御风千里

李偲毓

由广州艺术博物院主办的“御风千里——院藏历代骏马绘画贺岁展”于2014年1月19日至3月20日在广州艺术博物院展出。

据广州艺术博物院院长陈伟安介绍，今年是甲午马年，马在中国文化中具有重要的象征意义。唐李郢诗句“龙马精神海鹤姿”为马赋予了一种神奇的精神力量，“龙马精神”遂成为中华民族自强不息、奋斗不止的民族精神的代名词。广州艺术博物院此次精选的50件马绘画精品，让观众可以全方位欣赏中国历代骏马绘画艺术的发展历程。其中包括明代唐寅、张穆，清代周璕、华岩、徐方、朱冕、改琦、苏六朋，近现代居廉、任伯年、倪田、赵叔孺、何香凝、张善孖、黎葛民、陈树人、高奇峰、徐悲鸿、周千秋、罗远潜等人的作品，其中不少为国家一、二级文物，可谓名家荟萃，经典纷呈，充分展现了从明代近现代中国历代骏马绘画艺术的繁荣景象。在马年到来之际，让我们一起来欣赏马的艺术，赞美马的雄姿，颂扬马的精神吧！

马的艺术

马是中国绘画重要的创作题材。由于马与人类生活息息相关，因此唐宋绘画中的马多非野马，而是披鞍戴辔、受人驾驭的马，在画科分类上称为“鞍马”，若画中有人物相配，又称“人物鞍马”。在画法上，清代中期以前多属勾线填色的工笔画法，从晚清海派开始才逐渐盛行没骨写意画法。历代的画马名家，有唐代的韩干、宋代的李公麟、元代的赵孟頫、明末清初的张穆、清代的郎世宁、现代的徐悲鸿等。韩干所画多为厩中骏马，勾染细腻，体现出高超的写实水平。李公麟画马一丝不苟，准确生动，显示出卓绝的功力。赵孟頫画马用笔简括，色彩淡雅，力追唐人风韵。张穆所画多为战马，行笔刚劲，造型健壮。郎世宁是意大利籍清廷画家，以中西合璧法画马，形象逼真，立体感强。徐悲鸿在继承传统的基础上吸取西画之长，善于表现马的形体结构和动态。他们笔下的马，或矫首天外，或独立苍茫，或引吭嘶风，或奋蹄疾驰，各具姿态，异彩纷呈。

马的雄姿

在所有的动物中间，马是身材高大而身体各部分又都配合得最匀称、最优美的。因为，如果我们拿它和比它高一级或低一级的动物相比，就发现驴子长得太丑，狮子头太大，牛腿太细太短，和它那粗大的身躯不相称，骆驼是畸形的，而最大的动物，如犀、象，都可以说只是些未成型的肉团。颚骨过分伸长本是兽类头颅不同于人类头颅的主要一点，也是所有动物的最卑贱的标志；然而，马的颚骨虽然很长，它却没有如驴的那副蠢相、如牛的那副呆相。相反地，它的头部比例整齐，却给它一种轻捷的神情，而这种神情又恰好与颈部的美相得益彰。马一抬头，就仿佛想要超出它那四足兽的地位。在这样的高贵姿态中，它和人面对面地相觑着。它的眼睛闪闪有光，并且目光十分坦率；它的耳朵也长得好，并且不大不小，不像牛耳太短，驴耳太长；它的鬣毛正好衬着它的头，装饰着它的颈部，给予它一种强劲而豪迈的模样；它那下垂而茂盛的尾巴覆盖着，并且美观地结束着它的身躯的末端……

马的精神

周涛在《巩乃斯的马》中这样写道：

有一次我碰上巩乃斯草原夏日迅疾猛烈的暴雨，那雨来势之快，可以使悠然在晴空盘旋的孤鹰来不及躲避而被击落，雨脚之猛，竟能把牧草覆盖的原野瞬间打得烟尘滚滚。就在那场暴雨的冲打下，我见到了最壮阔的马群奔跑的场面。仿佛分散在所有山谷里的马都被赶到这儿来了。好家伙，被暴雨的长鞭抽打着，被低沉的怒雷恐吓着，被刺进大地倏忽消逝的闪电激奋着，马，这不安分的生灵从无数谷口、山坡涌出来，山洪奔泻似地在这原野上汇集了，小群汇成大群，大群在运动中扩展，成为一片喧叫、纷乱、快速移动的集团冲锋！争先恐后，前呼后应，披头散发，淋漓尽致！有的疯狂地向前奔驰，像一队尖兵，要去踏住那闪电；有的来回奔跑，俨然像临危不惧、收拾残局的大将；小马跟着母马认真而紧张地跑，不再顽皮、撒欢，一下子变得老练了许多。牧人在不可收拾的潮水中被裹挟，大喊大叫，却毫无声响，喊声像一块小石片跌进奔腾喧嚣的大河。

雄浑的马蹄声在大地奏出鼓点，悲怆苍劲的嘶鸣、叫喊在拥挤的空间碰撞、飞溅，划出一条条不规则的曲线，扭住、缠住漫天雨网，和雷声雨声交织成惊心动魄的大舞台。而这一切，得在飞速移动中展现，几分钟后，暴雨停歇，马群消失，那惊心动魄的大场面一下不见了。

我久久地站在那里，发愣，发痴，发呆。我见到了，见过了，这世间罕见的奇景，这无可替代的伟大的马群，这古战场的再现，这交响乐伴奏下的复活的雕塑群和油画长卷！我把这几分钟间见到的记在脑子里，相信，它所给予我的将使我终身受用不尽……

这幅《七十龙媒图卷》是张穆在他七十五岁时创作的一幅作品。他运用精深的笔墨功力和高超的表现技巧，合理地描绘出了骏马的神态。这幅十米的长卷精心布置了七十匹形态各异的骏马。

画面上数十匹各种毛色的骏马，有的在树阴草地自由地休息，有的在饮水，形态各异，无一雷同。他用劲健的线条勾勒出马的轮廓，比例准确，骨肉均匀，并稍作夸张；然后用色墨渲染，塑造出形体丰满、神韵生动的骏马。

作品没有设色，张穆巧妙地运用浓淡不同的墨色渲染表现骏马的毛色，用粗细均匀的线条表现他们的骨肉，体现了张穆画马“肥须见骨，瘦须见肉”的特色。

他很注重突出马的精神内涵，请看这匹奔走的骏马，蹄足腾空飞扬，鬃毛迎风飘拂，虎虎有生气，筋骨肥壮。飞驰中的良马形象，令人不禁想起它驰骋疆场的雄风。这边，两匹马相依嬉戏，十分亲昵，神情显露天真。画面上笔墨虚实相应，马匹参差错落，前后呼应，又成为整体，精神十足。若不是长期的仔细观察，经常对马写生，像仰天、翻滚、擦背等这些极难为一般人注意和掌握的形态，是决不能描绘得如此准确自然和生动有趣的。

值得注意的是，画面上的马都是没有鞍鞯的，表现了脱缰的马儿们在水边轻松愉快休憩的情景，骏马们虽然温顺却没有丝毫软弱的气息。特别是对鬃尾的处理，运用“枯笔”技巧，画得蓬松而富有弹性，给人迥立生风的感觉。

可见，张穆画马并不是为画马而画马，而是出于马是他生活中的好伙伴，他把马比作自己的化身，而古时骏马被成为龙媒，所以此幅命名为“七十龙媒图卷”。endprint