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古典与巴洛克的碰撞
——浅析西蒙·乌埃的绘画风格

2014-06-27张馨文

文艺生活·中旬刊 2014年4期
关键词:古典主义巴洛克西蒙

张馨文

(山东师范大学美术学院,山东 济南 250000)

古典与巴洛克的碰撞
——浅析西蒙·乌埃的绘画风格

张馨文

(山东师范大学美术学院,山东 济南 250000)

西蒙·乌埃是法国17世纪最具影响力的画家之一,他早年生活在意大利,深受意大利绘画风格和卡拉瓦乔的影响,画面有很强的张力,并善于运用夸张的动态表现人物的内心世界。1627年乌埃回到法国担任首席宫廷画师,同时也把巴洛克从意大利带到了法国,他把巴洛克与古典主义完美结合,创造出了属于自己独有的绘画风格。

巴洛克;古典主义;宫廷绘画;西蒙·乌埃

一、乌埃巴洛克风格的形成

西蒙·乌埃,出生在法国巴黎的一个绘画世家。乌埃自幼受到父亲良好的绘画指导和艺术熏陶,14岁时被邀请到英国为一位地位相当高的夫人画肖像,受到广泛好评。

在17世纪,罗马是艺术的首都。古典时期与文艺复兴时期的建筑与作品所带来的声誉与辉煌,吸引了大批的艺术家。西蒙·乌埃就是其中一位。1613年,乌埃来到威尼斯,开始了他的“意大利时代”。乌埃的天赋甚高,加上处事圆滑,深得权贵们赏识,很快成为侨居罗马的法国画家领袖。1623年他受教皇提名,升为圣路加学院“荣誉亲王”,这是教皇赐给外族人的最高荣誉。

西蒙·乌埃,初期的绘画题材多为希腊神话,特别善于运用夸张的动势表现人物的心理状态。急切的动势和华丽的效果,体现了明显的巴洛克趣味。

他早年的作品有:《童贞女得子》、《爱神前的普緖喀》等。《爱神前的普緖喀》是在罗马完成的,它的神秘之处在于利用灯光创造出的明暗对比,给予人物极强的雕塑感和体积感。作品选取的是希腊神话中一个有名的爱情故事。和谐的画面、动人的故事加上华丽的装饰,完美地展现了法国人特有的浪漫气质。和谐的衣褶造型和主人公夸张的动势使人物的性格特征“跃然画上”。乌埃的画面类似小说中的动人情节或者是对某一段特定效果的追求,能给人们留下美好的印象和无限的遐想空间。

二、乌埃把巴洛克与古典主义完美结合

乌埃是法国宫廷古典主义最早最伟大的画家之一。1627年乌埃受国王路易十三的邀请回到法国继续创作,并担任宫廷首席画师。他从法国带回来的是一种“改良式的巴洛克”。乌埃的可贵之处在于他不仅把“改良式的巴洛克”与古典主义相结合,而且还能满足王权君主的需要,尤其是路易十三的需要。在乌埃的画面中,巴洛克艺术已背离了文艺复兴时期的人文主义理想,而越来越变成对某种艺术效果的追求。这种艺术效果的追求对于正日益取得自由的法国艺术家们有很大的吸引力。

虽然他的作品留存至今的很少,但还是可以从仅存的几幅绘画中感受到他独特的艺术魅力。作品《希望、爱情与美的受扼》是一幅表现希腊神话题材的油画:长有双翼的老人是梦之神,他引导人类不要相信希望、爱情和美;这种做法激起了爱神与美神的愤怒,她们联合其他天使向梦之神发起攻击。画面中人物夸张的姿态体现了明显的巴洛克风格。从服务统治阶级的层面观察画面不难看出乌埃的“心机”:女神象征着统治阶级,整幅画面象征王权君主的统治是不可被逆反的。

可能是由于对艺术有独特的敏感,乌埃觉察到法国艺术的发展动向,于是后期的艺术风格起了一定变化:在构图上更注重平衡效果,在造型上趋于稳重,过去华丽的暖色调变成了以冷色调为主的和谐调子。他的壁画以宏大的构图和优美的节奏,演绎了幻想的世界。

三、乌埃独特绘画风格的形成对法国美术的贡献

乌埃是位折衷性的画家,他把意大利古典主义与巴洛克同时带入法国,使法国古典主义有别于意大利古典主义,这也使他成为法国17世纪美术界最重要的艺术家,被法国人评价为宫廷和法国美术界最受欢迎和尊敬的画家,成为画坛不可动摇的权威。

勒布仑是乌埃最得意的弟子之一。勒布仑十分崇拜乌埃,但又能博采众长,不论是巴洛克风格或古典主义,均完美驾驭。他的绘画题材和构图也都受到乌埃的影响,有明显的巴洛克风格又不失古典主义的优雅。

四、总结

西蒙·乌埃的艺术生涯和人生经历都是曲折而辉煌的,如果这位伟大的艺术家生活在21世纪,他一定可以取得同样的成功,但在17世纪,欧洲正处于艺术碰撞发展的时代,更多的艺术家反对乌埃对王权的歌颂,甚至认为他是保守的古典主义画家。他的绘画风格没能得到当时更多艺术家的支持,甚至还有人认为他的绘画只不过是对卡拉瓦乔艺术风格的一种练习。曲折的艺术生涯或许也是造就艺术家的一种独特方式。直到近代,部分艺术家才开始关注这位伟大的法国画家,并开始认同他的绘画风格。

虽然人们对乌埃的作品还存在争议,但他对17世纪法国美术的贡献是不可磨灭的。乌埃创造出了独特的绘画风格——巴洛克与古典主义的碰撞。乌埃在绘画风格上的创新是值得我们尊敬的,他的精神财富和艺术表现能力会不断滋养后来画家。乌埃对法国美术甚至是世界美术的贡献和影响是不可估量的。他的作品是对一种新的艺术风格的诠释。这种艺术风格无论是对当时渴望创新的艺术家,还是对当今热衷突破艺术的画家来说,都是一笔可贵的精神财富。

[1]邵大箴.图示与精神:西方美术的历史与审美[M].北京:中国人民大学出版社,1999.217-219.

[2]王红媛.全彩西方绘画艺术史[M].银川:宁夏人民出版社,2000. 139-142.

[3]吴永强.外国美术史:传统与现代[M].海口:海南出版社,2004.158-162.

J205

A

1005-5312(2014)11-0112-01

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