漫谈古筝的演奏技巧

2014-06-27冯曦

文艺生活·中旬刊 2014年4期

关键词：古筝右手弹奏

冯曦

（滁州艺校，安徽滁州 239000）

漫谈古筝的演奏技巧

冯曦

（滁州艺校，安徽滁州 239000）

由于古筝的制形，被琴码划分出左右两个演奏区域，在传统的演奏技法中，左右手被分别定位于两个演奏区，并由此发展出两只手相互区别的演奏技法，右手技法可以不依赖左手而独立使用，而左手则难以独立使用，必须配合右手使用，传统曲目也较注重右手的音色技法；而现代曲目则不同，不仅注重右手的音色技法，还有许多左手的弹奏技法，丰富了乐曲的内容，形成一种独特的风格。

演奏技法；传统古筝；现代古筝；左手技法；右手技法

古筝是我国的民族乐器之一，有着悠久的历史，是我国音乐文化的瑰宝；它以其独特的光辉在古今中外的乐坛上独领风骚。由于它音色玲珑剔透，弹奏时音韵浑厚，加之左手特有的按揉技法，婉转动人，因而时至今日它还是人民群众中流传较广的民族乐器之一。

大约在春秋战国时期，筝就已经在秦地广为流传，因此筝在很多的文献典籍中被叫做秦筝。盛唐时期，受整个音乐文化的影响，不管是在宫廷燕乐还是在民间俗乐，人们都喜欢用筝来作为主要的演奏乐器。清代的筝继承了历代的艺术形式，更广泛的运用于民间音乐中；但清末时期，时局动荡，筝艺术受到了很大的影响，基本没有什么发展，能演奏筝的音乐家所剩无几，筝曲也大量失传。随着新中国的成立，政府对整个民族音乐事业的积极提倡和大力扶持，古老的筝乐也迎来了发展的春天，十三弦筝慢慢发展成为现在经常使用的音域更宽的二十一弦筝。随着筝的发展古筝乐曲的创作更呈现百花盛开的繁荣景象。古筝新作的不断涌现，古筝艺术不断有了新的发展，呈现出了前所未有的活跃阶段。近二十年，演奏技巧的突破使现代筝曲与传统筝曲有着截然不同的一面，这种创新为我国的古筝艺术注入了新血液。

一、传统古筝演奏技法分析

（一）传统古筝右手演奏技法特点

传统古筝技法比较简单，常用的有单音、和音、琶音等几种技法。单音技法是古筝技法中最基本的技法，也是不管在传统乐曲还是现代筝曲中都是最常用的技法，它包括各个手指向内外弹琴，它包括托（大指向手心方向弹弦）、劈（大指向手心外方向弹弦）、抹（食指向手心方向弹弦）、挑（食指向手心外方向弹弦）、勾（中指向手心方向弹弦）、剔（中指向手心外方向弹弦）、打（无名指向手心方向弹弦）、摘（无名指向手心外方向弹弦）。在传统曲目中以大指（托）、食指（抹）、中指（勾）的组合最为常见，其中以勾托抹托，又叫四点组合最具代表性。和声技法在古筝技法中也是使用较多的一种技法，它包括大撮、小撮、三撮、双托、双劈、双抹等技法。在传统乐曲中，双托和双劈出现的频率明显要比现代曲目要多。琶音技法，主要是一个八度的大、小三和弦的弹法。这些技法在各个流派的传统曲目中都有着不同的特点。

