHZ、10KNZ、8KHZ及6KHZ。唱机有本身的转盘低频噪声，所以加工中可以把20HZ到30HZ的频率全部切掉。

5 后期加工

音频的后期加工就是要出成品，每个环节都要精心细作。首先是电平调节，要做到每个文件的平均电平合适。作品的动态不一样，有的动态大(比如交响乐)，有的动态小(比如语言类)，交响乐的电平瞬态要到0db以上，语言类则一般控制在负7db以下。现在使用的压限器属于另外的范畴，它可以自动将大电平处理成不失真的合适电平，但它对于节目的动态是有影响的。所以要根据节目内容做好各文件间的电平衔接。这样，才能避免在以后的重放中出现东凑西拼、七高八低的感觉。

后期均衡是音频加工中的再处理，利用软件中的均衡部分做。早期的音频资料千形百态，原录时间的差异，设备的优劣，当时的声场条件，采录人员的偏爱取舍及后期的复制衰减，都造成最后音频节目的种种不同，有时差异会很大。早期的采录设备往往是高频上不去，当时广播级的标准中，频率响应为40HZ～12KHZ，而基层的设备能到8KHZ就不错了，有的因设备保养的原因，指标就更差了，所以频率均衡尤为重要。在补高频的同时也带来新的高频噪声，所以补的程度适可而止，有时衰减低频也是改善的办法，能适度地改善作品的清晰度就行了。均衡幅度太大反而使作品面目全非。在实际工作中，对于残缺的磁带，可以取相同乐句的完整部分来填补，节目头尾的残缺视情况而作，在不影响作品主体的同时，可适当使用淡出淡入，这样听起来比较完整流畅。

降噪问题目前在国际上都是难题，纯噪频率很难从音乐频率中提取出来，所以只能在频率和噪声的处理中取一个相对合适的折中值。随着数字技术的发展进步，相信在以后可以推出更好的技术解决类似问题。

以上程序做完后，就可以生成成品文件了，文件格式可用软件默认的WAV，声音质量可达到CD的音质，此文件当做典藏保存文件，可同时生成压缩的MP3小文件，速率可以使用128kbps，供平时一般性的游览。

6 储存

硬盘存储文件方便快捷，但跟传统的载体相比也有弊病，硬盘工作不好或出现毛病是很头疼的事，而恢复数据也是很费力的。所以我们所有的资料都搞不同载体的备份，首先硬盘数据备两份;另外必须做一份光盘备份，理论上讲，使用好的光盘(如黄金盘)，资料可以保存一百年左右，所以，我们认为它是目前比较好的典藏载体，可以作为永久保存资料的办法。

为了使资料保存得好，一定要使用高质量的品牌光盘，如柯达(KODAK)、麦克赛尔(MAXELL)等，尤其在差的环境中，品牌光盘对数据的保存会好很多。

7 光盘的保存

保存环境对光盘的寿命影响很大，要尽量给光盘一个平稳、干爽、避光的环境，这三点很重要。

避免光盘变形，要使用光盘柜，防止硬物挤压。对于长年不使用的光盘要定期读取，检查是否正常，出现异常情况要及时处理，以确保数据的安全。

光盘的染料层是多种化学物质和金属元素混合制成的，具有不稳定性，要防止划伤及强光照射和高温环境。保持碟面清洁，如遇有污垢需要清理的时候，要用镜头纸或专用布由里向外擦拭。

随着数字技术的飞跃发展，现在录制音频作品都不存在以上讲到的很多问题，但作为保存资料则是共性的，同样需要多备份，尤其是要有光盘备份，为了子孙后代、为了国家文艺事业的发展，把我们保存传统资料的工作做好、做实，具有十分重要的意义。