永不腐蚀的灵魂——观话剧《红岩魂》有感

王 恬

（中国戏剧出版社 北京 100097）

近日，观看了中国国家话剧院上演的话剧《红岩魂》。此剧的演出本人认为十分精彩、感人至深，因此作此短文与大家共同探讨。

话剧《红岩魂》是根据著名小说《红岩》改编而成的，该剧基本保持了小说原有的故事情节、人物设置和事件冲突。同时，话剧也进行了一些针对话剧演出的特点和照顾现代观众的观剧角度的调整，使该剧看起来情节更紧凑、戏剧冲突更激烈，更能吸引观众。这部剧应该说在几个方面都做得比较优秀，虽然有些地方稍有缺憾，但总的来说是一部非常优秀的主旋律话剧，是一部值得大力推广的舞台佳作。

首先，久经时代磨砺“红岩”精神更加绽放光彩。

国话选择将小说《红岩》搬上话剧舞台是一个十分正确的选择。小说《红岩》的故事发生背景是在重庆解放前夕，对于今天的观众而言显得有些遥远。因为今天观众群的主体在那个时代大多数人都没有出生，对那个年代的事情没有鲜明的认知。因此可能会对小说中的这些英雄人物有一种距离感，觉得陌生甚至不是那么真实。尤其是在当今这个时代，人们对那些离我们日常生活较远的话题，比如：理想、信念、奋斗、牺牲似乎都不是那么关心了，人们更热衷于一些跟我们日常生活更接近的话题，像买房买车、子女教育等。可是，恰恰是在当今时代才正是整个国家、整个社会最需要“红岩”精神的时候。因为如果一个国家、一个民族的大多数人只关心个人的利益不关心国家、民族的整体利益；只想低头过自己小家庭的小日子而不关心整个国家、民族的前途和命运，这将是一件十分可怕又可悲的事情。

因此，可以说《红岩魂》这部剧的推出是正当其时。《红岩魂》这部剧正是向我们展现了一群为了国家、民族的前途和命运，为了全天下的父母和孩子们的幸福而舍弃了自己小家庭的幸福、个人的青春、甚至生命的英雄群体。它让我们深切感受到正是因为这些英雄们的奉献和牺牲才使我们的国家和民族渡过危亡走向强盛。同时，它也提醒我们假如我们失掉了这种精神也同样可能由盛而衰，就像曾经辉煌强大的古罗马帝国，当她的整个帝国都沉浸在一种享乐之风当中的时候她的末日也就来临了。

所以，可以说话剧《红岩魂》不仅是一首赞歌更是一座警钟，时刻警醒着我们不要忘记这些英雄们，尤其是不能忘记他们的精神，他们的这种精神是我们最宝贵的财富，是我们取得成功的真正武器，我们永远不应该丢掉它。

其次，在情节设置上取舍有度、剪裁得当。

小说《红岩》内容丰富、人物众多、场景跨度大，是一部十分优秀的文学作品。可是要把这部文学作品搬上话剧舞台必须对小说原有的情节进行取舍，才能适应话剧演出的时间要求和空间要求。话剧《红岩魂》在这点上应该说是做得比较优秀的。话剧将所有的情节都集中在中美合作所渣滓洞集中营将要发生大屠杀的最后的24小时之内，而将原小说中发生在监狱外的情节都删除了或是简略的提一下就带过了。没有小说中那种曲折和具有悬念的情节设置了，情节集中而紧凑，仅仅是围绕国民党最后的大屠杀和狱中党支部组织全体狱友集体越狱的情节进行展开。

这样的情节设置初看好像是舍弃了原著中很多精彩情节，使内容不那么丰富了，但这样的设置却十分有利于话剧的演出和观看。因为话剧的演出时间较短，一般只有两个多小时。如果情节过于丰富则剧情无法表现或是表现得十分肤浅而毫无效果，根本无法打动和吸引观众。而话剧《红岩魂》将主要的情节都集中在最后24小时狱中的共产党人和国民党的最后较量上，即共产党人要集体越狱而国民党要进行最后的大屠杀一个活人都不留。这样的情节设置既保留原著中最大的悬念设置即到底有没有共产党人能活着逃出渣滓洞这一疑问，又因为将时间和空间的设置都高度集中在一个相对短和相对小的区域内而加剧了演出的戏剧性冲突，并使全剧的情节没有那么多的事件需要去罗列从而将观众的注意力紧紧吸引在共产党人为争取最后的结果而与敌人进行的种种激烈的斗争当中去。使观众随着剧情的推进和剧中人物心理活动的深入展开而不由自主地走进了本剧的情节环境中，让观众的观剧体验既深入又鲜活、有很强的带入感，从而很好地吸引和打动观众。

另外，由于剧情设置的集中和精当而使全剧有充分的时间和空间将剧中主要人物的心里活动和英雄事迹进行深入的刻画和描绘，让观众对每个主要人物都有深入的了解和感悟，从而使全剧在深度和厚度上都有更大的开掘，这也是本剧剧情设置的一大优点。

