浅析戏曲音乐的魅力所在

孙 海

（辽宁省朝阳县文化馆 辽宁 朝阳 122000）

音乐自从诞生以来就丰富着广大人民群众的精神生活，在我们中华民族，自古以来，我们的先民就用音乐来为祈祷、祈福、祭祀、祭奠等各种重大仪式活动伴奏。最初的音乐表演是用板和鼓来击拍。有据可查的历史，能追溯到《尚书》，其中就有“击石拍石，百兽率舞，”的记载，从中我们可以看出，远古的人们已经用击石拍石的声音来加强舞蹈的节奏了。

音乐发展到为戏曲服务，是在戏剧表演从最原始的祭祀祭奠仪式分离出来以后的事儿，到了明清两代戏曲的发展达到高潮，音乐在戏曲中的地位也随之密不可分。以专业表演演唱为主的剧团乐队，主要任务是伴奏，伴奏则是要强调节奏的把握与运用，以达到烘托气氛的强烈作用。下面从几个方面分析一下戏曲音乐的魅力所在。

一、“板眼”是戏曲音乐的支柱

生活中我们好说这样一句话，就是“有板有眼”，其大致意思就是说把做事稳妥、不毛糙，或者是按部就班地进行，称作“有板有眼”。这则成语就来源于我们中国的戏曲，我们可以在明朝王骥德的《曲律》查到这样的描述：“凡盖曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视以板眼为节制，故谓之板眼”。板眼的突出表现就是有节奏，节奏感强，我们视为“有板有眼”。

板眼节奏的是以“谱面形式”建筑在实际演唱的基础上发展起来的。但是，一旦发展到能用“谱面形式”加以记录，那么它就反过来对实际演唱的板眼形式加以一定的规范，其实，传统的“点板眼”，就是把实际演唱的板眼规范化。

板和眼都分为两种，一种是指示正拍的，一种是指示反拍或非正拍的。实板和正眼是指示正拍节奏的，常和字一块下。腰板和侧眼是指示反拍或非正拍节奏的，即所谓字半下者。底板除了在散板中以外，在上板节奏中，常也是指示下字开始的反拍或非正拍节奏的，俗称“过板”，它和腰板的作用相似。当然这里的正拍和反拍节奏，根据不同的板眼形式也有所差异。板眼节奏中的板或眼的声响，无论是实板还是虚板，正眼还是侧眼，实际下板还是下鼓均处于正拍的位置，起到指示节拍的正反作用。

我国传统音乐的板眼形式，其特点可简单的归纳为三：

1、节拍的划分受句逗的影响非常深，因而曲牌体受长句的影响，节拍较多不规则，板腔体受整齐句的影响，节拍趋于规则。如一板三眼（4/4)，一板一眼(2/4）有板无眼（1/4）。而且更主要的是受这种节拍节奏关系的影响，旋律的发展也具有一定的倍数关系。因而各种加花加双，抽板简缩的变奏手法，成为板眼形式旋律变化最主要手法之一。

2、演员演唱节奏变化灵活多变，常不受小结拍数形式的限制。尤其是在乐曲速度处理上，大量运用弹性速度，这是由指挥式的板眼节奏特点所促成的。同时，也是单音体结构在旋律横向节奏变化方面最集中得体现。

3、鼓套子运用以至发展到各种乐器套子的运用，具有一定纵向复调旋律的意义，成为旋律节奏的重要组成部分。是节奏赋于旋律，影响旋律，加强旋律话的有效措施之一。

总之，虽然现今的乐谱节奏法，已废弃板眼节奏形式，在实际演唱和演奏中，也不一定用板鼓来“点板眼”、但是传统板眼节奏形式的我国传统音乐旋律、节奏各方面的特点仍不能抹杀。尤其和板眼节奏密切的戏曲音乐，更应该融贯中西，互为沟通，创造出赋于时代精神的、更富民旋律特色的作品来。说到融贯中西、博采众长，最典型的代表作就是脍炙人口的京剧《智取威虎山》，剧中主人公杨子荣若干段经典唱段，我们都记忆犹新。

二、“唱腔”是戏曲音乐的灵魂

戏曲音乐与舞台表演是相辅相成、相互制约、相互影响的关系。在整场戏曲表演中，唱腔和伴奏起着控制整个舞台节奏的作用，台上演员的一招一势、一言一语都要符合音乐节奏，而鼓师、琴师又是烘托唱腔的必要因素，戏曲音乐的或松或紧、或快或慢，音乐情绪的或欢乐或低沉，或热烈或暗淡，直接影响着舞台节奏和舞台气氛。戏曲音乐所用的器乐是为唱腔伴奏，就是说“唱腔”是戏曲的灵魂，也是戏曲音乐的魅力所在。没有音乐的唱腔是枯燥的，乱用音乐的唱腔是令人烦躁的，两者是相辅相成的关系。戏曲音乐对调节和控制全局的节奏起着重要的作用。每出戏从开始到结束，场和场之间的转换、唱和唱之间的衔接，都需要音乐来为之引导和贯串。

三、观众是戏曲音乐的鉴赏者

中国有句俗话，说的是“会看的看门道，不会看的看热闹。”最初指的就是看表演，表演也就是戏剧的基础。戏曲音乐从为表演的服务中接受观众的检阅，观众在“看门道”中，对戏曲音乐做出评价。内行的观众可能会从戏剧冲突、人物形象、舞台对话等各方面考察音乐对他们所起的作用。相反，有些“看热闹”的观众，也会从离奇的故事、低级的噱头卖弄中辨出孰是孰非的美学价值。

无论是“看热闹”还是“看门道”，都是观众对我们戏曲表演乃至戏曲音乐的一种普遍反应，是戏曲的音乐的魅力，通过声音感知把观众的目光吸引到了舞台上。所以，观众才是戏曲音乐的最权威的鉴赏者。

戏曲音乐是戏曲表演中必不可少的元素，戏曲音乐独特的魅力是吸引观众目光的重要环节之一。如何在戏曲的发展中把握戏曲音乐的走向，是戏曲音乐生存创新的基础。