“适度设计”的现实意义

（四川美术学院 404100 ）

万事皆有度。哲学中“度”的概念，是指事物保持其质和量的界限、幅度和范围。孔子提出的“中庸之道”与“文质彬彬”，就是指对事物的把握要有“度”的重要性。亚里士多德说：“对任何价值来说都有一定的度，越过了度，值就会失去自己的能力。”因此，设计师如何通过各种方法和手段，认真、细致、全面、客观深入地分析目标群体合理的、适度的消费需求，包括从产品形态、色彩、功能、材料、交互等各个方面进行最恰如其分的设计定位和规划，从而把握住设计的本质，使产品最准确地反映出自身的价值，是设计师首先要考虑的问题之重。

如今，信息时代，以计算机技术、网络技术和虚拟现实技术为代表的信息技术发展迅猛。新的技术、工具和手段层出不穷，不断地增强和延展人们改造自然的能力和范围，为人们带来丰富的资源和信息。其实，这里面也有个适度的问题，因为在交互设计中的智能化使得产品的使用过程变得复杂，大量冗余的功能和操作占据了人们的时间，以smart tv为例，目前smart tv 在市场上受阻，主要原因体现在以下两方面：1.信息量巨大，用户无法高效的获取相关信息。当输入关键词搜索节目时，页面跳出来的海量信息让用户最终忘记自己最初想要搜索的内容；2.操作的复杂性，具有一定的难度，尤其是对于那些很少接触互联网的用户来说。针对这些问题，如何解决信息的有效性问题和操作问题？适度设计作为一种设计原则在交互设计中已被越来越多的设计师所重视。什么是适度设计？从交互设计的角度来看，它包含了两个方面：第一，信息的有限，对信息进行必要的过滤、整理、排队，准确地输送给用户；第二，在目前功能有限的输入硬件上进行软件上的交互优化。可见，量上的多不等于质的突破，还需要合理的内部结构安排。正如上面smart tv例子所示，一不小心用户反而沉沦在海量的信息世界里，忘记了自己最初的目的，或者面对复杂的操控硬件，选择放弃。这些问题是值得我们思考的。从以上的例子中我们可以看到有限性设计仅仅是在技术层面上的意义，它可以优化交互设计内涵，解决大容量信息在有限空间里的传达问题。但有限性设计作为一种设计原则延伸到其它设计领域里，将又会呈现一种什么样的结果？

从艺术设计的角度来看，无论是建筑设计、工业设计还是平面设计等对上述所描述的有限性设计，都应该是可以适用的。只要把有限性设计概念的内涵扩展开，那么这一设计理念将在所有的设计领域里面发挥非常有意义的作用。我们从设计的相关领域来探讨有限性设计，就会发现设计的适度何以重要。以网页的版面设计为例，相对于传统的主要传播媒介纸质，网页所能容纳的信息量是令人难以想象的。除此之外，还要考虑到网页的版面设计中图形、图像在屏幕当中的显示分辨率，浏览者的光线环境和观看距离等方面的因素。虽然，目前市场上显示屏的种类比较繁多，从以前的14寸、15寸或17寸到现在的21寸、24寸甚至更大，但由于人们使用的显示器的距离与视域的有限性，决定了屏幕发展空间的有限性，不能无限增大屏幕。这就导致了网页的版面设计将主要在相对固定的尺寸范围内进行合理的安排与布局。同时，在这有限性的尺寸范围内，如何编排海量的信息，使得用户能有效、快捷的获得相关内容，这就要求设计师们对信息进行必要的过滤、整理、排队，准确地输送给用户。这和SMART TV的例子都同属于技术层面上的现实意义。

如果我们从多维的角度去看待有限性设计的概念，那么有限性设计作为一种设计理念在其它各领域中所发挥的作用更为明显。随着社会生活的节奏日趋加快和工业化进程的不断深入，设计往往被作为刺激市场的有效工具，这使得企业需要不断开发出各式各样的商品来满足人们的消费需求，很多行业出现了过度设计的现象，比如作为礼品的茶叶和月饼包装，售价一浪高过一浪，在短时期内为企业赢得了极大的经济效益，但却脱离了设计的本质，消耗了大量的自然资源，造成了大量的环境污染。消费者常用的电子产品更是由于换代频繁造成极大的浪费。据工信部统计，手机、数码相机、电脑等电子产品平均6个月就会推出新机型，两年会有一次突破性的变革，一方面是企业为了保证新产品引领时尚潮流，以获取更大的利润；另一方面，如此快的换代速度又对企业、消费者和环境带来了很大的负担。比如，中国50﹪的用户在一到两年之间更换手机，近20﹪的用户不到一年就会更换一部手机，而实际上手机有近60﹪的功能在客户手中并未被使用过，但每年淘汰的手机约7000万部，这对资源造成的浪费可想而知，如处理不当，丢弃的产品还可能会对环境造成很大的污染。

