图画书的影视化特征

[摘要]随着数字媒体的快速发展，图画书的影视化应用价值开始受到关注。文章通过比较图画书与影视的空间和时间特性，浅析图画书的影视化，并比较分析图画书与影视在抒写结构方面的动态性。

[关键词]图画书；影视；动态；特性；抒写结构

[作者简介]崔清浩，北方民族大学设计艺术学院。

[基金项目]北方民族大学哲学社会科学研究项目《制作影视后的图像与其原作图画书的插画比较研究》的成果，项目编号：2013XYS020。

一个原作，用不同媒体表现，受到其应用媒体的特性和局限影响。相反，聚拢和收集其他媒体原作的转型过程，就会了解媒体的特性。如今，美术和影视等多种媒体结合的新文化内涵开始浮出水面，也出现了很多影视和图画书相结合的优秀作品。虽然目前图画书的影视化作品还不多，但是出版物和影视相结合的形式逐渐被我们接受。

随着多种媒体的活跃和多种视觉的泛滥，大众兴趣和吸纳方式也发生变化。图画书的影视化也不例外。图画书的影视化过程中，受到导演的主观、技术、时代和社会背景等多种因素影响，故事会发生相应变化。在比较图画书的书面故事展开形式、人物和时间等故事组成因素后，笔者认为，图画书在影视化过程中需要强调影视的表现方法——动态。

一、影视与图画书的理论背景

我们接触的影视，可看作图像的延长线，影视聚集了短片影像，其中动态性是主要特征。影视的定义并不是直接录制的，而是由一个个的帧（Frame）形成，并且每个动作都是由手绘的帧形成。也就是说，影视是连续衔接手绘的帧，完成每个场景。结合平面静止画面和动作连续，这一点可看作新媒体的特殊性。如今，影视超出单纯的感情表现，广泛传播多种信息，我们对影视也有多种诠释。

影视故事在具有影视类型自身的艺术价值的同时，被赋予社会性、大众性和幻想性。影视的主要功能如下：（1）社会文化性。影视作品的时代和场所的社会文化价值观完全不需要过滤，也可以造就新的文化。（2）娱乐性。影视含蓄了多种素材和幽默。（3）情感性。影视可以解消人们的压力，缓解人们的紧张。（4）教育性。多种素材可以提高教育效果。（5）创意性。影视是社会和文化的产物，带给人们多种思考。

图画书是大众艺术，一册图画书是社会性、文化性、历史性的记录。图画书的文字简洁，插图把文字内容以作家的艺术性来表现，以反复技法和变化技法来一贯性地表达主体和各场景内容。如同艺术含蓄多种精神和思想的哲学，图画书也含蓄了很多哲学。图画书可以说是超出时空的人生真理，是从幼儿到老人都能共享的表现艺术。虽然图画书是无动态的静止图，但因有文字，读者可以感受到像影视场景一样的动作和行为。图画书的文字和插图是相互完善的关系，是沟通不同信息的关系。读者在客观空间里感受故事的时间和空间，读者根据自己翻页的力度和速度，可以体验画面里时空和画面之间存在的时空移动。

图画书与影视在制作、形式、结构角度等方面有以下区别：在制作方面，图画书通常从选取纸质（材料、体积、重量）、大幅格式（大小、形态）、编排步骤来进行，而影视从光的幻影、帧、数字化步骤来进行。在形式方面，图画书是由封面、内文、封底组成，而影视是由开场字幕、主影视、结束字幕组成。在结构方面，图画书以插图和文字相互协调，而影视是图像和语音相互协调。

二、图画书与影视的关系

在新媒体时代，图画书为了生存，需要试图变化，需要广泛研究电影、动漫、网络动画等新形式。要让儿童对图画书感兴趣，图画书也需要随着内容发生变化，图画书的影视化就是适应新媒体时代的表现形式。在图画书的影视化过程中，两者的关系有以下不同：

