影响中西方服装表演发展差异的因素

刘 杨 陈晓玫 （大连工业大学 116000）

当今全球经济飞速发展，在此过程中，服装文化产业尤为突出，为了追求更高的经济效益，服装表演艺术作为服装文化产业内重要的传播形式，因此应运而生。然而在服装表演发展的过程中，中西方的服装表演还存在着一些差异，本文主要研究服装表演的起源、社会舆论、模特经纪公司的运作模式以及媒体报道这四个方面的差异。

一、服装表演的起源

法国早在1868年就成立了高档时装店协会，随之而来的即是法国高档时装展演，每一年1月和7月各举办一次，届时，世界各地的潮流消费者、时装记者和与高档时装店有业务往来的厂商纷纷来到巴黎观展，收集潮流讯息。19世纪末之前，很多开设在巴黎的时装店用人体模型举办服装表演。时装店老板把服装穿在人体模型上，送到对服装有所需求的富人聚集的地方，同时来提高商铺的知名度。到20世纪后，西欧—些闻名的服装店接踵成立了服装表演队。但那时的服装表演尚未出现灯光的烘托，也没有音乐。后来，以商演为目的的服装表演的场面变得奢华起来。商家照收用大型演出平台举行服装表演，并在演出的平台上布置了名贵的观赏植物，模特在表演台上翩翩而过，台下观众云集．场面壮观。可见服装表演在那时已经比较受欢迎。

1930年，我国服装表演在上海崭露头角。新中国成立后，直到20世纪70年代末，我国的服装表演业基本处于止步不前的状态。改革开放后，废除了闭关锁国政策，国外的新鲜空气开始进入大陆，服装行业也受益于这股春风，逐渐蓬勃发展。自1980至今，我国服装表演行业已经走过了34年的发展历程。从无到有，从中国走向世界，我国服装表演已经取得了可喜的成就。

二、社会舆论的差异

服装表演最初起源于西方国家的高级定制，因此被看成是一种身份的象征。人们认为只有有身份，有一定社会地位和物质条件的人才可以去参与到服装表演现场中去。服装表演进入中国之时，当时的中国正处于闭关锁国阶段，人们忙着大生产，忙着填饱肚子，无暇去顾及这种视觉上的美感享受，服装表演甚至被认为是不正派的作风，处于一种被排斥的艺术形式，直至改革开放以来，服装行业的不断兴起，服装表演这门艺术才渐渐的被人们所接受，但在很长一段时间内人们仍然带着有色眼睛去看待服装表演这门艺术。社会对模特的评价片面、模特在社会中地位低下，得不到应有的尊重。

在欧洲国家模特是个受人尊敬的行业，因为他们知道模特是个很辛苦的职业，为了提高自己的面试率并且在舞台上呈现完美的自己，她们要很辛苦的去进行形体训练，保养自己的肌肤。而且为了给大众传播美、制造美奔波在每场面试和厂商之间很是辛苦。因为服装表演是在二十世纪三十年代进入我国，基予当时的社会和经济状况，服装表演一直是一种不被大众所接受的艺术形式，直到改革开放以后，服装行业的不断兴起才使得服装表演才得到发展。

三、模特经纪公司运作模式上的差异

欧洲国家的“模特经济”商业化模式发展已有百年历史，发展相对平稳、良性、成熟且成果十分丰富。中国“模特经济”在短暂的30年发展到一定程度，因为发展速度过快，所以产生很多问题。如：没有针对这一行业去制定法律、法规，出现问题，个人无法得到应有的保障，表演机会少；虽然比赛较多，但是缺乏标准性和公正性；模特市场管理混乱，运作模式存在问题；由于经纪人的不规范运作导致整个模特行业氛围较差等问题。剖析原因：管理制度的不完善导致自由模特与自由经纪人扰乱市场，碍于正常的管理模式进入市场操作；从业者自身素质偏低，缺乏相应的法律意识，无形中形成了恶性竞争；模特经纪人与编导兼于一身，也是影响整个行业发展的一个原因。模特在意大利米兰必须要签约专业的模特经纪公司才可以在那里工作；在美国，持有政府发放的专业模特资格证书的模特才可以上岗工作。而在中国，模特市场缺乏专业的部门来负责管理、规划。对时尚这一概念的理解，中西方也存在着一些差异，有些意识也没有彻底建立起来。特别是对“模特经济”这一概念，在理论与实践当中，都存在着许多问题。随着国外Top Model赛事的引进以及中国的顶尖模特、品牌、赛事走向世界。“模特经济”商业化模式的探索研究对模特行业的良性发展具有一定的现实意义。

四、媒体报道的差异

中国的服装传媒在专业细分化的水平远不及国外。不仅时尚传媒和专业传媒有着明确的界限，而且在时尚传媒或者专业传媒的内部还有非常多样化的细分。无论杂志还是报纸，专业化细分的程度越高，也就决定了它所服务的读者群落的个性需求也越鲜明，杂志的服务质量也大大提高。所以说，杂志是用来界定社会阶层的说法，其实在欧美服装传媒界表现的更突出、更明显。

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我们不可妄自菲薄，在学习西方的先进文化的同时，更应该对我们五千年的文明史感到骄傲，并且努力和自信地弘扬我们中华民族传统文化，服装表演艺术作为服装文化的衍生艺术，对服装业的发展起到了促进的作用，与此同时也大大提高了我国人民对服装文化的认识，丰富了我国现有的表演艺术形式。

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