赏析《钟楼怪人》中的镜头语言

摘 要：《钟楼怪》是由法国大文豪雨果的编著的《巴黎圣母院》改编而制作成的迪斯尼经典动画音乐巨作,以叙事为主,有着传统的戏剧冲突性,整个动画片以一个法国中世纪的辉煌建筑贯穿影片的整个视觉意象,展现出动画片的人文景观,给观众留下了深刻的镜头画面感觉.

关键词：镜头;语言;机位;运用

一、镜头语言的定义

镜头语言就是用我们平时在荧幕上看到的电影镜头，通过镜头来表达拍摄者所表达的故事内容,以这种形式直观的给观众传达信息。《钟楼怪人》以叙事为主,有着传统的戏剧冲突性，整个动画片以一个法国中世纪的辉煌建筑贯穿影片的整个视觉意象，展现出动画片的人文景观，给观众留下了深刻的镜头画面感觉。

1.景别和镜头区别和联系

“景”通常就是指我们观众在银幕和屏幕上所看到的的单个画面图象，是一种瞬间的空间呈现.不同的画面叫“景别”，景和景别都是一个空间概念，而“镜头”是不同的，它主要是一个时间概念。所以，一个镜头可以是一个景，也可以是两个或两个以上的景。

在电影中景别大致可分为五大类即:全景、远景、中景、近景、特写。而镜头的移动形式可以分为七大类即推；拉；摇；移；升；降以及综合镜头。在《钟楼怪人》中大多数用到了移镜头摇镜头，这种镜头更直观的展现出了巴黎圣母院的宏伟和壮观。

2.镜头语言设计在动画中的重要性

动画和电影也是同属一个范畴的，也是影视的一部分，因为动画的镜头表现和实拍电影有着巨大的不同，但是也要讲究视觉元素,所以镜头语言也是非常重要的,动画是用镜头来讲故事的,需要大量的运用镜头快速的讲述所要表达的情感故事。镜头设计会直接影响影片的视觉效果和故事的完整性,它在影片中有着举足轻重的作用。

二、镜头的设计

1.《钟楼怪人》中机位与镜头画面的设计

电影中卡西莫多也是当时的一个低层阶级的受害者出现的第一个场景是在钟楼的里面，阳光照射进来，卡西莫多是以一个剪影的方式走出去迎向光明的人，其中地面还有好多和平鸽由和平鸽飞出去引出卡西莫多，场景中的这些元素足以诠释了卡西莫多的人物性格，她是一个内心善良的乞求平等和自由的人，而其他整个人物的色调也比较鲜明，随后是推镜头引出主角。

2.《钟楼怪人》中镜头时空的手段

由于动画艺术的高度假定性，所以在镜头时空的表现上也是很独特的，“影片的运动不仅记录下空间位置的变动，而且还表示时间上的进展”。[1]在《钟楼怪人》中，很经典的一个桥段就是卡西莫多营救即将火刑的艾斯梅拉达的时候，卡西莫多从钟楼的顶部往下攀爬，当时的情形千钧一发，生死一线的关键时刻，几个连续快切的镜头表现出故事节奏如此之快，导演故意把镜头快速切換，以让观众感受到更强烈的时间感，一种紧张的透不过气的感觉和对心理的挤压感，也彰显了电影故事的物理时间感应。通过快速切换以及镜头的巧妙地运动，给观众一个很广阔的空间感应。

3.《钟楼怪人》中的镜头的调度

林格伦说：“在那些决定画中画面性质的因素中，第一因素就是摄影机与形象之间的距离 。”[2]这种距离被称为物体距离，其实物距就决定了摄像机的机位，即机位。

镜头的运动方向也是很重要，有一些快速的甩镜头，通常表现了当时很危险，斜镜头一般表现物体的危高之感，上摇镜头表现建筑的宏伟，下摇镜头表现场景的幽深而在《钟楼怪人》中曾多次用到下摇以及斜下摇镜头，来展现巴黎圣母院的宏伟险峻之感。巴拉兹说：“这种镜头不时把分别拍摄的各个画面连接起来，而是转动摄影机镜头，使它在经过各个拍摄对象是，就按照它在现实环境中原有的排序把它们拍进画面，这样一来画面的顺序就不是剪辑的结果，而是早在自然环境里就有了，这是摄影机运动的成绩。[3]

4.画面的组接，转场以及叙事策略

(1)画面的组接方法

每一个镜头都有他们自己各自的含义，要适当的合乎情理的组接起来，才能更好的制作出一部好的电影，那么电影的组接方式分为显、隐、化、切，这些就是镜头与镜头之间的不同的组接方式。显，就是我们常说的淡入淡出。化就是我们所说的叠化镜头，也就是上一个镜头慢慢消失的同时化出下一个镜头。切，又叫“切换”，具体讲又可分为连续性切换和穿插性切换。

(2)《钟楼怪人》中的蒙太奇

《钟楼怪人》整部电影中主要以叙事蒙太奇为主，展开故事情节,很清楚的给观众交待清了故事的发展，使观众一目了然,然而在镜头的运用上导演更多的运用切镜头和摇镜头，用一般的平行剪切，和交叉剪切来展现故事的先后顺序，这种电影修辞手法一般都用于叙事性比较强的电影中。

三、镜头的节奏

《钟楼怪人》是一部经典的歌舞剧，所以在镜头的节奏把握上也是比较讲究的，一般来说向一些惊悚片，战争片或者比较欢快的歌舞剧等影片都是以时间较短的镜头为主的角色上，比如三个石头人，给卡西莫多增添了不少的幽默感，还有那只可爱的羊也给女主角增加了一些幽默之感，再有就是将军的那匹马，导演故意把这几个动物拟人化，也为本身就是歌舞剧的电影增色不少，显得更加生动，所以整部影片节奏都比较欢快，所以镜头大多以短镜头为主，当然短镜头是指时间概念上的短镜头而不是空间上的短镜头。

参考文献:

[1][美国] 斯坦利.梭罗门：《电影的概念》，齐宇译，中国电影出版社1987年版，第200页。

[2][英国 ]林格伦：《论电影艺术》，何力、李庄藩、刘芸译，中国电影出版社，1979年版，第118页。

[3] [匈]巴拉兹:《电影美学》,何力译,中国电影出版社1958年版,第125页。

作者简介：刘思洋（1990-），女， 河南郑州人，从事视觉传达研究。