透过艺术区看江西艺术生态

徐 津 （江西财经大学 330000）

对于很多人来说，“艺术生态”还是一个相对较为陌生的词儿，其实艺术生态就是运用生态学的理论研究方法对艺术环境中的各种相关因素展开分析和研究的理论范畴。艺术是当代社会的文化湿地，因此研究艺术生态的发展，在艺术氛围较弱的江西有着积极的意义。

一、艺术生态的构成要素

如同自然生态环境一样，艺术生态环境也是由具备艺术属性的人、物、自然三者相互作用而成的。艺术生态环境中的“人”包括艺术从业者、艺术受众和艺术市场经营者，其中的“物”主要指的是各类艺术行为及其产生的艺术作品、艺术发展的空间以及艺术市场，“自然”在这里代表着单纯高尚的、无功利色彩的原生态艺术环境。

在古代中国，“琴、棋、书、画”或“诗、书、琴、画”为主要格局的传统艺术是文人士大夫自发学习，并会倾其一生去不断研习的课业，艺术于他们并不是追名逐利之手段，而是修身养性之道。人们在欣赏精益求精的艺术作品时，更多地是为文人们高尚的艺术情操而折腰，艺术于个人有着净化心灵、陶冶情操的功用，于社会有着感化、引导民众的价值，因此形成了古代中国纯净、高尚、愉悦的原生态艺术环境，这是我们当代社会致力要达到的理想化艺术生态环境。

二、艺术区与艺术生态的关系

艺术区，是指现代艺术从业者基于自我发展需求自发形成的，或由政府、文化机构、企业为文化与经济发展需求规划、筹建、管理的艺术产业聚集地。最早的现代艺术区形态可以溯到20世纪40年代美国纽约的艺术家自发聚集形成的SOHO区（苏荷区）。艺术生态与艺术区有着十分密切的关系，两者相互促进，又相互制约。

一方面，艺术区是艺术生态的重要窗口，健康发展的艺术区能够促进该区域内艺术生态环境的良性循环。

艺术从业者之间的交流容易引发他们在工作和生活上的群化状态，这种群聚由小及大，逐渐发展至规模较大的艺术区。在艺术区形成后，会对散居于他处的艺术从业者产生更大的吸引力，艺术区因此而逐渐壮大和成熟。该区域内的大量艺术从业者聚集于艺术区，重要的艺术活动开展于艺术区，层出不穷的作品诞生于艺术区，这些艺术生态的构成要素使得艺术区成为折射区域艺术生态的重要窗口，业内外人士均可以艺术区为重要视角去观察、了解、分析区域艺术生态环境的发展现状与问题，进而研究艺术生态的净化和发展思路。

艺术区内必不乏优秀的艺术精英，年富力强的艺术中坚力量，年轻有活力的艺术新秀，他们在相互交流的过程中不断推动艺术思想与艺术形式的发展与革新，这种持续不断的艺术革新将为艺术领域不断注入新鲜的血液，使之始终充满生机与活力。尤其是，这些艺术精英、中坚力量、艺术新秀普遍都拥有着承袭于中国文人传统的对艺术精神的执着追求，其艺术行为与艺术作品功利性较小，这对实现艺术生态环境的良性循环有着积极的作用。

另一方面，艺术生态是艺术区发展的基础，优良的艺术生态环境能够推动艺术区的健康有序发展。

艺术生态的构成要素中的“人”与“物”，是艺术区形成的物质条件。试想想，没有艺术从业者及其艺术行为和艺术作品的艺术区如何还能称之为艺术区，没有艺术受众和艺术市场的艺术区有如何能够支撑艺术从业者的生存与创作。

艺术生态的构成要素中的“自然”，是艺术区发展的思想导向。艺术区的发展目标是推动社会艺术文化事业的发展，促进优质艺术生态环境的形成和艺术生态的良性循环，因此“道法自然”成为艺术区的发展思想与行为模式。所以说，优良的艺术生态从物质和精神两个层面上为艺术区的形成与发展奠定了基础，能够给予艺术区发展正确的思想保障，推动艺术区的健康有序发展。

