浅谈当下网络诗歌的特点和缺陷

张昭

摘要：网络诗歌作为一种新的诗歌模式在上世纪九十年代登上了文学的舞台并出现繁荣发展的态势，与互联网技术和新媒体技术的发展是分不开的。网络诗歌具有很多独特的特点和价值，但由于当前社会现实和互联网固有弊端的原因，它也具有较为明显的缺陷。只有充分尊重文学发展实际、采取多种合理措施，才能推动其克服缺陷、健康发展。

关键词：网络诗歌;互联网;特点;缺陷

一、 概述

进入九十年代，中国诗坛的发展进入了一个新时期，其新的具体阐释便是网络诗歌的出现。在“网络诗歌”发生并迅速发展不断生温的过程中，关心当代诗歌、当代文化的人，以及参与到“网络诗歌”之中的人，都在怀着惊奇和复杂的心情关注着这一“新事物”。①这充分说明了网络诗歌作为中国当代文坛一个重要的文学现象，将要开始引导并且必然会引导一个诗歌潮流乃至运动的开展。

二、 网络诗歌存在的特点

网络诗歌的出现和活跃离不开信息技术条件下新媒体的发展，它具备很多与传统纸质媒介诗歌创作所不同的特点。

（一） 诗歌行为自由度高

诗歌行为，包括诗歌写作、诗歌发表与传播、受众之间交流等等。首先，网络诗歌写作是自由的，对于一个诗歌写作爱好者来讲，只要具备基本的设备如互联网智能终端，就可以做到想写就写，不具备很强的功利色彩、意识形态和教化作用，基本就是出于表现的欲望甚至是一种纯粹的自娱和宣泄，给网络诗歌带来了独立的文学品格。其次，我国印刷出版行业具有较为严格繁琐的准入和审批程序，而互联网传播在目前则没有这些限制，专业网站的审批比纸质书籍报刊相对容易得多，以个人名义创立的博客、微博等个人信息平台则没有任何的官方限制。再次，网络诗歌创作及传播基本不耗费任何资金，相比之下出版书籍刊物甚至包括简单的印刷都需要金钱的支持。总之，网络诗歌在诗歌创作行为上的自由程度，不是传统纸质诗歌所能比拟的。

（二） 作品内容及思想包容性强

网络诗歌行为的自由程度高，这样就直接导致了各种阶层民众都可以加入网络诗歌创作、交流和评论的圈子中来。可以说只要诗歌创作者只要有互联网终端，便可以创作出网络诗歌。这样网络诗歌创作主体就具有明显的无限性和多元性，以及个人情感体验的丰富性和审美趣味的多样性，使网络诗歌所蕴含的局势特点和思想倾向更加不确定，呈现出千姿百态的多元化特征。各种流派和个人无论都可以利用不高的硬件条件在网络这个虚拟的世界拥有自己的一席之地。这无疑增加了各类“先锋诗歌”、“探索诗歌”出现的可能性，而且也促进了诗歌创作的百花齐放。如近十年来产生的打工诗歌、地震诗歌、口水诗等许多诗歌形式都可以被看做属于网络诗歌的范畴。

（三） 作品传播交流十分快捷，影响面广

白居易云:“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”古人早就认识到写诗要“合”、“时”和“事”，要把握现实生活的脉律，以作者所置身、所面对的社会时事入诗,强调诗文应具有的时效性、鲜活性、现实性。在网络上，诗歌发表、诗歌传播与诗歌交流都是方便快捷、迅速及时的。网络诗歌因为依靠了互联网技术而脱离了对传统纸质媒介的依赖，诗歌语言文字以特殊电子符号的形式输入电脑进入互联网并充分利用了互联网传播的速度，节省了传统纸质媒介在校对、印刷、运输、销售、再版等环节所耗费的大量时间。同时，在我国印刷出版行业又具有较为严格繁琐的准入和审批程序，而互联网传播在目前则没有这些限制，专业网站的审批比纸质书籍报刊相对容易得多，以个人名义创立的博客、微博等个人信息平台则没有任何的官方限制，诗歌创作者与爱好者在网络虚拟平台上的交流也十分方便。