面对这一系列的社会问题，一些富有社会责任感的设计师们越来越开始考虑有限的利用地球资源的问题，他们把对资源的再生、循环、再利用作为设计中首要考虑的重要因素，不断地探索和创新。因此，我们是否可以理解为是进行适度设计的一种尝试或扩展呢？日本的建筑师坂茂以“纸管”为建筑材料为受灾户设计了临时住宅，我们可以说坂茂的“纸管“建筑便是在考虑成本的有限性、资源的有限性等诸多有限性问题的前提下从事的设计活动。那么，在这些限制性的条件下，所设计出来的东西会差强人意吗？至少从长远的角度或者整体性的角度来看，其实不然，首先“纸管”取代了木材，缓解了森林资源的压力；再加上“纸管”的可回收性，符合绿色设计的3R原则；其次，比起其它建筑材料，大大地降低了成本；它们也符合普遍的标准，故同样的纸管可在任何地方得到采纳。这里既包括功能要素，也包括了技术要素、造型要素和成本要素，而产品设计的过程就是协调诸多要素的过程。由此可见，有限性反而从另外一个角度激发了无限性，让设计师们考虑问题更加的全面。

再如坂茂对卫生纸卷的再改造，从使用者的角度来看，使用过程中的受阻，拉出来的纸张长度受限，就可以说这是一个不好的设计吗？笔者却不这么认为，在日常生活中我们常见的卫生纸卷是圆芯的，坂茂把芯设计成方的，结果上面的纸也就卷成了方的。放在纸架上拉出来用时，方纸卷会费劲地发出“咔哒哒”声，而传统的圆纸卷转起来则轻松顺畅，一拉“嗖嗖”的，所以，传统设计的圆纸卷被拉出来的纸比你实际需要的多。而方纸卷则由于阻力，起到降低资源消耗的作用，并传递了节省的信息。包装上也是，圆纸卷间隙较大，方纸卷能紧靠在一起，节省了运输和储存的空间。设计师正是在地球资源有限性这一大背景下，进而展开的设计活动。在商业社会，以产品为媒介构成了用户-产业-环境系统，产品通过设计对系统各要素发生作用。对消费者而言，希望设计能满足物质及审美需求；对产业来说，希望通过设计获取更大的利润；而对环境而言，则要求设计遵循可持续性发展原则，三者之间是对立统一的关系。而适度设计就是要兼顾各方利益，寻求最佳解决方案，从而达到人、社会、环境的整体和谐。

我们所熟悉的日本无印良品的设计就是一个强调适度原则的典型。作为无印良品的艺术总监原研哉先生设计了无印良品的广告系列作品《地平线》，在设计理念上秉承了无印良品“极简主义”的美学观。在设计上，原研哉先生运用了一种还原本质的设计方式，在设计风格上凸显出世界的虚无、包含一切的本质特征。这种虚无的设计观和朴素的审美倾向表现在作品上为一种优雅的形态气质。在他看来虚无在很多情况下指的是一种状态，一种适度。无印良品的品牌价值和商品的推广概念都打上了原研哉的这种风格，原研哉利用适度的原则创造了无印良品的简约设计风格，而这一点也正是无印良品这个品牌树立于世界的一个重要标志。

由此可见，有限性设计作为一种新的设计理念，在减少资源浪费、降低环境污染方面早已为发达国家所重视。而对于发展中国家而言，在社会经济快速发展所带来的生态问题越发突出的当下，这一理念的践行遂显得尤其重要。

“适度设计”是针对无节制设计提出的。设计在满足人类物质与精神需求的同时，伴随的是资源消耗、环境污染等问题对人类生存构成的威胁。因此，设计不仅需要解决过度设计的问题，也需要体现出一种科学统筹的思想，在用户、企业、环境三者之间，寻求人、自然与社会的和谐关系，使人类生存环境达到平衡状态，目的在于指导设计师能抓住设计的本质，设计出高效实用、选材适宜、成本合理、直观性好的优秀产品，并将“有限性”转换成“无限”的可能性。所以，它不仅具有微观技术层面上的现实意义，而且在宏观上对于各个专业领域也具有很重的影响。从设计师的社会责任感中可以看到有限性设计作为一种设计理念，对整个人类社会的可持续发展起到更积极的作用是毋容置疑的。

[1]李红燕.适度思想在管理中的应用研究[D].中国优秀硕士论文全文数据库，2007(03).

[2]张悦.商业化背景下的过度设计现象批判[J].美与时代（上半月），2009(10).