结构在微电影中的作用

华曲子 (江南影视艺术职业学院 214153)

结构作为影视艺术中的一个叙事元素，和主题、人物和情节塑造息息相关。在汪流所著《电影编剧学》一书中提到：“结构离不开影视剧的内容，这就是结构的依附性。同时，结构又能反作用于内容，这就是结构的能动作用。而‘内容’在影视剧中具体体现为主题、人物和情节。因此，结构的原则是为了更好的体现出主题和去塑造人物形象，并使剧情引人入胜。这就是结构的能动作用。”

一、结构对主题的能动作用

古往今来，很多著名影视理论家在著作中都谈到主题和结构的关系。如美国戏剧电影理论家劳逊说过：“动作的统一性和主题的统一性其实是同一样东西，这个一般原则是毋庸置疑的。但这并没有解决问题，因为主题的统一性和动作的统一性同样都只是抽象的概念。在实践中，真正的统一性必须来自主题和动作的结合。”劳逊所说的“统一性”指的正是结构。我们可以看出，结构必须符合主题的需要。微电影虽然是近年来兴起的新形式，短小的微电影甚至只是单一事件，也必须围绕主题搭建结构。西班牙的剧作理论家维伽早就提出说：“应该记住：选定的题材单是一桩事件，故事切不可枝枝节节。这就是说：故事里不夹杂与主题不一致的东西，而同时每一个部分又是去不掉的，如果去掉这会破坏完整。”

由此可见，结构对主题的能动作用具体指的是：结构的最终目的是为了突出主题，在对生活素材的提炼下，根据主题的需要进行合理的安排并且采取某种叙述方法进行结构。

二、结构对人物的能动作用

在剧本写作中结构不能脱离人物而存在，在常规的电影结构中，一般都是以头、身、尾的方式结构整个故事。在头、身、尾三个阶段中，每一阶段都由若干场景组成一个段落，若干段落组成整个电影。而在微电影创作中，一个小故事也必须具有头、身、尾的结构，只不过头、身、尾浓缩于一个时间短促的剧情段落中，在这样的结构中，关键点在于剧中人物此时此刻的行为动作。

首先，是关于关键性场面对于人物的意义，所谓关键性场面指的是在某一个连续的时空中，一段人物动作通过矛盾冲突表现出来，这段人物的动作中所具有的重要性的价值，改变了人物生活中原本的加之境况，成为一个由人物行动造成的故事事件。

这个场面必须是有转化的（或称之为变化），就场面来说哪怕它的转化可能是“细微”的，但必须有转化，或从正面转化为负面，或从负面转化为正面。有电影理论家把这种在一个场面中更小的变化称之为“节拍”，这种“节拍”正是微电影所需关注的结构变化。

在创作过程中，每一个场面不仅仅是一个时空概念，场面的意义更是关于“转变”的，而“转变”的基本就是“人物生活中负荷的价值”的转变。按照我的学业导师的说法，这是一种关键性的：“必须场面”。

然后，是关于段落对于人物的意义。在《故事》一书中，用到的是“序列”一词，其实指的就是段落。“节拍构建场景。场景则构建故事设计中下一个更大动态单位：序列。序列指一系列场景——一般为二个到五个，其中每个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后达到顶峰。”这里可以看出，段落的层层推进也是围绕着人物或人物关系的转化而进行变化的。

在微电影中，结构必须能够完成塑造人物形象的需要。上文中可以看到，结构的目的是为了突出主题；而主题的表达则必须通过人物形象——特别是性格的塑造才能得以实现。因此，如何塑造让观众印象深刻的人物形象成为了处理结构中的中心问题。

三、结构对情节的能动作用

结构就是对情节的安排，很多理论书籍上甚至认为，结构方式指的就是情节结构方式。所以，结构是对人物生活故事中一系列事件的选择。

“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择。”这些瞬间如何选择？那就是找准那个要被表现的事件。“这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列。”“情节就是作者对事件的选择，以及事件在时间中的设计。”“事件必须经过精心的挑选，而且设计模式必须在时间中得到展现，从组合或设计这一意义上而言，所有的故事都是有情节的。”

因此，为了引起观众的兴趣，剧作家必须按照上述要求安排事件，从而安排情节。对于微电影来说，由于篇幅的原因，也许五分钟左右的短片只有一个情节，这就更加的凸显出事件的重要性，即从有价值有变化的事件的选择中完成情节。

四、结语

虽然微电影这一名词是近几年的新生词汇，而事实上，微电影即剧情短片。因此，微电影的结构需要符合剧作的要求。但另一方面，微电影和电影的区别不仅仅是在时间长度上，也在结构的具体要求上有所区别。在结构对主题的作用方面，由于微电影是“点”的艺术，这个“点”即是微电影所不可缺的独一无二的创意点，主题是通过这个创意来实现的，所以结构围绕创意点展开。在结构对人物的作用方面，与电影相比，微电影的结构更加强调的是“节拍”的作用，人物的动作围绕着“节拍”展开，比电影中由场面构成段落，段落构成整部电影的结构要“微观”一些。最后，在结构对情节的作用上，由于微电影创作的时间长度限制，许多微电影的情节只是由一个事件构成，微电影中更加突出的是事件，事件要体现出“转变”并要充满创意。

[1]罗伯特.麦基. 故事[M]. 北京:中国电影出版社， 2001.

[2]孙祖平. 戏剧小品剧作教程[M]. 北京：中国戏剧出版社， 2006

[3]温迪.简.汗森. 编剧—步步为营[M]. 江苏：江苏教育出版社， 2006

[4]汪流. 电影编剧学[M]. 北京：中国传媒大学出版社， 2009