浅析元四家山水画的笔墨精神对后世的影响

（大连大学美术学院 116600）

蒙古族入主中原建立元朝，将社会阶层分为十层，即“九儒十丐”，读书人的社会地位放到最低值，在政治上受到极大的歧视，所以他们开始隐居山林，终生研究诗文书画追求“梵我合一”的道统精神。至此，元代山水画达到即五代宋元之后中国山水画史上的又一高峰。元四家是对后世文人画影响深远的山水画家群体，他们分别是黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，并且是文人山水画抒情尚怡情写意的主要代表者。元四家追求五代宋元诸山水画家的画法，重视主观意趣和笔墨风格的表现，融合诗书画于一体，形成了自己独特的山水画风格。

一、元四家的事略及风格

黄公望，黄公望是元四家中声望最大的画家，五十岁主力专心于研究山水画。其继承了董源、巨然的绘画艺术精神，受到赵孟頫感染，将自身对客观自然的真实感受加以融合，从而形成了独具特色的个人山水画风貌。作为遁世隐者，深深影响另外三家吴镇、王蒙、倪瓒。他作画注重“士气、神韵、逸气”，所做浅绛山水和水墨山水简淡天真、雅俗共赏，表现元代文人志士清高隐逸的思想。黄公望年轻时多与文人雅士交往，文学修养极高，晚年定居杭州的富春山。影响至今的名作《富春山居图》是他着手费时三年创作，这是常年隐居山林精心研究富春山面貌的印证。仔细研究《富春山居图》不仅让我们了解到黄公望山水画的笔墨艺术特色，还可深深领略整个元代山水画的发展状况。此图用笔随心所欲而不逾矩，简单明了，笔墨运用丰富；墨色纯洁淡然，寓意深远。沈颢在《画尘》中谈及黄公望的理论著作《写山水诀》时说道：“黄公望隐虞山，即写虞山，皴色俱俏。且日囊笔砚，遇云姿树态，林勤不舍”。

吴镇，追求精神自由是元四家的山水画核心元素，以湿墨著称。吴仲圭精通儒释道学说，兼通理学。他既不去求取功名，也不从俗卖画，遂以卖卜为生。吴镇的绘画中较用色极少，通常以水墨为主，善用水，并以稚朴茂密、浓厚湿润见长，常用长短披麻皴体现山地坡石，以破笔散锋加以皴擦表现古老苍木的表皮纹理，且擅长用淡墨、浓墨来分别表现出山石的阴阳向背以及苔点，此外，山顶矾石的点缀亦恰到好处地表现出江南一带土质山石的地理特征，如此丰富的画面表达，将其从容淡泊的人格情怀展现的淋漓尽致。吴镇最喜爱的是他的《渔父图》。此图前景画渚石水草在水中，中景沙坡上置种两棵大树，前景与中景有一渔夫乘船垂钓，对岸高山耸立，坡上植几棵树，用笔用墨清淡兼有焦墨、浓墨点苔点，前后阴阳相背分明。他的墨笔挺有神韵，杜甫诗云：“元气淋漓障犹湿”。

倪瓒，倪云林性格秉性直爽，略有洁癖，其家为江南巨富，但不愿求取官名，终生不做官家的画师亦拒绝当时官员求取画作。以‘高逸’之风著称的倪瓒在元代画家中独树一帜，其“逸气”论成为元代绘画美学史上的精髓,亦是这个时代中文人画笔墨意趣格调完美形态的典型代表。他的作品逸气风华，简单寥寥几笔表现淡远飘渺的意境，绘画、诗文、书法三者有机结合运用。山水作品《渔庄秋霁图》、《古木幽篁图》用笔干湿互用，笔墨清爽松秀，简淡、朴素清雅，干笔淡墨使画面给人静谧清爽淡然的感受。其绘画实质多为自娱自乐，曰：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。他认为绘画是“聊以写胸中逸气”，所以他的绘画展露出意境清幽深远的意境。

王蒙，四大家中年纪最轻者。他是赵孟頫的外孙，自幼受到赵孟頫的影响对元代之前的绘画画法吸收较多，尤其是董源、巨然和郭熙的画法研究渗透，但最后脱离他们形成繁复葱郁的面貌。在其代表作品中，如《青卞隐居图》、《夏山高隐图》以及《葛稚川移居图》等画面多以繁茂浓密为主，笔墨变化甚为丰富，其绘画功力极为深厚，并自创出独特的牛毛皴和解索皴。笔墨沉郁深秀，晕染浑厚华滋。皴法特殊繁密厚重，墨色清淡干松，表现出气势苍茫的意境。王蒙的画对明清画坛影响巨大，之后的清四大家一直仿他的作品。

二、元四家山水画的影响

元四家都是地地道道隐逸山林的文人，亦是真正的画家，他们的诗书画都造诣非凡的大师。他们讲诗的意境、书法的笔法、画的传统通过对自然界景物的感受领悟，创造出截然不同的面貌。四大家的绘画风格精神有相似亦存在差异。吴镇画法接近画工，其作品更注重笔力轻意趣。自明初至中期，南画派的画家大多数继承且发展了这种风格沈周结合四大家风格成为杰出的山水大家，据传他特别喜欢黄公望的《富春山居图》，并钻研背临一幅。元四家的笔墨特色深深影响着清初六家的山水画，其中王时敏、王鉴、王原祁三人主要继承黄公望、王蒙的笔墨精神。王石谷以及墨井道人虽然模仿王时敏、王鉴等人的风格，但是仍潜心钻研元四家的笔墨精神形成自己独特的绘画风格。在明清两代传承倪瓒逸笔草草风格的多是僧人隐士，普通的画家都是很少有模仿者，至此未能形成流派。王蒙山水画笔墨风采依依，笔墨浑厚华滋，皴法丰茂浑厚，在四王吴历恽寿平之后的时代产生了深远的影响。

元四家的艺术精神长期影响后世画坛。不论前朝亦或近现代学习山水画者都是经过对元四家的艺术精神和笔墨手法潜力钻研学到传统绘画的精髓。若是想真正了解中国近现代的山水画精神，必定要认真钻研元四家的山水画笔墨精髓。

参考文献：

[1]徐英槐《中国山水画史略》[M],浙江：浙江大学出版社，2003.

[2]郝之辉，孙筠《李可染山水画讲义》[M],天津：天津古籍出版社，2009.

[3]中央美术学院美术史系中国美术史教研室《中国美术简史》[M],北京：中国青年出版社，2002