湖南花鼓戏演唱技法初探

万雅娜

（重庆大学，重庆 400044）

湖南花鼓戏演唱技法初探

万雅娜

（重庆大学，重庆 400044）

随着人们生活水平的不断提高，我国的民族戏曲艺术越来越引起人们的关注和重视，尤其是湖南的花鼓戏。湖南花鼓戏由于传唱的历史悠久，形态丰富、风格独特，所以在演唱技法以及表现形式上都具有学术意义。因此，湖南花鼓戏作为一种独特的、富有当地特色的民族戏曲艺术，是我国优秀的民族文化遗产，不断加强对湖南花鼓戏演唱技法的探析，有利于拓宽我国传统文化领域，增强民族精神。本文主要通过分析花鼓戏润腔技法以及咬字吐字这两个方面的训练，从而探究湖南花鼓戏演唱技法的训练模式以及训练手段，丰富民族戏曲艺术的理论建设。

湖南花鼓戏；演唱技法；训练；探究

湖南花鼓戏作为湖南各地花鼓戏流派的总称，由于区域的不同主要有六个流派：一是长沙花鼓戏，二是岳阳花鼓戏，三是衡阳花鼓戏，四是邵阳花鼓戏，五是常德花鼓戏，六是醴陵花鼓戏，各自都具有不同的艺术风格以及特点。由于湖南花鼓戏发展的历史悠久，从曲调的结构、表现手法以及音乐风格上来讲，剧种的声腔主要有四类，即川调、大锣腔、牌子以及小调。虽然曲调活泼轻快，旋律流畅明快，但是在技法上还存在诸多问题。随着现代社会市场经济的不断发展，传统的湖南花鼓戏演唱技法已经不能满足人们的需求。因此，加强湖南花鼓戏演唱技法的探究，已经成为了时代发展的潮流。本文主要通过介绍花鼓戏的语言特点以及润腔特点，针对花鼓戏润腔技法以及咬字吐字的训练，从而具体阐述湖南花鼓戏的演唱技法。

一、湖南花鼓戏概述

（一）湖南花鼓戏的语言特点

湖南花鼓戏由于在地域以及民俗等方面存在差异，因此流派众多，但是均以长沙官话为统一的语言。在普通话中，声母有22个，韵母39个；在长沙话中，声母有23个，韵母41个。在长沙话中，声母（子音）是一个字音的开头部分，绝大部分是不颤动声带。在子音的发声中，声音大部分较弱。在发音方法上，比较复杂，一般有三个阶段：一是成阻。主要是在发音部位形成阻碍，从而阻住气流；二是持阻。在持阻阶段，要注意控制力度；三是除阻。在这个阶段，要求敏捷、有力。韵母作为一个字音声母后面的部分，在音节中主要是充当字腹部分，在发音时，气流通过声门，从而使声带振动，主要通过口、咽、鼻腔进行传播声音，声音响亮。

1.咬字特点。字头，即字的开头声母，在我国传统音韵学术中声母发声主要包括五个部位，分别是唇、喉、舌、齿、牙；声母按照咬字部位的不同主要可以分为八类，即唇音、舌音、喉音、齿音、牙音、半翘舌以及鼻音。由于传统的戏曲艺术都讲究“劲头”，因此在整个字的咬吐过程中，口腔的咬字器官起到了非常重要的作用。同时，要注意咬字头位置的高度，要精准定位咬字的方法以及部位。

2.吐字特点。在韵母的运用中，主要有四种基本口型：一是开口，二是齐齿，三是合口，四是撮口。在运用的过程中，要注意吐字的着力点以及部位，使字唱能够更加精准地表达出来。同时，要注意声音引长的部分。

