细节描写的艺术功能浅析

师丽萍

内容摘要：细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。优秀的文章往往少不了精彩的细节描写。细节描写的功能主要有三个：细节之中显特点，细节之中见真情，细节之中有情趣。

关键词：细节描写 特点 真情 情趣

1919年，鲁迅先生写过一篇文章《我的兄弟》，时隔六年之后，鲁迅先生对该文中的同一件事进行了重写，这就是近年来鄂教版中学语文教材里选入的《风筝》一文。对比两文，其在语言上最大的差异是变简短叙述为细致描写。

如《我的兄弟》中的第一段：“我是不喜欢放风筝的，我的一个小兄弟是喜欢放风筝的。”重写后的《风筝》中这样写道：“但我是向来不爱放风筝的，不但不爱，并且嫌恶他，因为我以为这是没出息孩子所做的玩艺。和我相反的是我的小兄弟，他那时大概十岁内外罢，多病，瘦得不堪，然而最喜欢风筝，自己买不起，我又不许放，他只得张着小嘴，呆望着天空出神，有时至于小半日。远处的蟹风筝突然落下来了，他惊呼；两个瓦片风筝的缠绕解开了，他高兴得跳跃。他的这些，在我看来，都是笑柄，可鄙的。”

前者直截了当地点明了“我”和“小兄弟”之间的冲突的由来，过于简单。后者抓住人物的心理、动作、神态等进行描写，“变叙述为描写，变简陋直书为精心经营文字，周密安排文章布局。”（引自钱理群著《经典阅读与语文教学》）将所叙述的事情具体化、丰富化和形象化，使文章有了更丰厚的内涵。由此可见，适当的细节描写在写作中是很重要的。

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。优秀的文章往往少不了精彩的细节描写。

一.细节之中显特点

好的细节描写要抓住描写对象的特点，有特点的细节能调动读者的想象和记忆，把与之有关的联想出来，在想象中补充出来，获得更为丰富的阅读体验。

对于自己的老师，鲁迅先生只写过三个人，其中一个就是《从百草园到三味书屋》中的寿镜吾。文章中写到了学生们放开喉咙读一阵书后声音低下去，静下去了，而老师还在独自大声朗读时的情景。

我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后面拗过去，拗过去。

在这里，作者通过神态描写和动作描写，写尽了老师读书时的陶醉之态。“通过这精心书写的一笔，寿老先生的形象，在‘我，也在我们读者的心目中，发生了一个逆转：由‘可畏变成‘可爱，而且还有些‘可笑，而可爱与可笑正是一块钱币的两面。”（引自钱理群《经典阅读与语文教学》）

二.细节之中见真情

经典的细节，总是不但有特点，而且有真情，能给人留下深刻的印象。托尔斯泰在《什么是艺术》里说：“艺术感染力的大小决定于下面三个条件：1.所传达的感情具有多大的独特性。2.这种感情的传达有多么清晰。3.艺术家的真挚程度如何，换言之，艺术家自己体验他写出来的感情深度如何。”（引自伍蠡甫编《西方文论选》）刘勰在《文心雕龙》中说：“登山则情满于山，观海则意满于海。”说的也是情感的重要性。

朱自清的《背影》语言朴实，饱含真情，感人至深。文中描写的父亲爬过铁道去买橘子的背影给读者留下了深刻的印象。

我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

在这一段中，作者抓住人物形象的一个特征——背影，不惜笔墨作了具体细致的刻画。父亲穿着黑布大马褂，深青布棉袍，步履艰难，蹒跚地爬过铁道为儿子买橘子的情景长久地留在了作者心中，也留在了无数读者的心中。这里的细节并不优美，语言也没有诗意，但却特别感人，因为这些细节表现的是父亲完全没有考虑自己，一心只在儿子身上的一种情感，以及儿子对这一份爱的理解。没有表面的诗意，却有深层次的感动人的力量。

三.细节之中有趣味

袁宏道曾说：“世人所难得者唯趣，趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态，虽善说者不能下一语，唯会心者知之。”林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”写出了梅的情趣；余光中的《桂子山望月》写出了桂的情趣：“千株晚桂徐吐的清芬，沁入肺腑贪馋的深处，应是高贵的秋之魂魄，一缕缥缈，来附我凡身。”精彩的细节之中往往也饱含着作者的情趣或理趣，沈从文的文章中有许多这样的地方。

