试论《清明上河图》创作的社会背景

郑荻夏青辉

（华中师范大学美术学院，湖北 武汉 430000）

试论《清明上河图》创作的社会背景

郑荻夏青辉

（华中师范大学美术学院，湖北 武汉 430000）

本文从艺术家的“绘画能力、绘画目的、绘画选材”三个方面入手。从宋代画家地位的提高和宋代绘画的发展入手分析张择端绘画技能高超的可能性。从宋朝集权等政治原因入手论述巨幅绘画的出现是历史的需求。宋朝的人口增长，商业的发展，船桥技术的发达和俗文化的流行等为《清明上河图》的创作提供了充足的素材背景。

清明上河图；翰林；政治制度；经济发展

《清明上河图》一直受到很多研究者的青睐，自其被制作成动画在2010年世博会的中国馆放映以来，一直受到全世界人民的关注。作为中国绘画史上极少的巨幅风俗画作品，《清明上河图》更像是一部记录片，记录着汴河的沿途风景，城市与乡村百姓日常生活。笔者从艺术家绘画的角度入手，从社会学的切点切入，探究《清明上河图》创作的社会背景。

宋朝的画家地位显著提高，为画家提供了极为优越的学习、创作的环境。清代徐松在《宋会要辑稿》中记载“翰林院，在宣右门之东廊，掌供奉图画弈棋琴阮之事……”翰林院的建立促进了绘画的发展和进步。邓春在《画继》卷十《杂说·论近》中记载：“本朝旧制，凡以艺进者，虽服绯紫，不得佩鱼。政、宣间独许书画院出职人配鱼此异数也。又诸待诏每立班，则画院为首，书院次之，如琴阮、琪、玉、百工，皆在下。又画院听诸生习学，风系籍者，每有过犯，止许罚直，其罪重者，亦听奏裁。又他局工匠，日支钱谓之食钱，惟两局则谓之俸直，勘旁支给，不以众工待也。睿思殿日命待诏一人能杂画者宿直，以备不测宣唤，他局者无之也”宋朝画家地位明显提高，画家可以和普通文官一样穿绯色和紫色的朝服，但是不得佩戴鱼袋，以示区别。在宋徽宗期间，破格允许书画家享有文官的资格佩戴鱼袋。并将其领取的食钱称为俸直。在正式召见时，书画家排位在前。宋徽宗在位期间，亲自出题选拔画家等，可以看出此时画家的地位已经很高。

从张择端所处年代在张公药的题跋“……只是宣和第几年。当日翰林呈画本，升平风物正堪传……”可以看出张择端为宣和年间的画家，是在宋徽宗期间成长起来的画家。宋徽宗给与画家以社会地位，财富和教育，在他的支持和教育下，画院画家以其技艺之高低论职位，使得画家之间互相学习与竞争。宋代绘画有能者可发挥其才能，能够物尽其用。张择端所处年代的教育背景和画家地位为他创作提供了外在条件，而传统绘画的发展趋势更为他创作提供了技术可能性，宋代绘画取法自然的风气为他绘制出巨幅的风俗画提供了写实性创作手法。如果说其教育背景为张择端绘制《清明上河图》提供了可能，那么当时的政治背景更为他创作《清明上河图》提出了历史的需求。

宋朝是在唐朝七十多年的藩镇割据后建立起的王朝，为了王朝的稳固，赵匡胤杯酒释兵权，并实行“更戍法”、“将从中御”等军事制度，提倡“兴文教、抑武事”，在田况的儒林公义里记载“状元登第，虽将兵十万，恢复幽蓟，逐强虏于穷漠，凯歌劳还，献捷太庙，其荣亦不可及也”。读书成为社会求得富贵荣耀最为重要的途径，宋朝当权者认为文官即便贪污再多也不危及国家，而武官强大则关系国家社稷。这种重文轻武的思想使得宋朝产生更多的文弱书生，而军事力量的薄弱使得宋朝在外交上节节败退。由于宋朝是五代十国以来相对统一和稳定的国家，在经济、文化、科技等各个领域取得了突破性的进展。宋朝对于文官的俸禄也是历朝历代最多，这样使得教育成了一项事业，教育的发展反过来进一步推动了经济、文化的发展。自宋朝建立至宋徽宗时期，经济开始出现萧条，社会动荡加大，积强积弱的现象更为突出，官场冗员太多，腐败到可畏的地步，外敌入侵更是频频发生。而这个历史时刻，朝廷内谄媚之风盛行，对于歌颂大好河山，国泰民安的巨幅绘画《千里江山图》、《清明上河图》便应运而生。

据专家研究，清明上河图对于虹桥的绘制真实了记录了桥的结构和比例，为后世桥梁研究留下了宝贵的资料。在王辟之在《渑水燕谈录》中记载“垒巨石固其岸，取大木数十贯，架为飞桥，无柱”、“庆历间，陈希亮守宿，以汴桥坏，率常损官舟，害人命，乃法青州作为飞桥，为往来之利，俗名虹桥”。宋朝桥梁的发展，宋代造船事业的发展为张择端提供了创作的源泉。宋代工商业的发展，人口数量的增加，人民之间的关系紧密，桥梁、船只、楼宇、车辆等等这些都为张择端绘制清明上河图的奠定了素材基础，使其创作成为可能。

《清明上河图》为北宋开封的景色做了极美极细致的绘制。在北宋时期，幼年读书的张择端拥有学习绘画的外在机会，宋朝画家社会地位的提高，宋徽宗对翰林画院画家亲临指点和大力的支持，为张择端进行宏大的绘画提供了物质支持和技术基础，使其创作成为可能。而正是在政权腐败的时代，当权者对于粉饰太平的赞歌极为热爱，张择端绘制巨作才得以满足历史和政治的需要。宋朝都城的繁华，科技的进步为“工其界画，尤嗜于舟车、市桥、郭径。别成家数。”的张择端绘制出描绘民间繁华的巨作提供了充足的素材。张择端是时代的产物，《清明上河图》更是一部时代的纪录片。

[1]清明上河图[M].天津人民出版社,2006.

[2]吴雪杉.清明上河图[M].文物出版社,2009：39.

[3]徐松.宋会辑要[M].中华书局,1957：3119.

[4]邓春,庄肃.画继·画继补遗[M].人民美术出版社,1963:125.

[5]王伯敏.中国绘画史[M].生活·读书·新知三联书店,2008:338.

[6]吕少卿.《清明上河图》的社会历史情境[J].中国书画：史论评,2002.

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1005-5312（2014）11-0179-01