（二）传统古筝左手演奏技法特点

传统古筝的左手演奏技法以按音为主，基本都活动于琴码的左侧，它的基本任务是润美音色，装饰旋律，形成古筝曲“以韵补声”的主要特点从而丰富古筝的音乐表现力，常用的有颤音、按音、滑音三种技法。在传统筝曲中，左手基本没有弹弦的技法，即使有，也只是一些简单的勾弦。颤音，左手在琴弦上下反复颤动而得来的音，根据颤音的力度、音高和时值上的差异可分为颤、大颤、回音等，演奏者可以根据不同的乐曲风格和情绪来选择颤音的方式。按音，既右手弹奏完一个音，左手在琴码左侧按弦的一种演奏方式，因其作用于音的时间相对短暂，故表现力也较小。此外，按音对古筝演奏还有一个作用：一般古筝的定弦为中国五声调试，即1（do）2（er）3（mi）5（sol）6（la），是没有偏音4（fa）和7（si）的，所以要演奏偏音4（fa）和7（si）需要运用左手的按音来完成，所以按音在传统曲目中是丰富乐曲内部结构的一种非常重要的指法。滑音，滑音包括上滑音、下滑音，是经按弦而滑出的音高，根据时值、速度和上下滑音连续运用等的不同，还产生了按滑等不同的滑音技法。由于滑音使音在高度上发生了变化，因而滑音的装饰功能较强，是古筝技法中最具特色的一种演奏技法。

（三）各传统古筝流派音乐演奏技法特点

山东筝派音乐与演奏特点：山东筝派又称齐鲁筝派，筝曲多与山东琴书、山东琴曲有直接的联系。乐曲多为宫调式，以八板编组而成，音乐风格刚劲、明快、铿锵有力。弹奏技法特点有：（1）大指小关节快速劈托，即是以大指末端小关节为活动部位，先“劈”后“托”进行连续弹奏。（2）正反“花指”，即频繁用手指连续上行或下行“托”，弹奏数弦而形成“花奏”。代表曲目有《汉宫秋月》、《四段锦》等。

河南筝派音乐与演奏特点：河南筝曲一般分为小曲和板头曲两个部分。其音乐风格高亢、明朗、韵味浓郁。在演奏上有“大颤”“小颤”和“速滑音”等特色。弹奏技法特点有：（1）大指大关节摇，即无名指扎桩，以腕部带动大指连续快速劈托，多用于弹奏长音和连音。（2）剔指：“剔指”的演奏方法是中指向外弹弦，常常与“托指”连用。河南筝曲的“倒剔正打”技法就是“托指”与“剔指”同时弹奏后再以中指“勾指”弹奏。代表曲目有《苏武思乡》、《山坡羊》等。

浙江筝派音乐与演奏特点：浙江筝又称“杭筝”或“武林筝”，流行于浙江、江苏一带，以“弦索十三套曲”、“江南丝竹”和“杭州滩簧”为源。演奏风格上文曲古朴细腻、明朗秀丽，武曲气势磅礴、情绪奔腾。弹奏技法技法特点有：（1）“大指摇”，即用右手食指抵住大指的义甲，以腕为轴做快速往返的摇动。（2）快四点，即“勾托抹托”技法的快速组合，根据音乐的需要在力度、速度等方面做出灵活变化。代表曲目有《四合如意》《将军令》等。

潮州筝派的音乐与演奏特点：潮州筝曲以相对固定的板式及潮州民间音乐为基础，以韵补声，并加以各种变化，以独特的板式结构、变奏方法及音调特点形成了自己的音乐特点。弹奏技法特点有：（1）反打，即曲调中相同的两个采用“勾托”指序弹奏后，紧随的第三个相同的音用“大撮”或“反撮”指法弹奏。（2）煞音，即快速止音的技法，一种弹奏方法是右手弹音左手立即捂弦，另一种弹奏方法是右手弹弦后右手捂住琴弦。代表曲目有《寒鸦戏水》、《浪淘沙》等。

客家筝派的音乐与演奏特点：客家筝曲又称中州古调、汉调筝，它主要流传于广东大埔、梅县、汕头等地区。客家筝曲有大调、串调之分，其风格雅致、委婉、古朴。客家筝派弹奏技法特点有：（1）“反打”和“八度轮”为常用的演奏技法。（2）打弦加花，即用五声音阶的下行琶音来装饰旋律，通常为不超过两三个音符的扫弦加花。代表曲目有《出水莲》、《蕉窗夜雨》等。