我小船已泊定，吃了两碗白面当饭，这时正有廿来只大船从上游下行，满江的橹歌，轻重徐急，各不相同又复谐和成韵。夕阳已入山，山头余剩一抹深紫，山城楼门矗立留下一个明朗的轮廓，小船上各处有人语声，小孩吵闹声，炒菜落锅声，船主问讯声。我真感动，我们若想读诗，除了到这里来别无再好地方了。这全是诗。

1934年初，沈从文因母病还乡前，向夫人张兆和许约，每天写信报告沿途见闻，这是一重情趣。一路奔波，舟行劳顿，且有安全之虞，而在信中只字不提，只言沿途好风光，这是二重情趣。船至泸溪时，于满江橹歌中感受诗意，于世俗声响中品味雅趣，这是三重情趣。作家笔下的橹歌成韵，夕阳入山，船上人语，各种声响等都是风景，是美，是诗，而这些景物的美好显然表现了作家内在的、自由的、无声的、一个人静静的、不受干扰的甚至孤独的情怀。endprint

在《边城》中，当翠翠唯一的亲人爷爷去世，“那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的青年人还不曾回到茶峒来。”只留下翠翠一个人守着一只渡船，守着一片孤独时，我们体会到了悲悯。悲悯是一种情怀、一种精神，让文字拥有了古典的温馨与温暖，同时也呈现出作家鲜明的个性，独特的审美情趣。

细节之中显特点，细节之中见真情，细节之中有情趣。事实上，经典的细节之中这些特点往往是兼而有之的。比如鲁迅先生的《故乡》中对于故乡的描写：

时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一丝活气。

简洁的文字，既写出故乡当时衰败、荒凉的情形，又传达出“我”的悲凉、沉重的心情，而寥寥几笔，一个“横”字，随即勾勒出一幅萧索、苍凉的风俗画来。

在有些作品中，不仅有精彩的细节，还有细节的反复。“所谓细节的反复，指的是在同一篇作品中，某一个细节多次出现，而且每一次出现都有所不同，往往是在第一次出现的那个细节的基础上延伸了，发展了，具有了递进意义或转折意义。”（引自晓苏《文学写作系统论》）沈石溪的小说《戴银铃的长臂猿》中给人印象格外深刻的是关于银铃这一细节的反复。

文中有长臂猿南尼在故乡表演中逃向森林时的银铃声：“南尼头也不回，飞快跃出椰林，逃进与曼蚌寨毗邻的莽莽无际的原始森林，只留下一串清脆的银铃声在椰林里缭绕。”有我们在森林里焦急地寻找南尼时听到的银铃声： “我凝神谛听，微风送来了一丝银铃声，丁零零，丁零零，和潺潺泉水、婉转鸟鸣组成了一支奇妙的乐曲。”有南尼在森林里哀求猿王接纳它时的银铃声：“南尼跪伏在猿王面前，摇头晃脑，再三哀求。它脖颈上的银铃也跟着颤动起来。美妙的银铃声飘到树上，树叶婆娑起舞；落到江面，江水涌出一朵朵浪花。”有南尼为了保护老母猿，被迫跟着我们回马戏团时的银铃声：“ 长臂猿愤怒而又凄婉的叫声持续了好几分钟，像是在进行生死诀别。我们快走出山垭了，猿群猛然停止了叫唤，山野静极了，静得像掉进了深深的枯井。丁零零，丁零零，传来一阵美妙的银铃声；丁零零，丁零零，银铃声越来越响，像一支深情的歌。我一看，哦，原来是南尼的那只银铃，正从悬崖上滚下来。银铃越滚越快，在太阳下闪着美丽的光华，就像从天上滚下了一轮月亮。”

在这篇小说中，正是银铃这一细节的反复与延展，让人焦急让人欣喜，让人惆怅让人悲伤，让人惭愧让人感慨，让人内心涌动无数复杂情绪。在老舍的《骆驼祥子》、孙犁的《白洋淀》、契诃夫的《变色龙》、莫泊桑的《我的叔叔于勒》等中外作品中也都有着让人印象深刻的细节的反复。

（作者单位：武汉大学附属外语学校）endprint