歌曲演唱的要点分析

邓丽萍 （南宁市兴宁区文化馆 广西南宁 530000）

歌曲演唱的要点分析

邓丽萍 （南宁市兴宁区文化馆 广西南宁 530000）

歌唱艺术的最高品格，就是歌者情感心灵的再现。歌唱语言是歌曲作品创造的基础，情感和语言两者结合的越完美和谐，歌曲演唱就越具艺术性，感染力和表现力就越强。本文提出在演唱时需要注重两个要点并对其进行分析。

歌唱；情感；语言

歌曲演唱是一个集理论性、实践性及技术性为一体的复杂的信息传递过程，是由诸多因素相互协调形成的。要想歌曲演唱过程中演绎好作品，达到预期良好效果，需要将歌唱情感与歌唱语言两者结合起来。

一、思想情感在歌曲中的表达

对声乐作品的深刻理解，是情感表达的依据。歌唱艺术以抒发情感见长是人们认识这门艺术的较为突出的特点之一。歌唱艺术的美妙之处在于应用音乐化的语言作为载体。把人们生活中各种情感经过艺术夸张后，直截了当的抒发出来。歌唱艺术的最高品格，就是歌者情感心灵的再现。

在音乐表现过程中，情感、情绪在歌唱中的充分表达起到关键性作用。声乐通过歌者的演唱来传递和表达作品的思想感情，在情感情绪变化的基础上，通过自然的方式把最美的声音表达出来，并与听者产生共鸣，也就是所谓的声情并茂。要完美的完成一首作品的演唱，需在深度理解作品的思想内涵基础上，在进行艺术创作和表现时，歌唱者用心灵去进行艺术创造，全身心的投入到艺术情节中，融入其中，方得曲中真谛。歌唱者一定要好好的领略作品中的情感及创作者所传达的意境，把真情实感渗透到作品中去。只有这样欣赏者才会领会其创意，以己之心感人之心，才能达到歌者与听者心心相通，共同完成艺术创造和艺术欣赏的全过程。如果歌唱不动情，将失却维系歌者与听者的纽带，即使具有高超的发音技巧也毫无艺术价值。

如歌曲《长城谣》，这首歌是潘孑农、刘雪庵1937年“七•七”事变后在上海创作的，原是为华艺影片公司所拍摄的电影剧本《关山万里》所作的插曲。1937年春，潘孑农的电影剧本《关山万里》投入拍摄。影片讲述一位东北的京剧艺人，“九•一八”事变后，携妻女流亡关内，在颠沛流离中，自编小曲，教育幼女牢记国仇家恨的故事。故事里，幼女在流亡途中走失，被一音乐家收养。后来，在支援东北抗日义勇军的募捐演唱会上，幼女演唱了一首《长城谣》，这是音乐家根据幼女父亲编的小曲谱成的。这首歌使他们父女团圆，却仍然回不了家乡。

这首歌的音乐苍凉悲壮，纯朴自然，感情深切而不缠绵，听起来亲切、优美，唱起来既口语化、又有民族特色。在音乐上极具民族风格，在写法上和《孟姜女》一类民歌相似，同时兼有抒情和叙事的特点。使之能在抗战时期广为流传，倾述了人民被迫流浪的苦难，从而激发人民同仇敌忾的爱国热情。

在演唱这首作品时，必须了解作品的创作背景，把对日寇暴行的仇恨心理和大众的苦难生活的同情，中国人民威武不屈，团结斗争必胜的信心表现出来，这样才能准确把握该歌曲的思想情感，演唱时才能做到游刃有余。

综上所述，在声乐演唱过程中，情感是歌曲演唱中的重要因素，一定要注重情感的表达，充分运用自己丰富的想象力，生动完整的表现作品的艺术内涵，圆满流露出作品的真情实感。

二、重视歌唱语言的处理

声乐是指人声唱的带有语言的音乐。语言是歌曲演唱的重要组成部分，是歌唱的基础，是歌唱的条件和依据。歌词是语言的艺术表现，歌词通过语言表情达意，对音乐的流动和风格的形成起着重要作用，好的歌词语言表达对歌词创作和欣赏十分重要。歌唱语言是歌曲作品创造的基础，语言和音乐两者结合的越完美和谐，声乐的表现力就越强。十九世纪意大利杰出的声乐教育家费兰斯科•兰培尔蒂在《歌唱艺术》一书中写道：“一个歌唱者身上即使集中了为取得高度艺术成就所必须的天赋资质，但他若没有掌握正确的咬字技巧，他仍然会感到自己无活动能力，而且永远不可能达到完美境界。”

音乐语言包括很多要素：旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。音乐语言的要素是表达一首音乐作品的思想内容和艺术美的基本。感知音乐首先要从感知音乐语言要素开始，即对音乐语言中的旋律、节奏、速度、力度等等感知，再逐步发展到感知音乐的整体，一首音乐作品的思想内容和艺术美，要通过多种要素表现出来。歌唱者在演唱时须将旋律的起伏，节奏的张驰，丰富多彩的音色，还有力度的强弱，醇厚明亮的和声，巧妙精致的结构织体等要素完美地组织在一起，以特有的方式撼动人们的心灵。

自古以来，歌唱语言备受重视。如果没有语言构成的音调美、语气感和韵律美，更谈不上与音乐的完美结合了。歌唱的语言表达对歌曲演唱非常重要，歌曲的语言结合歌曲的艺术处理，就能生动活泼的刻画丰富的音乐形象。通过对语言、词意的深刻理解，再借助设身处地的想象，这样在声乐演唱中才能达到情真意切感人的效果。

歌唱艺术是一门语言综合艺术，它是歌曲艺术的总体现，在歌曲的演唱中，吐字、咬字贯穿于歌曲的全曲。想要演绎好一首歌曲，必须在语言训练上下功夫。充分弄清每首歌曲的语言词义，理解作者创作时的背景与意义。准确把握语言不能只停留在歌词的表面，只作一般肤浅的表现和理解，而重在挖掘它的作品内涵。

著名高音歌唱家、声乐教育一代宗师沈湘先生，为了使美声唱法与汉语语言的规律完美结合，认真研究各种说唱和戏曲歌唱形式的语言，并对他们的特点进行比较分析，再借鉴其中一些方法，合理地将两者结合起来。他强调在演唱一首新作品时，首先可以按节奏念字，要清楚准确，然后讲究语言的语调、语言、色彩、韵味，为很好地表现歌曲语言创造基础。

总之，在歌唱时做到以情动声，将作品的情感透彻的表达出来，通过丰富的音乐语言，使歌曲具有艺术性和感染力，让语言美、情感美达到完美和谐的统一。

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