截至2013年1月，中国互联网用户已超过5.5亿，使用着上亿个互联网数据终端，如电脑、手机等等。网络诗歌依靠互联网为发表传播载体，对网民中的文学爱好者甚至是来源于各种阶层各种领域的普通网民都有非常好的传播扩散效果，而纸质媒介的诗歌以报刊书籍形式出现，一定程度上就已经局限了受众的年龄、地域、阶层等方面。所以网络影响面比一般纸质媒介要大的多。

（四） 作者与受众的互动增强

网络诗歌在文本上具有较强的互动性，这得利于诗歌创作行为的高度自由。网络这个平台是自由开放的，为民众提供了一个自由多向的交流平台。在网络上，诗人、读者与诗评家之间那种天然的界限开始缩近、模糊甚至消失，每一个人都可以在各种身份之间快速转换。网络上多种多样的博客与论坛也为诗歌创作及研讨交流活动的开展提供了便利，在网络上每个人都可以畅所欲言，各种诗歌作品、诗学观点交流碰撞，以全新的形式与风格，推动各个角色人员之间的交流与互动，有效克服了当代社会中开展实体形式诗会所产生的流于形式、交流不深、无所建树等等弊端。

（五） 诗歌话语逐渐大众化

自新文化运动直至当代，我国文坛上出现了大量的诗派，写出了大量的诗作，也提出了各种诗学主张。从另一个角度来讲，现当代诗学的进步，很大程度上是因为每个时期的诗派及诗学理论家这一部分人，而并不是广大的民众。所以，诗歌的话语权一直在少数人手里。进入当代尤其是二十世纪后二十年，在网络诗歌出现之前，诗歌发表及诗学评论的权力掌握在一些著名诗人及诗歌刊物编辑的手里。而网络诗歌出现并走红之后，一些名不见经传的人获得了诗作迅速发表、传播及参与诗学批评的机会，当代诗学由于大众的普遍参与而焕发出青春和活力。在现代网络环境下,基于实际情况网络文学成为了主流的大众文学,其在满足大众文学诉求的基础上通过不同类型的小说、文学作品满足了现代人们的阅读需求及精神需求。②

（六） 创作扩散依赖信息技术与新媒体技术

网络诗歌的狭义概念很清楚地指出，创作主体、传播渠道、传播受众及参与评论等各个要素都是和网络有关系的。诗歌创作者必须依靠互联网，使用电脑或其智能互联网终端等进行创作，通过网络发表，最终被读者在网络上阅读和评论，各个环节都摒弃了传统了纸质媒介和书写、传播方式，仅为直接在网络上创作或在电脑等终端上创作传入互联网，依据键盘、话筒、屏幕、音响等声、光、电介质进行输入和获取，只要有其中一个环节脱离了互联网，网络诗歌从产生到获得的链条就会断裂。

网络诗歌对信息技术与新媒体技术的过分依赖，其价值也是十分明显的，最典型的就是低碳环保。传统诗歌的创作与交流需要大量的纸质媒介，而网络的发展使得诗歌运作的成本大大降低，减少了很多不必要的能量损耗和经济成本，同时赋予了诗歌创作新的时代特征。

（七） 生产快，数量大

由于网络诗歌创作行为自由度高、思想兼容并包和诗歌话语大众化等特点，歌爱好者找到了一个非常简便快捷且较容易产生影响的诗歌创作手段。所以，越来越多的民众喜欢这种得利于互联网技术的“快餐式”诗歌“生产”。1993年3月，诗阳首次使用电脑大量创作诗歌并通过互联网发表，这也标志着网络诗歌的诞生。第二年他的网络诗歌创作达到高峰，几乎以每天一首的速度发表了数百首原创诗歌，在网络上和各大中文网刊上均出现他发表的作品。现在具体的网络诗歌数量已无法统计，各种各样或精华或糟粕的诗歌大量充斥着网络，一个个知名的网络诗人先后出现而后或快或慢地消逝无声，这些都足以说明网络诗歌生产的速度和数量都是以往诗歌所望尘莫及的。

三、网络诗歌的缺陷

虽然大部分学者和民众对网络诗歌产生及发展的意义都持肯定的态度，不过这些并不能否认网络诗歌所具有的缺陷。网络诗歌自产生以来，由于其自身、创作主体及传播方式的特殊性，也具有其固有缺陷，需要我們去甄别与思索。

