浅谈黄公望及其影响

（陕西省汉中市陕西理工学院艺术学院美术学 723000）

13世纪初，蒙古族灭金、南宋统一中国，建立以北京为中心的元朝，北京成为了当时政治文化中心，由于蒙古族在教育、政治文化艺术方面较中原相比有较大的差异，因此为了巩固统治地位，忽必烈广招人才，重用大臣，同时也出现了遗民画家如赵孟頫、钱选等人，他们多以画梅、兰、竹、菊等题材来表达自己的感情。而水墨山水和花鸟竹石的发展是将宋代绘画又推向有一高峰，文人画在元代占据了主导地位。作品主要强调笔墨运用和意境，但与宋代院体画又有区别。在此时，画家们将书法加入到了画面中。随之“元代四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙对元代绘画影响重大，而位于四家之首的黄公望对元代绘画的发展也有较大的贡献。

黄公望（1269—1354），字子久，号大痴道人，为元四家之一。黄公望名字由来：黄公望本姓陆名坚，平江常熟人，由于父母双亡，后过继黄氏，又因黄氏年已九十，看到黄公望是一个聪明机灵的孩子，黄氏喜出望外的说“黄公望子久矣！”从此就改名为黄公望。

黄公望一生坎坷，青年时博学多才，钟嗣成《录鬼薄》中说黄公望：“公之学问不在人下，天下之事无所不知，薄技小艺亦不弃。”但取消科举制度后，他远大的抱复不能得以展示，岁任小吏，后平章张闾因在江南核查钱粮时贪颏用事被查办，黄公望也因此受牵连入狱。此一劫使黄公望深知世道间的险恶，因此出狱后成为一名道士并改号为大痴，先后在松江、苏州等地卖卜传道，从中可看出他生活的变化和思想的转变。元代是宋代继承和发展中国画的又一高峰。黄公望作为抒情写意、元四家之首的画家当然也对中国画具有深远的影响，黄公望在继承传统的基础上，提升了笔墨的韵味。由于黄公望对现实残酷的无奈，经常游走于山川河流之间，因此他创作的作品多为山水画，如他70岁左右创作的《溪山雨意图》，81岁时画成的《九峰雪霁图》，特别是79岁时开始创作约于82岁时画成之《富春山居图》。作者用毛笔将自己的主观情感表现的淋漓尽致，并传递给观赏者。在诗、书、画、印方面更为普遍。

黄公望在绘画方面师从荆浩、董源、赵孟頫等人。学习荆浩的“图真”“搜妙创真”和“六要”，构图方面三远法也在他的画面中得以体现；学习董源的皴擦点染结合并用；学习赵孟頫“古意”，在赵孟頫的指点下黄公望受益匪浅。他一生创作了许多作品，其中最有名的则是在他82岁历时大约3年左右画完的《富春山居图》，《富春山居图》的创作展现了黄公望的日常生活 他扎实的绘画功底，已达到了炉火纯青的地步，他学习各位画家绘画技法而聚于一身，在《富春山居图》中完全表现了出来，因此，看到黄公望的《富春山居图》可以想象到他运用笔墨从容不迫，将笔墨的韵味展现开来。他创作的《富春山居图》是他搬入富春山内，亲近于自然，并应好友郑无用所画，《富春山居图》是采用横卷式构图，卷长636.9厘米，宽33厘米，画家用三远式构图的方法使《富春山居图》既有全景式的宏敞廓大，又有南宋小景的虚灵清奇，一步一景，一眼一奇观。用水墨技法描述了富春山一带的迷人秋景。整幅作品不拘于实物表面描写刻画，而是把握整体风貌，峰峦叠嶂，陂陀起伏，山脚下江水平静，在江面加以渔翁垂钓，山上、江边有错落有致的丛书和岸边三三两两的亭舍。整幅画面表现了富春山的风貌。笔墨方面正如他在《写山水决》中所云：“作画用墨最难，但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨，分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也。”笔墨先淡后浓，借用董源披麻皴，丛树平林多用横点，层峦叠嶂的群峰中还会见到“米氏云山”在《富春山居图》中还会见到文中所说的山水中用笔法，位置筋骨相连，有笔有墨分：用描处糊突其笔，谓之有墨；水笔不动描法，谓之有笔，次画家紧要处，山石树木皆用此。”在画山石方面黄公望的《写山水决》中也有详细解说。对于黄公望的绘画夏文彦《国绘宝鉴》云：公望居景处树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。可谓是江南的山水都蕴藏在他的胸怀中。而在后期模仿黄公望的人也络绎不绝。

黄公望的《富春山居图》用笔简练，山的阴阳面用墨韵加以表现，皴擦点染，笔法技巧将富春山的美景表现出来有不失其厚重之感，这就是水墨山水微妙之处；黄公望创立的浅绛山水对后世影响甚远，其中他73岁时创作的《天池石壁图》就是其中一幅，《天池石壁图》立轴长139.4厘米，宽57.3厘米，山脚碎石坡上长松杂树，从中透出房舍，此图表现了天池山的美景，此画构图复杂而用笔粗简，山间烟雾缭绕，至右中一壁池，池中筑一桥阁，飞瀑一泻千里，是此画点睛之笔。山体用淡赭层层晕染加以石青石绿来表现植被，表现了江南山水的秀美景色。

黄公望艺术的成就不仅受前辈指点，善于学习前辈作画的长处，而且他还注重写生，因此对后世影响极大，使后来者多以模仿，尤其是到清代“四王”更加推崇。对于学习绘画的一分子，黄公望的绘画对我有极大影响，在他写的《山水决》中“作画只是个“理”字最紧要。”这不仅告诉我们如何作画，同时也向我们展示了作画的意境，从中可以想象到黄公望在作画时的心境。

参考文献：

[1]《中国美术简史》中国青年出版社，2002.

[2]陈龙海编著.《名画解读》岳麓书社，2005.