（二）湖南花鼓戏的润腔特点

由于湖南花鼓戏的润腔在形式上丰富多彩，所以花鼓戏唱腔风格浓郁，主要可以从以下几个方面来阐述。

1.上滑腔。在湖南花鼓戏的演唱中，润腔主要是为了表现情绪以及风格。同时，为了使花鼓戏入声字和人声字达到协调，因此必须要有上滑腔进行调控。在实际的运用中，某些音上扬效果的营造也需要上滑腔。

2.下滑腔。下滑腔主要在花鼓戏打锣腔“n”、“i”的运用中比较多。同时，在乐句尾腔中下滑腔也经常被使用。

3.花舌腔。花舌腔，即打花舌，例如在《放风筝》的曲牌中，通过运用长段不一的花舌腔，来突出风筝在天上飘摇的状态，有利于拓展人们的想象空间。

二、湖南花鼓戏演唱技法初探

（一）花鼓戏润腔技法探析

湖南花鼓戏由于发展历史悠久、形式多样，因此，唱腔风格的形成要素主要是地方语言以及曲调。由于每个剧种的唱腔在润腔规律上都存在差异，同时在演唱技法上也存在差异，所以演唱者必须要把握每个剧种的润腔规律以及演唱技法，主要可以从以下几个方面来阐述。

1.气振音。气振音，即抖音，这种润腔技巧在花鼓戏唱法中起着重要的作用。在实际的运用中，演唱气振音要从全局上把握强弱的力度。例如在每句话的句末长音上，可以通过利用气息对喉头的冲击，从而让声音像触电一样急剧地颤动，达到实际的效果。在《洗菜心》中“下河”第二至三拍中，要求演唱者喉部要放松，同时松弛有度，“忽听得我的妈妈娘叫奴一声”中的“声”字，要注意抓住音准，充分运用气振音，利用腹肌部位的震动从而将声音送出来。

2.上、下滑音。滑音作为湖南花鼓戏唱腔中最常用的一种润腔手段，主要的作用是为了突出旋律的基调，从而表现情绪以及风格。由于各个地方的民俗习惯不一，因此在练习上要注意三个方面的内容：一是嗓音训练者要注意滑音和哼鸣的统一，有利于声音通道的畅通，从而达到气、声、字的协调发展；二是注意剧种语言的特点。在实际的运用中，由于滑音主要起修饰字的作用，因此必须控制上滑的规律，从而彰显花鼓戏声腔的韵味；三是注意把握音准的规律。当运用滑音修饰语气时，要注意把握剧种的语气情态，在音准、强弱、以及幅度上进行仔细推敲。

3.水漱音。水漱音在唱腔中主要是为了表现风格，在唱法上要注意四个方面：一是声门要适度打开，二是声带要闭合，三是小腹要放松。在实际的练习中，要先慢再快，从而使声带与小腹能够在运动的过程中保持各自的平衡。同时，水漱音的次数主要分为一次与多次，在发音时注意喉头和下巴要放松，从而使发音要轻巧。

4.疙瘩音。疙瘩音主要运用于丑行唱腔中，通常都是用来突出小人物的诙谐以及滑稽。在运用疙瘩音的过程中，要注意三点：一是当声带处在一开一闭的状态时，声带要顺着气往上走；二是在演唱中，要注意声音的连贯性以及弹跳性；三是必须要稳定气息，利用腰背控制呼吸，从而使全身达到舒展的状态。

5.纺车音。纺车音，即连续滚动的装饰音，在乐句的拖腔部分运用得比较多，主要是为了表现音乐的活泼性。在纺车音的运用中，首先要注意纺车音练习。要把握“哼”的位置上，从而促使唱出来的声音能够通畅、圆润。同时，在纺车音练习时，要注意口腔打开的程度，注意上下牙之间的距离。其次，要注意喉咙是否打开，喉咙要保持半打呵欠的状态，从而使气息混合，在高位置上形成的共鸣音。最后，要注意呼吸的状态。在发音之前，要先将软肋张开，使气息进入到腰腹部，从而利用腰腹将气绷住，然后转化成声音。在实际的运用过程中，正确的唱法有利于真假声的混合。

