浅谈自己对舞台表演的认识

丁玉兴 （河北省承德话剧团 067000）

一、练声与吐词

在《演员自我修养》一书中，斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“每个人，一走上舞台，一切就都要从头学起，他要学习怎样观看，怎样走路，怎样动作，怎样交流，最后要学习怎样说话。”台上一分钟，台下十年功。作为一名话剧演员，首先要声音洪亮，吐字归音清晰准确。要让每一位观众都听清楚台词，这是最基本的。所以在平时要练气练声，基本功要扎实。在塑造角色时，通过语言艺术地、美妙地和精确地把那些难以扑捉的思想感情色调表达出来，要千人千面，万人万声。不能演什么角色都是一个腔调，做到形各异声有别，使声音性格化、人物化、生活化，让声音更好的来帮助我们塑造角色。话剧的生命线——是要把语言的魅力表现出来，语言的起伏、强弱、传神都要有吸引力，以来证明话剧是独一无二的，无可代替的。其实要做到这些，真的需要演员在底下多下功夫。我在话剧《醒悟》中，扮演的是位五六十岁的母亲，在排练时起初总是把握不好人物基调。于是我就在生活中去找中老年人的特征，把自己当成中老年人，在这个“规定情境”中进入他们的生活节奏状态。尤其在声音上，更是要把握准确，语调过低，语速过慢，会使得年龄感加重；声音过细语速过快，又会觉得年轻了。于是我就不断地练习，反复琢磨，结合台词和人物性格，慢慢地抓住了人物的语言特征，找到了人物感觉，加上运用恰当的语气和语调，成功的塑造了人物角色。

二、形体动作

当然，光说好台词还不够，还需要用形体去表现，包括姿势和手势，适合与执行某种人物，适合与表达内心体验。那时候，手势才不再是单纯的手势，而变成真实的、有效的、恰当的动作了。我们需要简单的、富于表现的、有内容的动作来帮助我们塑造角色。这样塑造出来的人物更真实，更生活。所以平时要多练形体，使身体更灵活，在舞台上更自如。我在话剧《坏话一条街中》扮演小女孩——妞子，妞子是个活泼开朗的女孩，我在塑造妞子角色的时候，为了更好的突出人物的个性特征，我添加了许多舞蹈动作。这样妞子活泼可爱的孩子天性就出来了，而且还会像小燕子一样满场跑，既烘托了气氛又把女孩天真无邪的性格表现出来。可见形体动作对塑造人物很有帮助。演出时妞子这个角色得到大家的认可和好评，这是演员最高兴的，所有努力付出都值得。

三、交流

一台好的话剧，需要每一位演员完成鲜明的人物塑造，共同的努力付出，为观众营造真实的戏剧情境，准确的传达剧中的情感和思想，这样才能受到观众的欢迎。所以演员间必须默契的配合，达到准确的交流。在话剧表演中，交流是极其重要。演员不但要与对手交流、与观众交流、还有的就是自我交流、与不在场的、想象的、虚幻的、不存在的对象交流。交流是话剧舞台上一种重要的塑造人物的手段，也是演员必须具备的一种能力。在舞台上更多的是与对手交流。与对手交流是指演员在表演过程中与对手之间的思想、感情、意志、愿望、动作等相互传递、相互作用和相互影响。演员对对手的台词的感觉要如何反应？心里节奏如何把握？怎么才适度？这些都要根据演员自身素质、文化内涵、对剧本的深度理解、生活的积累，来寻找人物细微、生动的心理活动变化，深刻地开拓内心世界，以准确地做出反应，并把这种反应传递给对方，达到相互的和谐。所以交流分外部的形体交流过程和内部的精神的交流过程。一方面，想把自己的情感、感觉及其结果、思想传达给别人；另—万面，想感受别人的情感、感觉与思想。演员在人物创造中可以从内部交流到外部交流，也可以由外部交流达到内部交流。不管采取哪种方式，都是为了通过交流激起内心的情感。交流是表演中贯穿始终的线，要想做到真正的交流，首先要做到真听、真看、真感受，最后是真流露。在表演的每一时刻，真正看到对方在做什么，听到对方在说什么，从对方的态度反应中接受刺激，感受到对方的思想情感活动，从而促使自己做出准确的回应，说出要说的话，做出要做的动作，产生相应的心理活动，相互刺激，使人物“鲜活”起来。只有真正的交流，才能唤起内心的真实感受，加深动作的意义，使表演变得生活自然，真实可信。

在表演领域内，要真实地进行活生生的交流是十分困难的，而装作与对手交流则容易得多，有相当多的演员喜欢用简单的、不费力气的、公式化的假表演来代替真正的交流，这样是对对手及自已更是对观众的不负责任。总之，保持新鲜真挚的感受是交流的最佳状态，一定要防止表面上的交流，反对那种自我表现、卖弄自我、矫揉造作的交流。在表演上，从零开始，全身心的投入，用天性创造角色。

表演是一门艺术，他需要演员有敬业和忘我的精神，他更需要演员不断地去完善自己，提高自身的内在气质和学识修养；不断地充实自己，努力学习专业知识和形体的训练，提高技能；不断的锻炼自己，到生活中去扑捉鲜明的人物形象，增加自己的阅历，提高业务水平，塑造出更多更好更鲜活的人物形象。

艺海无涯，学无止境！

[1]（苏）斯坦尼斯拉夫斯基.《演员的自我修养》.中国电影出版社，1986.

[2]（苏） 斯特洛夫莫夫.《演员创造再体现的途径》.中国戏剧出版社 ，1985.