夏景：清心自合胜炎曦

“孟夏百物滋，动植一时好。”虽然热是热了些，但没人否认夏天的万物繁茂、生机盎然，这为夏景绘画提供了多样素材。“石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂。”在文人的笔下，夏天表现出如繁花盛开般热烈、率真的情致；而到了设色画中，夏天便化作苍茫郁勃、灿烂绚丽的色彩。譬如五代董源的《夏景山口待渡图》，画面中草木丰茂，江水秀润，云雾显晦，江南山水景色在董源之点染皴擦中尽显，宋人评其画作时认为“水墨类王维，着色如李思训”。

除了单纯的夏景，另一重要的题材便是纳凉。在画作中，古人或榻前抚琴，或莲塘泛舟，或荫下读书，或凉亭对弈，别有一番逍遥自得，让观者充分感受到夏日的韵致。

古人避暑，首选临水的亭台桥畔。宋代诗人杨万里在《暑热游荷花池》中写道：“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”把盛夏的炎热与乘凉的快意写得栩栩如生。孟浩然的《夏日南亭怀辛大》写的也是水边纳凉的情景：“山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。”

中国古代夏景山水画给我们留下了许多描绘自然的绝妙之作。宋代马麟《荷香消夏图》以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。左岸上乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。广阔的湖面上微波轻荡，碧叶连连。湖的对岸，远山逶迤，柳林如烟，小桥曲折，云雾飘动如莲。构图平远开阔，布置简洁。笔法细秀，描物具体，尤其柳树变化多姿，树叶丝丝勾出，犹如烟动。其用墨以淡为宗，又浓淡相间，着色亦淡雅，更加烘托出境界的祥和安静。

夏季的山林，树茂林密，风清气爽，自然也是古人纳凉的好去处。唐代高骈《山亭夏日》诗云：“绿树荫浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”盛夏时节，树荫下格外清凉，蔷薇花开，微风拂过，满院都可闻到它沁人心脾的香味。元代王蒙《夏日山居图》将这一美景反映到了画纸上，丛树叠岭，山头草木绿意盎然，山脚松林苍郁茂密。树荫深处有草堂一间，隐者自乐。全图结构繁复充盈，于稠密中透出灵动的气韵。

宋代梅尧臣喜欢到寺院去寻幽，禅房前花木葱茏，长廊曲径幽深，佳茗入口，凉自心生，诗人自然是乐不思蜀。唐代诗人王维在陕西终南山下建有竹里馆，并作诗咏之：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”宋代李唐的《长夏江寺图》中，长江岸上群峰罗列，寺观隐于丛林中，江水粼粼，风帆出没于其间，气势雄伟壮阔。

“六月红云不肯移，清心自合胜炎曦。”古人认为，“清心静气”才是避暑的最高境界。诗人独坐院中，修心养性，迎着徐徐凉风，怡然自得。白居易还有诗为证：“人人避暑走如狂，独有禅师不出房。非是禅房无热到，但能心静即身凉。”如此看来，“心静自然凉”确实是一剂消暑良方。

苍郁山林，幽谷溪流，柳荫水阁，纳凉避暑可谓夏景山水画作的重要题材之一，而画中景致传达给观者的，是古人在炎炎夏日中寻找清凉与自在的那份惬意。endprint