（二）花鼓戏咬字吐字的训练

长沙方言与普通话在发音上，声母和韵母存在差异，同时在声调上长沙方言与普通话也存在诸多不同的地方，主要突出的地方是长沙方言多了六个阴平、阳平、上声、阴去、阳去以及人声六个声调。在湖南花鼓戏的演唱中，对于“正音”、“正字”、“气口”、“语句”以及“字韵”上的运用都是有严格要求的，具体可以从以下三个方面来阐述。

1.“正音”与“正字”的训练。花鼓戏在正音的使用过程中，主要是运用“切音”的方法进行分析，通过将汉字音节分成三部分，即字头、字腹以及字尾，从而归纳出了咬字与吐字的过程，主要分为三个部分：一是出声，二是引腹，三是归韵。在实际的练习中要注意唱字腹要饱满，字头衔接要得当。

2.“气口”和“语句”的训练。在湖南花鼓戏的演唱中，要正确处理好气、字、声、情这四者之间的关系。在气息的运用与控制的过程中，要注意呼吸方法。在唱词与曲调的转折处，要注意适当换气。同时，在换气的过程中，要注意情感的表达要切题，不同的字、词组，在情感上都是不一样的。在在语句的换气过程中，要注意把握气势的连贯以及句意的完整。同时，在气势与句意的控制中要把握一定度，有时音调虽然断了，但气未断、意未断，从而其表达的效果更完整。演唱者在进行情感的表达过程中，要注意多种换气法的巧妙运用，因此要求演唱者要做好气口的表达方式。正确运用气口，有利于保障声音的圆润，从而使情感得到正确的宣泄，能够使人们产生共鸣。

3.音乐化的“字韵”的训练。“韵味”作为中国的一种美学理念，主要包括三个方面的要素：一是字韵。在文体以及感情上，要正确把握声、韵、调这三者之间的关系；二是声韵。声韵一般是指句尾押韵，而句尾压韵有压平声韵和仄声韵，演唱者在要通过运用演唱技巧，从而对字与声进行控制，达到字清声美。在声韵的练习中，首先要注意字头的力度以及字声的顺序。其次，在演唱的过程中，要注意歌声的音乐特性，通过把字、美、声三者有机结合起来，从而实现歌声的音乐美。最后，要注意字正腔圆，在实际的演唱中演唱者要注意把握音准、旋律、速度以及节奏等方面的变化，通过动态的变化，从而能够使人们产生共鸣；三是情韵。情韵作为湖南花鼓戏声腔韵味美的核心体现，这就要求演唱者能够把字韵、声韵以及情韵与演唱技巧相结合，从而实现质的飞跃。再实际的演唱过程中，演唱者要对剧本进行分析与辩证，理解作者的感情，从而积极运用演唱技巧传达出情感。同时，演唱者还要正确处理好感情与科学发声咬字之间的关系，实现两者的协调，从而表达韵味之美。

三、结束语

综上所述，在社会主义市场经济条件下，湖南花鼓戏作为一种富有地方特色的戏曲艺术，地域文化特征以及音乐特征独特、鲜明，深受广大群众的喜爱。随着现代艺术教育的不断革新，湖南花鼓戏作为传统戏曲文化的精髓，因此在花鼓戏的演唱技法上也要不断在实践教学中改进和发展。在演唱技法的探究中，要注意转变传统“口传心授”的教学模式，不断与时俱进，充分丰富教学方法以及教学手段，积极发挥湖南地方戏曲的社会功能，不断适应社会主义市场经济发展的需求，只有这样，才能积极发展文化产业，不断壮大我国的文化软实力，从而使湖南花鼓戏能够在多元化文化中得到传承与发展，富有时代性以及艺术感染力，增加我国的传统精神，积极实现湖南戏曲艺术的社会价值。

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