《黄水谣》的演唱处理

郭长征

中图分类号：G633.96文献标识码：B文章编号：1672-1578（2014）12-0263-02歌唱是一门听觉艺术，演唱者不仅是声乐作品的传播者，又是原创者与听众之间的搭桥者和直接演绎者，演唱歌曲需要歌唱者根据作词作曲家的作品进行艺术创造，也就是我们常说的"二度创作"。要想提高声音表现就需要演唱者不断提高自己的文化艺术修养和演唱技巧，技巧的主要内容包括对自身气息的控制能力，对歌曲节奏、力度、语言的运用能力等。

1.气息的合理安排

世界著名音乐家卡鲁索说过，"学生一旦掌握了呼吸，那么他们已经迈上了声乐艺术的第一步"，可见气息在歌唱过程中的重要性。气息是歌唱的"源动力"，值得注意的是吸气是由横膈膜控制的，呼气则是由腹部肌肉控制，好的声音也是在好的气息控制基础上得以发出的。在演唱"黄水奔流向东方，河流万里长，水又急，浪又高，奔腾叫啸如虎狼"时，应该做好充分准备，用较强的呼吸唱出歌曲中的波澜起伏，把歌曲中黄河奔流的动态景象表现出来。所以这就要求歌者在演唱这首作品时气息要得到恰如其分控制，既要松弛又不松垮，又要兴奋且没有压迫感，只有这样声音才能得到整体的共鸣，感情才能得到更好的抒发。

2.节奏及力度的处理

《黄水谣》整首作品中要注意其节奏、力度的变化。A段要中等速度并以弱唱开始，演唱过程中需吐字清晰、节奏鲜明流畅、句与句子之间链接要紧密,曲调优美的描述了黄河两岸麦肥豆香的喜气景象，突出黄河两岸人民安定美好的生活；B段中节拍由A段的2/4拍变为4/4拍，音乐也变得低沉，在演唱速度上要稍慢，把歌词中痛苦、悲愤的感情淋漓尽致地表达出来。旋律部分要更加缓慢低沉,应带着悲愤、沉痛的情绪；A'段是对A段的变化再现，是感情更高的升华。音乐节奏突然转变为缓慢沉重，节奏音型也与A段相似，速度要稍快，用更坚毅的情绪，力度较之A段要强，演唱时要表现出物是人非的凄惨景象，这样处理能展示人民渴望美好生活的欲望，寓意更加深长而且具有一种结束感，也使这首抒情歌曲在形式上首尾呼应，在艺术上更加完整。

3.对作品语言的把握

《黄水谣》这首作品在演唱时要结合其历史背景，根据不同的情景，语言效果也要做出相应的处理与变化。A段中"麦苗肥啊稻花香"演唱时要把美好富裕的生活景象表达出来，用夸张的手法,将字头延长，着重突出声母的色彩，为听众营造出沁人心脾的氛围。B段要唱出满怀愤恨的声音效果，要硬咬字并加重字头，渐渐地转入哭诉的状态，突出悲惨的景象及对日本鬼子的仇恨，为情绪的发展做了很好的铺垫，也把整首歌曲的感情推向高潮。A'段歌词虽然重复A段，但是遭受过日寇侵略的家乡早已面目全非，这段整个感情色彩要黯淡、缓慢。在演唱最后一句"妻离子散天各一方"时，要表达出痛恨悲愤绝望的声音效果。

"只有声音和表情同样完美时，歌唱才有可能被称为艺术"，在演唱歌曲时，演唱者必须了解歌曲的创作背景，并经过音乐分析，清晰地掌握演唱过程中情感、声音、呼吸、节奏的变化，才能在演唱时把各种各样的思想感情和情绪表现出来，使听众从内心深处产生共鸣，达到技艺并举、声情并茂，歌唱艺术表现的最佳境界，真正体现出艺术再创造的价值。