“和”式美学精神影响下的小津电影

李 想

（吉林电视台 综艺·文化频道，吉林 长春 130000）

“大和”是日本的别称，在这个盛产樱花和俳句，崇尚极端美丽和暧昧的国度里，小津安二郎是其中最具“和”式文化特色的电影导演之一，在其一生所拍摄的五十四部电影当中，我们可以看到日本人生活中最细微的生活常态，以及大和民族所特有的文化特质。除此之外，作为一个深受传统日本唯美主义审美观念影响的导演，小津安二郎的影片中又弥漫着强烈的“和”式美学韵味，并用其特有的方式奠定了不可复制的日本电影美学。

一、“和”式艺术对小津电影的影响

（一）能剧的“幽玄”神韵，在小津的电影空间里得到呈现

日本能剧的泰斗世阿弥元清（1363—1443）在论述能剧的精神时，一再强调能剧对“幽玄”这种审美理想的尊重，并下断语到：“唯美而柔和之风姿，乃‘幽玄’主体”——不唯幽玄是能剧，这种日本独一无二的戏剧品种的神韵，它也是日本传统文学中最具日本本土特色的审美理想与境界之一。

一生酷爱能剧的小津自然而然地继承了日本传统“幽玄美”的美学观念，将其所带来的静观、唯美、柔和的书写方式带进到电影的创作中来。在小津电影的空间里，对经典能剧舞台结构的模拟成为了其展现幽玄意境的重要因素，无论同一房间同一地点重复多少次，一定都会在同一位置拍摄，门厅、厨房、客厅、走廊，凡是重复出现的时候，摄影机都会摆在相同的机位，从而追求了能剧舞台的对称、平稳效果，以理想化的舞台效果来套用现实生活的真实场景。小津一生的54部电影中，“幽玄美”已不仅是电影书写的一种方式，而成为小津自身的一种生活态度，因而他的作品中才不会有一般叙事技巧上的大善与大恶之人，反而全是日常生活中的普通人，并对每一个人都执以仰拍的宾客之礼；结合以在传统日式家庭空间下被组构得异常规矩的画面空间，我们绝对难以在小津的电影中看到失序、狰狞、混乱、肮脏、惨烈和大喜大悲，因为这一切在日本传统的能剧审美理想与审美情趣中都是不存在的。

（二）小津电影始终融入源自俳句的诗歌精神

俳句由17个音组成，是世界文学中最短的格律诗之一，是日本独有的，也是小津最爱的文学样式之一。每首俳句必须有一个“季题”，即与四季有关的题材，凡与春夏秋冬相关的自然现象及人事现象都包括在内，由此可以看出：俳句非常强调并且明文规定了作者必须表现出对岁月更叠、物是人非的敏感，单看小津作品的一些名字就不难发现：《早春》、《晚春》、《麦秋》、《小早川家之秋》、《东京暮色》等等，小津从俳句中吸纳进其精髓——对时间流失的捕捉，又以唯美的态度与幽玄笔法对生命的易逝进行感叹。在《麦秋》中，把小女儿嫁出去之后的双亲，尽管慨叹“大家都分散了”，但又矛盾地互相劝慰“和大多数相比，咱们还算好的”；而《东京物语》中老母亲去世之后，庭院中老人与二媳的对话时的背景，则是博大悠远的天空——静默而稳定的情绪与空间似乎容纳进所有的人事变迁，同时也淡化了观众过分在意的离别与生死的情感。

二、关于小津及其影像风格的“东方”性

在小津安二郎前期的二十五部电影当中，他营造了一个完整的黑白默片时代，这些默片基本体现了一种克制而平易的喜剧风格，内容大多是关于父子关系、兄弟情谊这种男人集团式的感情故事，家庭伦理被再三讨论。经过中期家庭情节剧对生活中各种细小聚散的关注，小津的后期电影仍然以其一贯的家庭题材、简约风格坚持了日本电影的传统风貌，而对传统家庭结构的挽留、对晚年寂寥失意的感叹，成为小津作品中最为深刻的主题，并浸润着含蓄质朴的东方意韵。

我认为，在小津的影像风格中，“仰拍”与“固定机位”是最具有东方意味的拍摄技法：小津习惯在室内采用低角度拍摄，他将摄影机固定在日式房屋内离塌塌米几十厘米的高度，仰拍人物及室内的日常生活，这个角度恰好符合日本人坐在塌塌米上的自然视线，是他们欣赏、感受日式房屋内人与景物最闲适的角度；同时，仰拍能够适当地体现对被拍摄对象的尊重，透露出一种谦卑的情绪，传达出儒教中关于“礼”的概念，静观、含蓄的拍摄方式中凝聚浓厚的东方风格，这不仅是日本传统文化给小津带来的影响，更是东方美学所特有的气质在小津电影中的流露。

三、结论

小津安二郎的电影，不仅有着平常人生活中的温情与哀愁、静观生命轮回的从容与寂寞，也处处渗透着东方气质的神韵，在极度个人化的电影世界却始终传达着传统的“和”式美学精神，这样的特色与成就不光奠定了其在日本电影史上的至高地位，也为后人留下了一丝对生命的感怀。在小津先生的墓碑上只刻着一个字：“无”，正如这个“无”字，小津安二郎作为个人在历史里隐遁了，但他在电影世界中一直所追寻并留下的“美”，则不仅仅属于日本，它属于整个东方。

1985年，小津的崇拜者——德国导演维姆·文德斯专程去日本拍摄一部关于纪录片《寻找小津》，然而他却失望地发现，《东京物语》中那个简洁安详的东京早已成为喧嚣不堪、近乎无序的现代都市——与如今极端崇尚高成本大制作、追求高速与视觉冲击的文化商品相比，小津安二郎的电影永远像是一部温暖的黑白默片，这些作品依然为观众保留了一丝安静的传统之美，小津对人情、人性的细腻刻画并也没有因时代变迁而失去光彩，在小津逝世近半个世纪后，我们依旧可以感受到的，是其影像本身所具有的、能够照亮我们脆弱冷暗内心的一种光芒，而这种围绕着我们的温暖光芒，也正是小津电影的生命力所在。

[1]周欢.淡淡的小津[M].电影艺术,1994.