谈新闻报纸中副刊文学的编辑定位

□周育华

（无锡日报报业集团，江苏 无锡 214002）

谈新闻报纸中副刊文学的编辑定位

□周育华

（无锡日报报业集团，江苏 无锡 214002）

日报中的文学副刊，其草根化、平民化的走向与特色，比起纯粹的文学刊物来说，应该更毋庸置疑。那么对新闻报纸中的副刊文学以“平民”定位之后，又如何将平民文学做好，以帮衬好新闻版面？在此从几个角度谈谈编辑中的思考与收获。

名人名家笔下的小人物或其本身的小人物情缘，二者必居其一。

平民即小人物，小人物的生命智慧与命运，最会牵动大众读者关注。一个刊物、一张报纸，提升其分量与影响力，往往会想尽办法请来名人名家，一是作为被报道的主角，二是作为写手请进版面。前者多为新闻版操作的方式，而作为报纸的“后花园”——“文学”等副刊版面，反倒这一二两种方式都可灵活使用。无论作为“报道”的主角，还是作为写手，文章都必备小人物情缘。也就是说，名人名家的笔下，有无展现对小人物命运的细微省察、悲悯情怀，有无对小人物智慧光芒的提示和传播；以及作为主人公的名人名家，其本身有无从细小感性处传达出小人物的情愫、善良与智慧——这才是文学版对文稿取舍的总标杆。

作者来源应有丰富的“广角度”

除了名人名家的约稿，我们绝大多数文稿采用的还是普通作者的来稿。前者的适度使用可以提升报纸的品质与影响力，但也仅仅只是一剂调味品，要办好大众报纸，后者才是办报的常备军、主力军。

每一期一篇文章或一张图片的呈现，都是读者与作者互动的过程。编者所起的作用，其实就是让读写者最大程度地互动起来，互动得好，就像滚雪球一样，读写两旺，激发出更多的写读者；互动得不好则有可能走进死胡同，甚至你做得再好却只能步入孤芳自赏的地步。所以一种风格的追求与固定，绝不等同于使用同一个作者的文稿或图片。如果我们的读者已经很小众，如果还不通过作者本身来带动，则走进死胡同绝不是危言耸听。

试想，一个本地作者第一次发表于党报文章或图片，他（她）会带动多少读者参与进来阅读呢？平均每人有十个亲朋好友吧（有的社会关系广、或影响力大的可能可以带动一个单位集团上百人来看），就一篇稿件或一个图片的这一个阵地，全年争取的读者就很可观了。所以见到一个首次来稿又是本地的写手，本编辑会两眼放光，往往对其作品可能会花其他老作者作品的两三倍精力去修改。笔者觉得是值得的，因为这种良性带动是非常有益报纸发展的。作者来源应尽量地广与杂，在此还要强调的是，其“广度”以不超出本地为限（除了名人名家之外），地方报纸始终扎根于本土，才能获得全面营养而得以健康发展。

“文学”与生活的取舍，恰当把持

挖掘本地文学写手的潜力，当然始终要以“使看不见的东西被看见”来作为文稿的品质把关和修改使用的底线。另外在文学版里，文稿的文学性与生活性应该是两者皆备的，它们应该是可以调和的，如果只有“文学”没有“生活”，或者说，在生活中不可能出现的现象，如为文学而文学，则不是真正的“文学”，那么这样的“文学”不要也罢。笔者初期接任文学编辑时，本部门审核领导有次在对《一夜的梅园芳馨》一文删节处理后，告诉了笔者这个道理。笔者深以为感，并用心贯彻于以后的编辑思想中——“文学”与“生活”不可调和时，宁愿放弃这样的“伪文学”。

听老师的还是听老舍的

很多人写作热衷一种文法：骈文。它的体制特点是，工正对仗，炼词熔典，讲究一定声律。但因为行文中过多被这种形式追求所约束，往往陷入成句套句的滥用，却把原生态的智慧思想、生活化的人文发现无谓地舍弃了，其实这是真文学的大忌。记得余秋雨先生说过一个笑话：在少儿学龄时，常听老师教导要熟记成语，文章中要多多运用成语。后来长大了他看到老舍劝导写作者，要尽量少用和不用成语，习惯用自己的语言表达思想。关于写作的要求，余先生听到了与老师截然相反的表述，他有所犹豫，听老师的还是听老舍的？他说，他很快就作出决定，要听老舍的。

让我们都来听老舍的吧！素朴的语言却能托起宏大的思想，在编辑中，这样的文章总会使笔者抓住不放过，比如近期文学版刊发的《乡村哲学》。在笔者看来，文字上的“平民化”，理应也是平民文学追求的一部分。