戏曲舞台的规定情境

毕建民

戏曲要表现人物的思想感情，表现人与人之间的关系，表现人的遭遇和命运，一句话，要反映人的社会生活，而人的社会生活，离不开一定的历史环境和具体的物质环境，环境与人物之间发生关系，互相作用，与人物在此时此地思想感情结合起来，就是戏剧中的规定情境，或者说，规定情境包括人物内在的思想感情和外部的物质环境两个方面，规定情境是由谁规定的？剧作者规定的。用唯物主义观点看问题，客观世界的物质存在决定人的主观意识，人们的言行举止都不同程度地受着客观环境的影响和制约。只有深入分析了人物所处的环境，才能理解人物的思想、言行。举止极其社会意义。才能启发演员去感受、去体验，去接受环境的刺激。

首先看看历史环境或者说时代背景对人的思想行动的影响，这在生活中是随处可见的，比如在阶级斗争扩大化的十年动乱时期，人们被那种无中生有，无限上纲的诬陷和残酷斗争，无情打击弄得十分紧张，人与人之间的关系也变得冷淡了。互不信任，人人谨小慎微，唯恐被别人抓辫子，这就是那个特殊的历史环境造成的心里状态。这种历史环境的影响，在戏曲里表现出来就是典型环境。具体环境或人物活动的具体场所对人的思想和行动的影响，人们常说触情生情一定的环境气氛会在人们的思想感情中引起某种反响，舞场给人的感觉是轻松愉快的，法庭给人的感觉是威严肃穆的，灵堂给人的感觉是是压抑悲痛的，婚礼给人的感觉是幸福甜蜜的，所以舞台的规定情境直接影响人的情感。如《梁山伯与祝英台》一剧中，有的剧种有下山一场戏，描写梁山伯得知祝英台是女子，并托师母为媒终身许他，兴冲冲地辞别老师到祝家探望祝英台，一路上经过百花山，清水河，观音堂，古井边，想起他送祝英台回家经过这些地方时，祝英台曾用种种比喻向他表白心事，不由得他越想越好笑，越想越欢喜，以上種种，都是客观环境对人的思想产生刺激，使人触景生情。

剧中特定的环境，特定的人物关系与人物自身的情况往往纠缠到一起，形成更加微妙的规定情境，这种情境，往往是很赋予戏剧性的，人物的思想性格在这种规定情境中往往会得到充分的展示，现代京剧《沙家浜》中的智斗一场，投靠了日寇，回到沙家浜搜捕新四军伤病员的土匪司令胡传奎和他的参谋长刁德一来到春来茶馆会见阿庆嫂。在这个地方，以茶馆老板娘身份作为掩护的地下联络员阿庆嫂曾经救过胡传奎的命。胡传奎念念不忘她这个救命恩人，对她十分相信，但阴险狡诈的刁德一怀疑阿庆嫂跟新四军有联系。阿庆嫂利用与胡传奎的关系跟刁德一巧妙周旋。这种规定情境产生了戏味儿很浓的互相试探的行动，充分展示了三人之间的思想性格。演员必须在深刻认识这一规定情境的基础上才能恰当的组织这一场戏的戏剧冲突。在莆仙戏《状元与乞丐》的最后一场，被断为乞丐命的丁文龙中了状元，被断为状元命的丁文凤沦为强盗和乞丐，偏偏又是抢着为他算命的舅公。文凤的父母丁花实和胡氏也沦为乞丐。在这场戏里，龙飞凤落，在这种规定环境中相会，有欢喜激动的，有万分羞愧的，有惊愕不解的，相互映衬，令人回味无穷。充分体现了成不成才关键在于教育的主题。演员不把握这种规定情境起到关键作用的人物关系，这段戏的戏味儿就不能充分的挖掘出来。

分析规定情境时必须注意，不仅规定情境制约人物的行为，反过来，人物的行动又能推动规定情境的发展，在《徐九经升官记》的第一场，本来是一个鼓乐喧天、喜气洋洋的喜堂，由于李倩娘突然之间掀开盖头，甩下红斗篷，露出一身白孝，手捧灵碑呼天抢地的行动，骤然改变了喜堂的热烈气氛，推动了规定情境的发展变化。待至刘珏带着军校冲进喜堂来抢倩娘，气氛又为之一变，喜堂之上，拔剑弩张，一派杀气，把剧情又推进了一大步。

人的思想感情随着规定情境的变化而变化，要从规定中去理解人物的感情和言行。脱离了规定情境，就拿不准人物行动的原因，要特别注意的是，规定情境是不断变化的，它是一个流动着的过程，就是在一场戏里，规定情境也不一定从头至尾相同，有时物质环境没变，人物关系。人物的地位变了，规定情境也就变了。