（一） 詩歌创作随意，诗歌质量低下

互联网平台是开放的，对任何人都没有限制。也就是说，只要民众会使用电脑或者其他终端，就可以在网络平台上写诗。诗歌的大众化写作，似乎使所有网民一夜之间都成了诗人，各行各业各个年龄，文学修养也大不相同，这样也就极大地降低了诗歌的艺术审美价值。诗歌创作队伍的繁杂和庞大，再加上网络平台不具备纸质出版物的审查等方面的约束力，大部分网络诗歌作品极为低下。除此之外，很多网络诗歌创作的创作目的不纯净，创作态度不严谨，这也势必导致网络诗歌水平和价值的降低。

客观上来看，网络诗歌的诗歌形式是缺乏新意，创作技巧运用也严重不足，很大一部分网络诗歌都是对传统诗歌和以往出现过的诗歌流派的作品进行重复，诗歌文本上不具备自己独特的艺术特色。网络诗歌创作的随意性强，发表门槛低，导致了文字繁冗垃圾、诗歌缺乏精品，丢失了经典，却在随意、平庸之间摇摆，大肆宣泄个人情感，推崇游戏化和猎奇性的诗歌思想。总之，在诗歌创作和诗歌本身艺术特征上网络诗歌还很不成熟，这严重阻碍了网络诗歌经典的打造与品质的提升。

（二） 诗歌交流娱乐化倾向严重

网络诗歌在上世纪九十年代产生，在上世纪末本世纪初迅猛发展，这并不是偶然的。从网络创作和阅读主体来看，网络文学包括网络诗歌读者群体相对狭窄。中国互联网信息中心的数据表明，截止2012年5月，我国网民数量达5.38亿，其中约六成是30岁以下的青年。他们的知识程度、年龄特点和审美趣味，一定程度上影响了网络文学的题材和思想。

随着社会经济的发展，当今社会已经成为了一个重现实、重物质财富的社会，大众文化和新媒体迅速崛起，民众逐渐结合社会现实和西方后现代思想形成了一种特殊的生活态度和消费立场，而网络在很多时候就成为了一种在现实高压之外消遣娱乐、聊以度日的工具。尼尔•波兹曼曾经批评：“这是一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种”。③所以，网络载体上产生的诗歌大多也被当做娱乐的工具来使用，而诗歌本身所具有的的严谨严肃的文学要素则被大片废弃。

（三） 诗歌语言运用低俗、粗鄙，可读性差

网络诗歌创作阅读的主体群，对诗歌语言产生了深刻的影响。网络诗歌自身的随意化和娱乐化，使得网络诗歌出现口语、秽语、怨语大行其道的局面。比如沈浩波开创的“下半身”诗歌的许多作品，把粗俗当噱头，充斥了大量让人无法阅读的污言秽语，毫无健康积极的内容和语言的美感，以极端地呼唤和回归人性为借口，成为网络时代作践诗人、糟蹋文学、污染大众的“黄毒”；赵丽华的“梨花体”诗歌将传统的诗歌模式大肆解构，使诗歌充满了各种口水话和零碎话，不仅诗歌内容毫无品味和意义，也完全不具备诗歌语言的精炼与美感。所有的这些都是诗歌在解开神秘面纱走向大众的同时，渐渐丧失了自身所具备的语言和艺术的崇高及美感，成为当代诗坛的毒瘤。

四、结语

总而言之，网络诗歌是中国文学乃至现当代诗学发展的必然阶段，具有明显的自身特点和价值。但由于互联网的自由性和开放性以及社会经济发展产生的客观问题，网络诗歌自身也存在固有的缺陷。所以，必须充分尊重文学传统和社会发展的客观实际，采取提升网络诗歌创作过程参与者的综合素养、制定基本行业规则等多种解决措施，才能有效克服网络诗歌存在的缺陷。

参考文献

［1］杨雨.网络诗歌论［M］.北京，中国文史出版社.2008（3）.

［2］蔡爱国.“网络诗歌”的价值重估［J］.前沿，2009(4).

［3］霍俊明.隔岸观火与垂心旋流：新世纪诗歌十年［J］.星星诗歌理论，2010(3).

注解

①王璞.对“网络诗歌”的初步考察和研究［DB/OL］.诗歌报月刊，2005（6）.

②霍春利.大众文学网络环境下的价值观变化［J］.华章，2012(35).

③［美］尼尔•波兹曼.娱乐至死［M］.广西师范大学出版社，2004（5）.