中国风景油画中的写意性视觉表现问题初探

李帅

（周口卫生学校，河南 周口 466000）

中国风景油画中的写意性视觉表现问题初探

李帅

（周口卫生学校，河南 周口 466000）

为了能够更好的了解和把握中国风景写意油画中的写意性，本文从中国风景油画空间的写意性表现、中国风景油画造型的写意性表现以及中国风景油画色彩的写意性表现三个方面针对中国风景油画中写意性的视觉表现问题进行了具体的分析，希望能够借此来加深对我国当代风景写意油画中写意性的认识和应用，提高风景油画作品的艺术感染力。

风景油画；写意性

一、中国风景油画空间的写意性表现

空间实际上是一种秩序调整，其强调的是主客观之间的相互协调。对于中国当代的风景油画来说，其空间结构的写意性主要表现在两个方面：一是，平面图像与空间的表现。二是，从平面层面跳到立体层面，以至多维层面。在油画创作的过程中，画面空间，并不是真实的空间，而是更具有理性化和科学化的空间。而且随着当代油画语言形式的不断发展和画家主体精神的不断增加，油画创作中空间形式的表达也不再局限于对真实空间的描绘，从而使得油画平面空间的主体性的得以体现，并因此赋予了绘画空间精神内涵和价值意义，使得油画平面空间的表现方式和思维方式向着多元化的方向发展。例如：在张冬峰于1996年所创作的风景油画作品《留住好时光》中，在作品画面上，所有的植物都被紧密的排列在一起，从而给人以窒息之感，但是同时又在画面的中下方空出一三角形的区域，并在此区域用简单的线条，以人物剪影的方式刻画出了画中的人物形象，不但为人物提供了呼吸的空间感，而且也很好的呈现了作品在空间安排上的节奏，使得整幅画的画面空间呈现出一种节奏感。

二、中国风景油画造型的写意性表现

意向和形象在绘画中都是视觉的体现。针对中国的绘画而言，其在造型上追求的是似与不似之间，而造型的写意性就恰恰符合了中国绘画的审美趣味，并将其融入和应用到了中国当代风景写意油画之中，使得中国的风景写意油画呈现出了与欧洲风景油画截然不同的特征。但是虽然说，这一点与欧洲绘画的写实性形象有所不同，但是实际上两者的形象却都是源于自然物象的，并不是抽象的。

《石涛画语录》中针对绘画中的形象有如下描述：“夫画者，形天地万物者也。舍笔墨其何以行之哉！”在中国写意性绘画中，线是最为主要的一种造型因素。而且在中国写意性绘画中线自身就是一个系统，具有一定的独立性，是抽离出来的。虽然说西方当代油画也重视线，但是其在笔触构造与构架式的组合上，却不如中国文化中的强。线条在绘画中的应用，使得线的内在声音以张力和方向的方式加以表达和呈现，而针对具有一定的抽象性特征的当代风景油画而言，线的张力和方向，所体现的实际上就是画的内在精神和内在主旨。例如：在风景油画造型的写意性表现上，我国当代风景油画的著名画家王克举，就坚持“构成着眼、主体切入、色彩明确、用笔讲究”。由此也可以看出，对景写生是其油画创作的重要途径，他并没有将风景写生演变为风景抽象，他的风景油画作品通常是融印象主义的自然色光与表现主义的秩序节奏于一体，以强烈的视觉冲击力，来表达其作品的性格化内涵，而且其在很多作品中还借鉴了中国山水画的方法来经营构图的位置，用来营造作品在视觉形式上的节奏感。

三、中国风景油画色彩的写意性表现

在西方绘画中，绘画的色彩是用科学的、理性的观点来进行分析的，但是中国的传统色彩却往往是从精神的、哲学的层面进行分析的，色彩的应用和表现往往还会具有一定的隐喻性。随着油画的发展，如今，在西方表现主义绘画中，色彩应经成为了画家表达自己的主体精神的一种工具，他们在绘画的过程中，能够更加自由的应用各种色彩，而且非常关注和重视色彩在人的精神方面和心理方面所起影响，使得绘画艺术中的色彩离自然色彩的应用越来越远，同时色彩所表达的意义也在相应的不断的发生着变化。

而对于中国传统绘画而言，中国传统绘画中色彩的使用主要是根源于中国独特的哲学观的，如庄子、禅宗等等。其认为，物象的形色仅仅是外部的一种表象，这些表象会影响到人们对“道”认识和领悟。因此，在中国传统绘画中往往通过黑与白两极之间的色彩以及两者之间不同程度的渗透展现出一种朴素之美。但是，相对而言，中国当代风景油画更强调主体情感的表达和色彩所蕴含的主观情感性，使得色彩的应用突破了传统绘画的涵义和局限，但是与此同时，中国当代风景写意油画，在色彩的应用和表现上也往往会受到地域性的影响，例如：我国南方地区多四季如春，景致清秀多绿色，而北方则四季分明，色彩变化鲜明，从而由于受风景地域特点的影响和限制，在当代风景油画的内容和色彩表现上极易形成一种风格或是一种流派。

总之，随着中国当代写意性风景油画的发展，其逐渐呈现出了复合多变的样式，不但包含了传统的图式类别与符号语言，也出现了新的发展趋势，为了能够对我国当代写意性风景油画有一个全面的、科学的了解和把握，就要注意从空间、造型以及色彩等多个方面来不断的分析和研究其写意性的表达问题，并以此来促进所创作的风景油画作品的艺术感染力的提升和自身的艺术修养不断提高。

[1]王令中著.视觉艺术心理[M].人民美术出版社,2005.

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[3]刘畹南.中国南北方地域特征对风景油画的影响[D].陕西师范大学, 2012.

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1005-5312（2014）17-0170-01