当然，我们同时也应该看到艺术区对于艺术生态的双刃剑作用，艺术区发展中存在的一些本质问题对艺术生态的良性发展有着难以避免的负面影响，需要得到我们客观的正视和积极的应对。

一方面，艺术区“始于艺术、收于商业”的商业化本质特征与规律会对区域艺术生态造成严重的伤害与破坏。不少艺术区，尤其是那些最初由于生活原因和创作交流原因而自发形成的艺术区，由于艺术而蓬勃发展，吸引了大量商业机构的进驻，或是艺术从业者难以承受日益高涨的租金而被迫让位于商业，或是艺术从业者为了继续生存于艺术区而被迫进行功利化的艺术创作，商业化的发展结局对艺术生态会造成严重的伤害。

另一方面，中国不少艺术区的兴建与发展并非由艺术从业者自发聚集而成，而是政府、文化机构和商业机构主导而形成的，尽管他们相对先进的管理体制对艺术区发展有着一定的促进作用，但这也常常给艺术区发展带来一定的政治影响和功利色彩。作为工作和生活于艺术区内的艺术从业者必然会受到不良的影响，进而表现于他们的艺术行为与艺术作品中传达给艺术受众，最终破坏我们的艺术生态环境。

三、艺术区背后的江西艺术生态

江西是一个典型的经济欠发达、艺术文化氛围较薄弱的中部省份，在大力发展文化事业的背景下，江西也逐渐兴起了四个比较有代表性的艺术区。其中，南昌有三个，即南昌第一个以纯艺术为主题的791艺术街区、以艺术设计创意产业为主题的699文化创意园、以非物质文化遗产体验与旅游为主题的樟树林文化生活公园，景德镇则拥有以陶瓷艺术展示、交流、创意设计为核心的景德镇雕塑瓷厂陶瓷创意产业基地。我们也可以透过四个艺术区的发展模式与发展现状了解江西艺术生态现状，探寻艺术生态的优化途径。

第一，传统陶瓷艺术形式与精神使得江西艺术生态较为纯净。江西有着历史悠久的陶瓷艺术文化传统，形成了以景德镇日用瓷与艺术瓷，南昌瓷版画为代表的江西陶瓷艺术体系，这在中国当代艺术格局中有着个性鲜明、传统根基深厚的特征，因此完全可以成为江西艺术发展的主流形式。目前，791艺术街区内有陶瓷艺术展厅、瓷版画研究中心以及大量陶瓷商业机构；樟树林文化生活公园有南昌瓷版画非遗文化展示中心；景德镇雕塑瓷厂陶瓷创意产业基地更是拥有大规模的国际陶艺交流中心。我们应该借助艺术区的政策与经济力量，推动江西传统陶瓷艺术的传承与创新，同时传承与发扬中国传统的高尚的艺术精神，以有效保障相对较为纯净的江西艺术生态环境。

第二，艺术市场的相对弱小使得江西艺术生态较为稳定。江西自身的经济发展水平和社会整体艺术文化需求水平，使得江西的艺术市场无法像北京、上海、广州等一线城市那么繁荣，与此同时，相对弱小的艺术市场也恰好减轻了商业对于艺术生态的冲击与破坏。在传统艺术精神的影响下，江西的艺术创作环境更为安静，从业者的艺术追求更加单纯执着，这对艺术生态稳定的良性循环无疑是极为有利的。在未来，我们更需要注重艺术区内商业与纯艺术环境相互之间的比例和主次关系，让商业成为艺术生态的经济支撑，保障艺术生态的高层次良性发展。

艺术之于社会的精神作用十分巨大，要促进社会的和谐发展，就需要保证艺术生态的良性循环，艺术区作为艺术生态中的物化因素，我们需要科学衡量与处理两者之间的关系，以艺术区的健康发展促进艺术生态的良性循环，为人们保护好一片纯净的精神乐土。

[1]姜澄清.中国艺术生态论纲[M].甘肃人民美术出版社，2009.12.

[2]杨卫，尉彬.中国当代艺术生态[M].天津大学出版社，2008.10.