浅谈新闻作品中文学手法的运用

管宏宇

新闻作品同文学作品在质上有着根本的区别，这一点是毋庸置疑的，但这并不意味着新闻写作不需要文学，同样是描述事实，为什么有些新闻作品生动感人，令人回味无穷，而有些则枯燥无味，形同嚼蜡？笔者以为，在内容真实可靠的前提下，新闻写作借鉴文学手法是很有必要的。早在1982 年，穆青同志就提出“新闻报道形式和结构应向自由的活泼的散文式的方向发展”的主张。

随着时代的进步，新闻事业的发展和受众已对固有的新闻表现形式不满足，穆青同志这一主张越来越显示出其现实意义。观察身边的报刊、广播和电视就不难发现，新闻界正悄然走出诸如“导语、背景、主体、结尾”之类的传统方式，努力探寻一条更加灵活、更有潜力的新闻写作路子。事实证明，没有新闻性和真实性的“新闻”不能称其为新闻，而没有文学性的新闻则不能称其为好新闻。

一、发掘“主导情感”

文学艺术界有这样的说法：如果说，真实是艺术的生命，那么，情感则是艺术的灵魂。笔者以为，把它用来描述新闻写作，也是十分贴切的。我们的新闻工作者比较注重事实，却往往忽略了情感。其实新闻作品能不能写得像文学作品那么感人，一个关键的因素就是情感。因为不论是文学作品还是新闻作品，能够真正走进人的心里的只有情感。所谓情感，是人们已经形成的思想意识同外界事物接触后所引起的态度体验。在新闻写作中，正直、善良、富有同情心，富有对社会、对人类的使命感和责任感，都是一名合格记者所必需的基本情感因素。要写出让人感动的作品，记者首先要被自己的对象所打动。激情使记者文思泉涌，妙笔生花。这是情感的一方面，即采访主体——记者的情感因素。

第二个方面，是采访客体即客观事物中存在着的各种各样的情感因素。由于新闻采访的活动方式是社会交往，记者在采访中要同各种各样的人打交道，只要有人的地方就会有情感。而其中必然有一条主导情感，“主导情感”在文学概论中被认为是“抒情类作品”的主题，新闻教科书中却没有专门的介绍。而笔者认为，只要把握得好，“主导情感”其实也是新闻写作中最能出彩的一类主题。它是记者本身的情感因素中贯穿题材始终的感情、情绪或氛围的激发下生成的一种感悟。它更强调记者的主体意识，展示给人们看的是更含蓄也更深层的东西。

二、选角度独辟蹊径

新闻写作以新制胜，好素材只有找准角度，才能让人耳目一新。一条路人人走，看到的都是同一个景点。而你如果绕到侧面或背面，独辟蹊径，很可能人家看不到的景致就让你看到了。这一点，文学作品的别出心裁就很值得我们借鉴。三毛叙乡情，从三个牛铃入手；朱自清写父亲，从父亲的背影讲起，文学家们选角度真是匠心独具！他们给笔者的启发是：选择角度要独辟蹊径。这是一个十分艰苦的过程，笔者对此深有体会，哪一篇文章走入“套路”了，拿不出与众不同的东西了，自己就失败了。而当你冥想苦思找出了自己的“独一个”时，你就成功了一半。

三、细节描写以一当十

细节描写不是独立的，肖像描写、语言描写、动作描写、心理描写等，都可以采用细节描写的方法。新闻作品要达到让读者“如见其人、如闻其声、如临其境”的效果，就应该注重细节描写。但是，这并不是说新闻作品也可以像文学作品譬如小说那样，在细节上大做文章，甚至不分轻重，在无关紧要之处大肆渲染，详尽描述。笔者以为，细节描写上，新闻人向文学家学习的应是那种敏锐的洞察力，在篇幅上却是应该惜墨如金的。成功的细节描写，每一处都应该“以一当十”。不妨做这样一个实验：文章写好后，把每个细节都删去，看看哪一处会因此“伤筋动骨”，而哪一处没有大碍。自然，会使全文“伤筋动骨”的，是绝好的细节，应该保留；而其他可有可无的，写得再美，笔者都建议你“忍痛割爱”。

当然，新闻写作毕竟不同于文学写作，细节描写也要严格遵守真实性的原则，不可随意虚构，无中生有。在这个基础上用好细节，发挥细节“以一当十”的作用，对写活新闻是大有益处的。

四、培养新闻人的文学素质

在新闻作品中如何借鉴文学手法是一种技巧，技巧是一种“味”，一种“神韵”，不是背熟一些规则就可以达到的。笔者以为，一个记者知道新闻写作规则，只是掌握了技术，而要掌握新闻写作技巧，却是要靠日积月累。从某种意义上说，这种技巧，和记者的文学素质不无关系，它是一种底蕴，是一种由来已久的积淀。

翻开新闻史便知，古今中外凡脍炙人口、流传于世的新闻精品佳作，无不是新闻性、真实性和文学性完美结合的典范。著名作家白羽、萧乾、魏巍也都是出色的记者。他们的新闻作品至今读来仍激动人心，就是因为他们自身具有的文学素质。他们在写作中，除了注重新闻性和真实性外，还十分注重文学性。

当然，我们不可能要求每一位记者都能够成为文学家，但学一点文学，培养一定的文学素质，对新闻人来说却是十分重要的。我们是否可以这样说：平庸的新闻之作比新闻精品少的，或许正是被我们称作“文学性”的那一点东西。

（作者单位：锦州广播电视台）