陕西筝派的音乐与演奏特点：陕西筝派是所筝派中最年轻的一个筝派，所依附的音乐是“迷糊”音乐。“迷糊”音乐不是板腔体音乐而是连曲体，相传有36个小调、72个大调。曲调色彩有软硬、花（欢）苦（哭）之别，所以陕西筝派的弹奏技法特点就是用左手大指与食指、中指、无名指同时或交替按弦，演奏出“苦腔”并加强“苦腔”的感染力，让旋律有悠长不绝的美感。代表曲目有《秦桑曲》、《长城调》等。

通过对传统古筝的技法及流派特点的总结分析，我们可以获得传统古筝演奏技法的定位，即右手以弹奏取音为主，装饰为辅；左手以装饰为主，弹奏取音为辅。这种“音”与“韵”的结合构成了传统筝曲华丽委婉的音乐和行云流水的意境。

二、现代古筝演奏技法分析

古筝艺术在传承的过程中，演奏技法、艺术风格方面都有新的发展，欣发展打破了传统古筝艺术在演奏技法、表现题材、调式调性等方面的局限，使古筝这门古老的艺术与时代接上了轨，让它焕发出独特的光芒。

（一）现代古筝右手演奏技法特点

现代古筝右手演奏方法是在传统古筝右手演奏技法的基础上发展的，还是以弹弦取音为主，基本活动于琴码的右侧，在传统古筝技法上发展了摇指、快速指序、轮指等技法，丰富了古筝的音色。

摇指，大指摇是传统筝派中浙江筝派的技法特点，是指用食指抵住大指的义甲，以腕部为轴做快速往返摇动。在现代古筝中在大指摇的基础上有了发展，发展出拇指摇、食指摇、中指摇、双摇、三指摇等。二十世纪60-70年代，王巽之先生在乐曲《林冲夜奔》中创新的使用了扫摇技法，之后王昌元先生在乐曲《战台风》中将这一技法上升到更加完善的高度，发展了扫摇技法，使摇指技法更加的多元化。

快速指序，快速指序是赵曼琴先生于70年代末首创，80年代兴起的一种创新的古筝弹奏技法，是以“对称”和“惯性”理论为依据，运用科学而合理的指法顺序来演奏高难度的快速音型。这种技法突破了传统的八度对称弹奏模式，使四个手指获得了独立弹奏的能力和任意组合的可能性，为筝的演奏开辟了一个新的领域。运用快速指序技法可以弹奏传统技法所无法胜任的音型和节奏，拓宽了古筝在旋律与音型方面的演奏范围，使古筝由色彩乐器向旋律乐器行列迈出了决定性的一步。

轮指，轮指的创制与运用者是王中山先生。他从琵琶和古典吉他的演奏技法中得到灵感，运用四个或三个手指轮流在同一个音上做连续不断的弹奏，使音密集而连续，由点到线，丰富古筝长音的表现力。轮指的表现力近似于摇指的效果，但又与摇指不同，每个音的独立性要比摇指强。轮指发展了一段时间，在轮指的基础上弹轮技法也发展起来，即右手同时弹奏和轮指，当下方声部为线状旋律，上方声部为点状旋律时，就可以使用弹轮技法来完成。这一技法的在王中山先生改编的《彝族舞曲》中就有很成熟的展现。

（二）现代古筝左手演奏技法特点

传统古筝左手演奏技法的基本任务是润美音色和装饰旋律，但在现代古筝中，左手一改传统古筝中的“润饰”和“装饰”的角色，进入到位于琴码的右侧演奏区域并运用右手的技法进行演奏。从最开始的左手单一的伴奏形式发展到后期的如同右手的演奏旋律，音乐由单线型转化为多声型。左手技法的丰富使和声效果增加，让曲目更加饱满，大大丰富了音乐的表现力。二十世纪八十年代后，演奏者在演奏时左手也带上义甲，从而使左手演奏与右手演奏的音乐达到平衡，更加弥补了传统筝曲和声单一的缺点，丰富古筝的演奏形式，给聆听者带来效果更完美的演奏。还有很多筝曲运用特殊演奏技法，通过不同音响效果来模拟不同的事物。如《幻想曲》、《箜篌引》、《黄陵随想》《西域随想》等乐曲。