画家黄薇珉 一口一口地吞食着

黄薇珉，女，1979年出生，南投人，东海大学美术系研究所艺术硕士。作品参展第二届全国百号油画大展、第二届玉山美术奖油画类、高雄市美术展览会、“台北美术奖”展览、“艺术新声·全国研究生绘画邀请展”“台北国际艺术博览会·亚洲青年艺术——变形与异貌”“台北国际艺术博览会Made in Taiwan新人推荐特区”“复感·动观 海峡两岸当代艺术特展”等；并举办“一口一口”黄薇珉个展，“吞食”黄薇珉 个展，“吞食II”黄薇珉个展，“无所不在”黄薇珉个展，“当我们同在一起”黄薇珉、郑亚芝双个展；曾荣获高雄奖观察员特别奖、台北美术奖首奖；有作品被艺术银行、国立台湾美术馆、台北市立美术馆典藏。

山一般的巨兽，披覆着杂乱无章的毛发，张大口啃咬长长无尽的人造公路。巨兽吞噬人造物，转眼间人类又在它身上开挖出伤痕，像是一场亘古以来延绵无期的争斗，在相互伤害之间循环着，这是来自台湾的艺术家黄薇珉的创作。

人定胜天的神话，在环境气候巨变的当下，终显左支右绌、进退失据；无尽的垦伐与建设，让生存环境成了一颗吹大的肥皂泡泡，在频仍的天灾地变当中摆荡飘摇。南投埔里是台湾中央一座美丽山城，过往经济发达的时光里，大片山林被予取予求，在后来的年岁中，人们贪求那仅存的美好自然，开挖一条条快速道路，纵横切割沉默的巨兽，直到地动低吼，直到山洪猛啸。

恐惧的真谛从来不在黑雾吹开、魔王降世的那刻，而是在没有尽头的泥重郁闷中惶惶不安。生长于南投的黄薇珉，自幼体认这份天灾无情的恐惧，豪雨连月的季节里，谁都无法预知脚下那块原来安稳的土地，何时成为滚滚石流，对于生命的不安全感，催化黄薇珉花一年的时间画出了《住宿》这组高两米、长十米的四联作，以一根巨大的玉米切分成四种不同属性的住宿空间，演绎着人们面对居住环境复杂而细腻的情感。这组四联作让黄薇珉拿下了2005年台北美术奖的首奖，这是台湾当代艺术最具指标性的官方奖座，该作品也在2007年被台北市立美术馆典藏。

微观的视角拉远成宏观的冷眼，黄薇珉在2009年发表一批以兽为名的绘画，艺术家贴近生命经验的创作，朴素而踏实的叙述那股宁静的暴力，那些我们自以为温驯的山林，化成巨兽吞灭人迹的场面。人的贪婪无尽，像是巨兽的胃袋无底，灰暗的底色中，庞大的山兽无声吞咽着，没有激情血腥的场面，只因掠夺由来都是沉默进行。《吞食》系列作成了黄薇珉最为人广知的样貌，除了被长期关注台湾美术史的国立台湾美术馆典藏，2011年她获邀参与“复感·动观 海峡两岸当代艺术特展”及“炼接：传统与未来——第二届重庆青年美术双年展”两个大展，作为台湾艺术家的某个样貌，被介绍给北京及重庆的观赏者认识。

2011年，在《吞食》之后发表的《一口一口》系列以一种不同过往的轻松姿态展现，艺术家坦言：“……长久处在于无奈与悲伤的情绪下是不健康的，因此我试着用另一种轻松的心情，来看待人为建筑与大自然环境的冲突与和谐……”她将视角拉得更远，直到庞然巨兽们成了地平线微微拱起的一点，“……对土地的关注，我在意的方式还是一样，但转向另一个较大而开阔的视角，看看这个海岛国家园，之于土地上的建造、之于汪洋大海上的小岛，这些透过建造而产生紧张的平衡，变得像是可以存在的装饰物……”薇珉说。

靛青的海洋、明黄的山色，海岛住民的坚毅与乐天，让对于土地的热爱无须随时诉诸悲情。接连怀了两胎之后，黄薇珉暂时放下了画笔，对于新生命的捏塑，成了她目前最重要的创作，也让我们对她后续的发表有更多的想像，期待成为人母的她，以一种温柔而敏锐的目光，带领我们观照这个世界。

（土思艺术供稿）endprint