浅议印象派绘画风格的习作草图之美——以马奈作品为例

杨叶

（攀枝花学院，四川 攀枝花 617000）

浅议印象派绘画风格的习作草图之美
——以马奈作品为例

杨叶

（攀枝花学院，四川 攀枝花 617000）

早期印象派绘画把欧洲再现写实绘画推向顶峰，然而，印象派的绘画作品审美却有一种习作感草图感，其形色考究似乎不如文艺复兴之后，及其之前的古典主义、学院派绘画那么精细完整。习作感与草图感确实是印象派绘画作品的主要特征，产生这种绘画风格的因素是多方面的，除去作画过程的时空因素等客观条件印象外，更为重要的是，印象派画家在绘画研究上更为注重绘画语言的表现，科学与艺术结合，通过绘画形式的变化来表达内心的真实。习作与草图、笔触与色彩正是印象派画家在艺术语言上的突破与创新，马奈作为印象派前期代表人物，对印象派风格的形成有着较大影响。

印象派；习作；草图；美感

19世界60年代，印象派作为西方绘画史上的重要流派，以创新的姿态登上了法国画坛，波及整个欧洲乃至全世界。印象派画家颠覆了传统的绘画观念，与古典主义和浪漫主义等决裂，舍弃了古典主义和浪漫主义精心修饰的着色技巧，和塑造立体形象的技巧，用简练概括的笔法，专注于外光写生和瞬间第一印象的捕捉。马奈作为印象派先驱，他没有参加过任何一次印象派的画展，尽管如此他还是被后人认为是印象派最重要的人物之一。马奈的大部分作品，都不作细致的刻画，展现出印象派绘画“习作草图”般单纯的一面。

但也就是这样的习作和草图，让人感到绘画艺术给我们带来的芬芳四溢，生动活泼，使绘画变得更干净，卸下所有哗众取宠的伪装和手段，让绘画回归宁静。印象派画家主张抓取事物的瞬间印象，把握第一感受，并快速的表现于画布之上，用天真和真诚之眼来看待景物和绘画。想想当今一些画家，为参赛出名，穷尽所能的应用各种技巧作画，用不同的材料来制作肌理。画家不是在画画，而是在卖弄某种技巧，而绘画自身的意义和快乐消失殆尽。

习作与创作之间的辩证关系在此不作详尽讨论，创作是否就一定比习作有艺术审美价值，我不敢苟同。特别是写生习作，画面所保留的是自然原汁原味的清新，是画家刹那的艺术灵感和冲动，这是长期图片式的创作所不可比拟的。莫奈的老师布丹在教导学生时说“当场直接画下来的任何东西往往是有一种你不能在画室里找到的力量和用笔的生动性。一张画不是它单独的一部分而是他整个画面感动人，要非常顽强地保留最初的印象，他是个好东西。”马奈的画面美在画面整体的统一，美在其捕获了自然灵动的刹那，让自然的气息凝固于画中，保留了自然的第一印象，最美的印象，其画以高度的概括和唯美的印象取胜，细节在其画面中，只是整体的一部分，被画面的整体内化了。如对印象派有重要影响的巴比松画派画家杜比尼的作品就遭受过非议的点评，说是习作、草图。其在沙龙展出的作品，被特奥菲尔.高蒂耶评道：“这个风景画家具有这样真实、这样适当，这样自然的感受而满足于一种印象，忽略局部到这般程度，这太糟糕了。他的画不过是粗糙的草图，而且是很少发展过的草图。……每个对象要用明显的或者是真正的轮廓表示出来，但是杜比尼先生的风景画仅仅提供一些并排的颜色点子而已。”

如邵大箴所言：“印象派”这个名称，常常给人以错觉，似乎这派画家只凭印象作画,他们的画“轻浮、表面”尽是作者“片断的感受”。而事实是绘画作为视觉艺术，“印象”作为视觉痕迹，必然是最为扣住人心的视觉感知才能给人留有印象，印象作为视觉捕获的核心，不是浮光掠影，反而是最为真实的存在，其印象是建立在遵从光学理性与视觉心理感知基础之上的印象，符合艺术的内在规律。并不是印象派画家不能画很细腻写实的东西，而是他们选择了与传统相悖的艺术之路，所以引来误读。“1866年印象派作品在纽约展出时，美国的一位评论家也指出过：印象派画家们是抱着确定的意图创作的，他们之所以轻视已经形成的法则，这是因为他们超过了这些法则，他们之所以忽略细小的真实，这是因为更有力地突出主要的东西。他们的作品常常带有习作的特点，追求在不完整的片断印象中表达新鲜的生活感受。他们否认习作和创作有严格的界限，而认为习作是创作的一种，认为创作有习作的特点反而会使画面生动活泼。”（邵大箴印象派评价问题）

比如马奈的代表作之一《庭院里的莫奈一家》，马奈的这件作品描绘的是莫奈一家人在庭院里生活的场景，绿草，鲜花，树木以及自由自在的家禽，描绘出一幅和谐恬静的田园野趣。这幅作品马奈也采用了印象派一贯写生的观点，抓取外光和第一感觉，不做细致的刻画，对绿草，鲜花，树木等寥寥几笔带过，而莫奈一家人物造型上取其动态的形似，不做细致的刻画，画面上似乎都是一些“零乱”的点、线、面的堆积，画面追求大的色彩关系和形体的统一和谐，抓取瞬间的第一印象，用简练概括的笔法来表现这栩栩如生的景象，正是这种“形散而神不散”的堆积正是体现了马奈在视觉上观察方面的才华。

我们可以从马奈作品中的习作与草图感中找到答案，这不关乎画家的水平问题，也不关乎艺术创作的心态问题，这只是一种艺术风格的选择问题，印象派的绘画风格本如此般。

[1][美]约翰·雷华德著.平野等译.印象派绘画史[M].广西:广西师范大学出版社,2002.

[2]邵大箴.印象派的评价问题[J].美术研究,1979（4）.

[3]杨贤艺.论印象派绘画的艺术特色[J].学术论坛,2006(4).

[4]孙美兰.艺术概论[M].北京：高等教育出版社，2006.

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