传统工艺美术行业的文化产业特征

林松山 （黑龙江省龙港装修有限责任公司 150000）

林 瑶 （哈尔滨工业大学 150000）

我国传统的工业美术，是传统文化中同时具备物质属性与精神属性的物化存在，也是我国劳动人民在生产活动中，对于艺术性的追求所演化而生的结果。作为中国传统文化的一项重要的存在形态，工艺美术具有与常规造型工业品极大的区别特质，早在1.8万年以前的新石器时代，人类就有了创造性的发明物——陶器。而陶器也显示出了当时的人类对于在造物时，实用性与审美性的双向追求。作为一种精神属性的代入，陶器不仅仅成为人类日常生活中的实用工具，也成为了一种文化环境的培养，这对未来人们的价值观念、生活态度、审美理想，有着深层次的潜移默化的影响。

一、传统工业美术的文化价值

在众多的古代文明中，世界上许多国家的文明由于诸多的原因而逐渐衰落与消亡了，但中华文明以其独特深远的人文内涵与受众性而源远流长。其中，我国传统的工业美术更是凭借其别具一格的艺术风范以及超群的工艺技术享誉世界。可是长期以来，由于大多数工业美术作品存在一定的复制性，匠气痕迹重，缺少样式的创新，逐渐远离了艺术市场中的时尚标准，被人们忽视原有的价值1。

但从文化层面分析，传统工业美术无疑是传统艺术的重要内容之一，也是知识与文明所积累的表现形式。传统的工业美术是每个生活在不同地方的人们，在其特定的区域内，经过长期的对生产、生活的共同解读所形成的区别与其他地方族群的文化特征。如果对族群进行统一理解，可以说工业美术文化的历史长短，等同与一个国家的历史长短。传统的工业美术是作为一种传播的符号出现的，它真实客观的记录了一段关于传统文化的历史，一笔宝贵的文化遗产。无论是作为日常使用，还是作为艺术欣赏，从题材而言，它都属于吉祥文化的范畴。众多的工艺美术品的造型与图案，无论是文字谐音、形象暗喻都具有寓意吉祥的显著特点，这也展示了人们在世俗情感中的审美追求，崇尚物质性与精神性的高度融合，体现了中国传统文化中的哲学思想2。

在我国诸多的传统工业美术品中，在主题设计与制作技艺方面，都高度追求艺术性品味。无论是艺术大家还是普通工匠，在深度专研工艺的同时，同样也以提高作品的文化品味为制作的一大准则。传统的工业美术所蕴涵的丰富文化价值，正是它能在传统文化产业中可以占据一席之地的根本原因。

二、传统工业美术的产业价值

从传统工业美术的产业价值看，我国传统的工业美术材料来源广泛，可以就地取材。有着消耗的能源小，产出大的巨大附加值优势。同时，工业美术品大多为无烟生产，通常可以用一块玻璃、一根树桩等作为原始材料，就可以创造出别具匠心的作品，而且因为艺术风格的卓尔不群，又与生活方面息息相关而蜚声海外3。在当前国家所实施的可持续发展的战略背景下，工业美术的发展机遇也更具优势，前景也更好。

传统工业美术发展源于民间，成熟于民间，家族传承的方式也保障工业美术品的自身价值。产生的生产多以手工为主，不需要大型设备的加入，在资产投资方面小，故而更加适合在中小企业中进行发展。因为多数的传统工业美术品都以人工制作为特点，诸如一些刺绣行业，制作难度较高，所以在工艺上也更加依赖制作者自身的技艺与耐心，这是机器设备所无法取代的，但也因此回报收入会变得更大。目前在我国从事工业美术行业的人群已经超过了五百万人，在农村从事编制、雕刻之类的工艺群体也发展到了二千万人，妥善解决了一部分人的就业问题。

传统工业美术历来受到国家的高度重视，是国家外汇收入的重要行业之一。在国际的礼品市场中同样占据着极高的市场份额，仅在美国与德国的每年市场需求就达到740亿美圆和160亿美圆，日本为15万亿日圆，西班牙为2.8亿欧圆4。中国传统工业美术市场前景之广阔可见一斑。

三、传统工业美术的创意特征

在所有产品的形成结构中，或多或少都含有“创意”这个元素，这也是区别与其他同类竞技者的最佳方式之一。对于传统工业美术也是这样。没有创意的传统工业美术，在市场经济的变幻莫测下，是很难得到长久稳定的发展的。

传统工业美术的创新意义不应该仅仅体现在它具有的把“工艺”与“美术”的合二为一的艺术性上，更应该集中具体的体现在作品的造型设计及文化内涵中来。传统工业美术的造型设计一直伴随着人们的审美追求以及实用的普及性上不断的演变着，工业美术每一次的变化，都是一种创新5。如传统文化中龙与凤的形象，就凝聚着无数工业美术制作者的创新智慧。

四、结语

无论是在任何的历史时期，无论我国劳动人民所生活的土地多么贫瘠，生活的条件如何艰难，他们总是怀着乐观的、充满希望的精神，对生活表现出无限敬意，以此努力去实现着自身渴望实现的人生价值，在此基础上，他们的生活对于美总是表现出充分的重视。传统工业美术正是由人民对于对生活所表现出的积极意义孕育而生，并且一代又一代的进行文明的传承。在经济全球化的大背景之下，西方文化与价值观对我们传统文化进行强力渗透的过程中，我们既不能对此表示拒绝，全盘接收。我们更应当注重找到传统文化与全球文化之间所存在的契合点，以此进行多元化的文化汲取，增进与各国之间的文化交流。

注释：

1.康兴洲.中国工艺美术文化产业的发展与对外合作[J].国际经济合作.2010（01）:37-41.

2.李明昱.中国工艺美术的传承发展状况分析报告[J].青年文学家.2013（08）:152.

3.宋健.略论元代工艺美术的文化背景[J].华章.2013（32）:115.

4.张嘉永.工艺美术文化与现代社会生活.[J].大众文艺.2011（17）:280-283.

5.李旭，黄蜜.中国古代工艺美术的文化特质与现代设计的发展[J].包装工程.2010（20）:160-162.