第一，图画书一贯以特定人物为中心，如果基于数字技术的影视空间，就会是客观的，可在图画书特定人物的故事里，在原作基础上添加新故事，这样与原作故事就会有差异。

第二，图画书是通过简单的语言解释时间变化，而影视的时间叙述基于平面空间，相较图画书解释时间的力度较弱，因此可代替图画书表示时间的文字，添加新场面改编故事。

第三，在影视化过程中，图画书传达故事的解说员会消失，而登场代替解说员的新人物，用自己的语音或者设定代替解说员的新人物，因此人数方面会相应增加。

第四，为了影视能够发挥视觉效果，图画书在影视化过程中可设定突出人物的行为，并且强调这一新因素。例如适当地添加舞蹈、运动等外部变化多端、动态动作大的场面，从而带来人物性格或者整個故事结构的变化。

三、图画书与影视的抒写结构特征

从时间角度比较，图画书与影视的时间性是不同的，前者是相对性的，后者是绝对性的。影视绝对的时间性与影视的事实性和现实性有密切关系。图画书的时间性是相对被读取，随着读者的忘却就会失去作品的时间性。但影视与现实时间同步，与读者的意图和过往毫无关联，因此比图画书更具现实性和事实性。影视的时间性完全可以正确地表现时间在哪个时间段发生，可以按照导演的意图来准确控制作品的时间性。这使读者采取的不是主动接受事实，而是被动接受。读者在图画书里通过无意识的想象来分配时间，在影视里是按照看什么就接受什么，因此是被动的。

从动作角度比较，图画书与影视的最大差异在于动态性。影视是动态的艺术，在影视里，动作是最核心的因素。相比图画书，影视更具说明性、事实性和再现性。如果应用图画书表现，那就需要根据读者的主动介入而解释抒写，但以影视表现就被动接受。无限的素材和故事具有说服力，如果希望用最有效的方法来传达，那么就要选择适合的媒体方式。故事并不是只靠说话来传递，也可以通过报纸、杂志、动漫、电视剧、电影等媒体方式来传递。

从抒写角度比较，相同作品应用于不同媒体时，故事改编大致具有某种共同倾向，那就是加强大众化。激发大众关心和感兴趣的故事因素，如幻想、欣赏、感官、选定、幽默等因素大部分使用在故事改编过程中，原作内在的因素在改变中更强烈地表现。在图画书影视化过程中，加强大众化，这充分说明影视的大众因素比图画书更丰富、更多元化。相比图像和文本的观念性而要求积极介入想象的图画书，影视提供更加直接的听觉体验，影视媒体更加有效地生产符合大众兴趣的故事因素。图画书可以影视化，以及图画书和影视可以相提并论的原因就是两个媒体都具有抒写性，图画书和影视都是传递故事的方式。

四、图画书影视化过程中需加强动作和增加事件

影视是动态的图。图画书只能靠读者想象人物或行为，而影视可以通过特定演员的实际表演来表现。影视的最明显特点就是动态图像的连续，影视是具有新鲜生命力的影像和语音组成的动态图。动态是影视存在的理由，也是影视固有的基本表现方式。

图画书的影视化过程中，我们可通过添加和插入动作场面，如跳舞、奔跑等来展现人物动态动作。影视强调动作是理所当然的，因为影视就是动态图的连续，动作是影视的核心特征。影视的人物内心是通过外部动作或者行为来表现的。相反，摄影或者绘画是无动态碎片化的固定图。为了影视效果，需要展开某种事件和情况，需要将人物的具体行为作为前提。如此影视强调动态动作的原因，就是只有动作才能大大发挥影视效果。也就是说，动态的图????——这种媒体方式是通过画面人物和事物的动态动作来最有效地解释。动作和不断变化的场面比静态和不变的场面更能突出影视的特性。

强调动态动作的影视特征，这是因为图画书在影视化过程中添加新故事的最主要因素之一。为了突出影视媒体的特性，突出人物的动作，需要添加图画书中没有的插话。在改编的影视中，新添加的内容，尤其是动作，就是图画书影视化过程中最主要的因素。在图画书的影视化过程中，最重要的课题就是人物的心理动态或者内在情况如何具体地可视化。影视与文字语言不同，思想、感受和情绪等无法直接表现，需要通过人物的行为、对白或者运用多种图像和语音来推测人物的内在思考。

图画书是通过文本和图像把时间和空间放在一张图里进行表现，而影视是通过表情、空间、身体动作表现多种角度和时间。图画书与影视的最大差异在于动态。相比图画书，影视更具说明性、事实性、再现性。基于图画书和影视两个媒体的特性，今后的研究重点是相同原作应用不同媒体过程中的变化与比较。

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