第三，人物选取合理、演员塑造人物丰满、感人。

话剧《红岩魂》不仅对原著的情节改编的比较合理，对原著小说中的人物也选取的比较合理。由于话剧时间的限制不可能将原著中所有的人物都搬上话剧舞台，因此对人物的选取也显得十分重要。从实际演出来看话剧最后选取的这些人物应该说是各有特色十分精彩的。本剧人物的选取做到了高度概括和特色鲜明。话剧将小说中不同类型的人物提炼筛选，从每种类型的人物中选取最具代表性的一两个人物进行充分的塑造和刻画，这样即使整部话剧的舞台人物十分丰富多彩、个性鲜明又没有造成人物太多超出话剧容量的问题。

人物选取合理性表现在话剧中的主要人物，不论是正面还是反面典型人物都是从不同侧面来选取不同的人物类型的。不论是共产党人还是国民党都不是千人一面，而是好人有多种多样的好，坏人也是有不同类型的坏。因为主要以类型来选取人物，使小说中很多精彩的人物都没有出现，就连《红岩》中最经典的江姐和小萝卜头也只是一笔带过没有进行详细描绘，应该说从某个角度讲这是有一些遗憾的，但从另一个角度来看这样的人物选取使人物类型十分丰富更能展现共产党的强大和伟大以及国民党必然失败的原因。

因为这样的人物选取让观众充分看到了共产党的群体是由一群普通的凡间男女组成的并不是由什么刀枪不入的超人组成的，相反他们当中的很多人从某个角度讲反而十分脆弱和平庸甚至无知幼稚。但正是这样一群普普通通的人在一些核心共产党人如老许、江姐等人的带领和感召下变成了一群意志坚定、视死如归有钢铁般精神的特殊材料制成的人。他们为了崇高的理想和信念可以付出自己的一切，同时也不为任何困难所吓倒，不管是什么困难他们都会竭尽全力地去战胜。在这些人中有十六岁的华侨少年、有为爱情牵连入狱的痴情女子、有家庭富有却向往光明的大学学生。他们跟老许和江姐这样共产党人的代表比起来显得普通而弱小，可是当他们在老许、江姐这样的共产党人的带领和感召下决心投入到光明和正义的事业中来的时候却表现得无比强大和勇敢。这充分展现了共产党人强大的凝聚力和再造人生的惊人力量。

仅举剧中华侨少年一例来说明。一个年仅十六岁的少年正是青春叛逆的年龄，这个年龄可能是染头发、带耳钉，也可能是深夜K歌狂舞宿醉不归。同样是十六岁的年龄，剧中的这个华侨少年在离开他在南洋的条件优越的家的时候，可能也带着一颗少年叛逆的、向往自由的心，可是当这颗心遇到了真理、遇到了光明的时候却变成了一颗让强壮、彪悍的国民党打手都绝望的勇敢、坚强和骄傲的心。在高大的国民党打手疯狂地拷打下，十六岁的生命凋谢了，他弱小的身躯无法抵御这非人的折磨，可他的精神却强大得让那个年龄比他大很多、身体比他强壮很多的国民党打手都感到绝望甚至癫狂。正是剧中许多这样弱小和普通的生命所完成的不可思议的灵魂蜕变，让观众深深感到震撼。

剧中演员们的精彩表演很好地表现了各种人物的精神状态。共产党人老许的成熟、坚毅、江姐的视死如归、监狱长徐远举的狠毒狡诈、国民党打手地痞流氓般的嘴脸都让观众感觉真实可信。

第四，全剧主题鲜明、立意深刻，观后发人深省。

话剧《红岩魂》主题鲜明地歌颂了渣滓洞集中营中一群共产党人的光辉形象，并通过对牺牲的共产党人留给活着的同志们的“狱中八条”的解读，揭示了这些共产党人的光辉之处不仅在于他们面对敌人的严刑拷打和威逼利诱没有屈服，还在于他们深刻认识到我们的党要想永远受到人民的爱戴和拥护、永远取得胜利就必须保持永不腐蚀的灵魂，永远都忠于所追求的事业与理想。他们清醒地认识到只有在任何情况下都保持灵魂不受腐蚀，才可能会有不变的信仰和追求，才可能永远把我们党的事业进行下去，尤其是在取得胜利、获得权力的时候，更应该保持清醒的头脑、保有不被腐蚀的灵魂。

剧中的“狱中八条”是英雄们用鲜血和生命换来的警言，应该永远为后人所铭记。它时刻警示着人们一切失败都是从灵魂被腐蚀、堕落开始的，它像警钟一样在人们耳边敲响。保持永不腐蚀的灵魂，真正做到“富贵不能淫、贫贱不能移、威武不能屈”是共产党人应该做到的，而且是必须做到的。剧中的英雄们用自己的实际行动证明了自己，同时也警示着后人。这正是他们留给后人最宝贵的财富，也是这部《红岩魂》带给观众最深刻的思考。

总之，话剧《红岩魂》是一部不可多得的优秀的主旋律作品，表演精彩、内涵深刻、制作精良，值得人们用心去感受、去思索、去铭记。