唯美的魅力

说《灯下》这组诗很唯美，读过的人也许没有异议。当代审美取向复杂，正将诗歌的面貌不断刷新。面对如此繁杂的审美趣味，这类似乎是“向后走”的唯美之作，其魅力仍值得玩味。

在《灯下》这组诗中，我们读到古诗词以及民谣的悠远魂魄。试以《那年，你不在》一诗为例，此诗分三段，每段的前两行分别是“那年，你不在，庭阁无喜无悲/池塘养月，风吹鸟鸣”；“那年，你不在，东风走了西风来/花开半坡，门开一扇”；“那年，你不在，秋雨不争楚汉/一卷星空，两只乌篷”。这种意境，包括写作中工整的对仗，让人顿有古风扑面之感。看得出，这是一首情诗，现代人写情诗往往求酷而避雅，近读到诗人唐果所写的情感浓烈的情诗，“我爱你，爱你的老婆/爱你的岳父岳母以及他家的世仇”。这种“酷”，读来酣畅淋漓，令人叫绝。然而，诗人李冼洲在《那年，你不在》一诗中的“雅”不也同样精彩吗？你不在，我为你写的“一首诗坐上青苔”，你不在“笔不在墨不香/你不在，世界就这样”。

诗人在各自的心灵土壤上写诗，李冼洲的唯美来自于他强烈的天人合一的个人体验感。是中华文明源远流长的古老基因哺育了他的诗歌，从而使他的诗给人哀而不伤，痛并美丽着的审美愉悦。以《灯下》一首为例，这首诗写到了故乡，写到了逝去的亲人，这些凝重的情感在他的笔下却有一种轻盈的美，如“井上青苔无名无姓，只记青青/不记凋零，这年姑娘远嫁”；“两座坟头一个碑，一生千般故事/只是一蓬草，轻轻摇轻轻晃”；“总觉孝没尽到，一想心酸/再想，时光如灯，人在光就在”。写故乡写亲人的诗太多了，而这首《灯下》，堪称另辟蹊径的好诗之一。当我们读到这首诗的结尾，“我们，将灯移到窗边，终其一生/听风声，听村口，听咳嗽声”，这样的情感，令人动容。

唯美不是文字的做作，而是一种境界，诗人的《安置》一诗便证明了这一点，我在“笑容里安置过草原”，“秦腔在秦岭，鸟鸣引出淮河/我在草叶下，安置了辽远之心”。这些诗句，都有一种高远的境界。

这里还要说的是，诗人在语言上下的功夫十足。一是炼字铸词，如“池塘养月”中的“养”字，“那条路趴在门前不动”中的“趴”字都颇精彩。现代诗人对炼字铸词似乎不那么重视了，其实这仍是诗歌的魅力之一。这组诗在语言上的另一个特点是对古诗词和民谣的活用，限于篇幅，就不一一举例了。仔细的读者自会品味、体会。