清风绿池塘 靘淡写疏狂

张玉波

认识吴萍大概有十几年了，但彼此见面的机会不很多，只是近年我到长沙工作，与她才有了较多的接触。与吴萍在一起，首先感觉到的是她的平易近人、和蔼可亲。她人勤艺雅，虽身居闹市，却如清水浮萍，静静地散发出幽香。

在学习书法上，书法家们取法于谁、取法是否得当，将影响其一生书法走向和成就。吴萍——一位独具慧眼的女书家，其书法入门不是取法于人们广泛采用唐楷，而是从更高古的汉隶入手。

《张迁碑》用笔坚实，线条厚重，结字古朴而有奇趣，非常适合当代人审美口味，国展中凡隶书入展、获奖者多出自该碑。

吴萍习《张迁碑》与众不同，她几乎是避开其粗犷、方正朴茂的特点，而在其厚重、奇拙基础上注入了更多灵秀，为形成自己的艺术风格，她又广涉其他汉碑，其中对《礼器碑》用功最勤，经过深入钻研和理性组合，她将《礼器碑》精妙峻逸、瘦硬通神与《张迁碑》厚重、奇拙相结合，形成了自身独特风格，其用笔凝重洗练，结体精妙典雅，给人以钟秀灵动、雅健洒脱之感。在很长一段时间吴萍在全国各种书展中都是以这种面貌示人的。

吴萍近几年来除在汉隶上继续探索之外，其书法的主攻方向已转向行草。

在中国历代行草书大家中，明之张瑞图相对二王行草书来说，他的书作最为离经叛道，也最有新意。尖锋起笔、顺势杀锋，行笔以撑笔为主，大量使用侧锋，字体造型中宫紧缩，四面不展。后人对其书颇多微词，贬褒不一，涉猎者甚少。

当今书坛是一个多方位、全面开放的书坛，具有豪放浪漫性格的湘女吴萍，与张瑞图行草书颇为投缘，她一头扎进张书的海洋里，短短两三年，已把张书之形神学得十有八九。有了张书作基础，吴萍又追本溯源，笔锋一转向二王行草书探索艺术的真谛。在二王一路行草书中，吴萍最喜孙过庭《书谱》，她在习《书谱》时，临书和学其理论并重，为领会其理论与书作的精髓，她付出了常人难以想象的艰辛，那段时间几乎牺牲了所有休息时间，硬是把《书谱》这部书作和理论在书法史上具有双高峰的山头攻了下来。同时，对《兰亭序》《圣教序》也临习不断。

经过数年努力，吴萍行草书在张瑞图二王书法的基础上有了自己的个性，将张书的凌厉、浪漫囿于二王行草书的清雅、从容中，不见了张书的火气，又有了二王的正脉，其用笔流畅，结体多取横势，而上下气势联贯。其书作灵秀、含蓄自成面目，观之令人神清气爽，如沐春风，久久不忍离去。

吴萍在书法上的成功，除其个人天赋和后天的努力外，与她的工作环境也有着密切的关系。身为湖南省书协副秘书长、省女书协主席的她，学习书法既是工作又是生活，中国当代书坛泰斗、才俊新秀，她都与之如亲如友，耳濡目染，身临其境，眼光之高，取法之准，非常人可与比肩。

多年的积淀终于使她迎来了艺术的收获季节，其作品先后参加全国妇女书法作品展、中日妇女书法作品联展等各项国际、全国大展。2006年，她作为中国妇女书法家的杰出代表赴日本进行书艺交流，得到日本书法界的高度赞誉。

我印象深刻的是她参加“纪念人民政协成立60周年湖南书法美术、摄影作品展”的作品，一派新意，在临习张瑞图书法的基础上，有他个人对行草书法的理解，写得有内涵、有意蕴，是笔墨技巧和传统功力的一种成功宣泄，也是多年在游历于专业书法队伍里的结晶。从中可以看出她传统根底厚实，字里行间充满了纵横飞动、姿媚横生的情趣。其运笔提按顿挫，使转自如，笔姿灵动，运动感、节奏感表现适度。在结构上，字形的大小、排列的疏密、参差错落中的呼应、分行布势时气息的贯通，顾盼穿插，酣畅淋漓。作品不仅有着女书家常有的细腻笔法之表现，还难能可贵地体现男性书家的大气磅礴之畅快。

近日，有幸欣赏到她的一批新作，取法更广，形式多样，书体也涉猎到了篆书和隶书。行草书更加老辣和率意，篆隶书典雅平实，整体书风中能感受到字如其人，温文尔雅而气场十足。

我默想，这一步是她书法艺术的升华，也可能是她精彩的凸显。

吴萍不仅是一位优秀的书家，又是一位出色的书法工作组织者，她在省书协组联工作中，用公道、厚道、周到的工作理念热心为广大会员服务，用她的真情、真意感动广大会员的心，在湖南省书协的日常工作、书协的大小活动，接待来访者，到处都可以看到她活跃忙碌的身影，使她几乎忙得不可开交。但只要你走进书协并不宽敞的办公室，她都会热情地为你解答各种提问，不管你是来自领导层的书法爱好者，还是来自最基层的书法爱好者，她都是一视同仁，从不敷衍了事，都会让你揣着疑问来，带着笑脸归。故而全省青年书法同仁更喜欢尊称她为“吴姐”。

一份情结自然会换来感情收获，在她的引领下，湖南女书法作者正编织着书法内外美丽的情愫。

于以采萍，南涧之滨。诗云：“清风涉水绿池塘，有意无根碌碌忙。乱处参差铺寂寞，闲时靘淡写疏狂。”——此诗喻为拼搏向上青萍，高古奇芬，其清香足以胜过那万紫千红的鲜花，难道这不是女书法家吴萍的写照吗？endprint