莫扎特歌剧《后宫诱逃》音乐赏析

王巍

摘要：《后宫诱逃》是作曲家莫扎特最早写成的完整的歌剧。这部根据剧作家布雷特纳的歌剧脚本改编的作品，堪称莫扎特的青春纪念碑，也是莫扎特的第一部喜歌剧杰作。本文将结合音乐视角来浅析莫扎特的这一名作。

关键词：莫扎特；《后宫诱逃》；赏析

一、作品评价及简介

莫扎特一生共創作过22部歌剧。从他晚年的《魔笛》至韦伯的《自由射手》延续下来的纯德国歌剧的发展情况来看，这部完成于1782年的《后宫诱逃》无疑占据着先驱地位。它改编自剧作家布雷特纳的同名歌剧脚本，是一部尽显启蒙时代与人文主义特征的杰作。

全剧由三幕二十六场构成。歌剧讲述了西班牙贵族贝尔蒙特准备从土耳其国王帕夏的后宫救出爱人康斯坦茨。同样沦为俘虏的前仆人布郎德及其朋友佩德里洛从旁协助。守卫奥斯明识破他们的逃亡计划，要将他们处死，但国王帕夏反而释放了他们。

二、作曲家简介及创作经过

1.作曲家简介

莫扎特是十八世纪奥地利作曲家、欧洲最伟大的古典主义音乐作曲家之一，幼年时即被誉为“音乐神童”。作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。

主要作品包括22部歌剧、41部交响乐、42部协奏曲、1部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。

2.创作经过

1781年，莫扎特和科洛雷多大主教绝交后来到音乐之都维也纳，开始了作为一名音乐家的独立生活。不久便从时任剧场监督斯特凡尼手中接受了一部脚本。斯特凡尼了解莫扎特的未完成作品《察伊德》，并觉得与脚本作家布雷特纳为安德烈所写的脚本相似，修改后便交给莫扎特。

这部作品曾计划在俄国大公来维也纳访问时上演，因而八月下旬第一幕就完成了。由于大公推迟访问，又放慢了写作速度，不再考虑在这一庆典上演，这部歌剧的作曲就顺延到了第二年才完成。

三、《后宫诱逃》艺术赏析

1.故事背景和序曲

故事发生在公元1600年左右的东方，主要涉及的人物有男主人公贝尔蒙特以及他的恋人康施坦茨，国王帕夏以及主人公的佣人佩德里洛等。

序曲先是小提琴在大提琴的支撑下，用p的力度，奏出极轻快的主题，不久变成f的全奏，包括短笛、三角铁、钹、大军鼓在内的土耳其风格的音响效果。反复之后，音乐以头晕目眩的速度进行，呈现出强弱的对比，在属和弦上结束后即进入小调的行板部分。在这里配器是长笛以下的木管和弦乐的一般编制。第一幕的开头，是用c小调奏出贝尔蒙特优美的、充满憧憬的咏叹调旋律。再次出现急板，是c大调部分的乐曲，主部进行反复后，不久和第一幕直接衔接起来。

2.第一幕

第一场 景为帕夏的宫殿

第一场 贝尔蒙特的咏叹调（c大调行板3/8拍）。为了救卖给帕夏的未婚妻康施坦茨，贝尔蒙特面对帕夏的宫殿唱了首憧憬之歌《这回能和你见面了》。可是怎样才能进入宫殿，他有些迷惘。

第二场 贝尔蒙特和奥斯明的二重唱（G小调行板6/8拍和G小调行板2/2拍）。守卫奥斯明爬上树，边摘无花果边哼唱：“发现可爱的姑娘，要吻她一千遍……”。贝尔蒙特向他追问佩德里洛等人的情况，但得到的回答很蹊跷。二重唱表现了两人对话的情景。后半部变为D大调6/8拍的急板，争论后贝尔蒙特退场。

第三场 当奥斯明讲佩德里洛坏话时，佩德里洛出场并发起怒来，唱了首咏叹调《迷恋女人的年轻人》。接着奥斯明的咏叹调是首充满生气的F大调2/2拍的快板。在生动地刻画奥斯明的性格上，这首咏叹调表现出他愤怒情绪达到顶点时，音乐变成A小调3/4拍的很快的快板。

第四场 奥斯明一离开，贝尔蒙特就出场了，他表现出为即将重逢而喜悦。得知康施坦茨还活着且帕夏预向其求爱，奥斯明也想占有佩德里洛的恋人布朗德，他便设计决定帮两个少女逃走；要佩德里洛把他作为建筑师介绍给帕夏。

第五场 贝尔蒙特的咏叹调《还能和你见面吗》（A大调行板2/4拍）。运用宣叙调呼唤之后，接着唱起《我的心在激烈跳动》这首优美的咏叹调。这时，佩德里洛跑来说“帕夏来了，快藏起来！”。

第六场 帕夏和康施坦茨出场。

土耳其士兵的合唱（c大调快板2/4拍）。这首歌颂帕夏、具有土耳其风格的合唱，运用了包括三角铁、钹、大军鼓、短笛在内的管弦乐全奏所构成的庞大华丽的伴奏。

第七场 帕夏问起康施坦茨悲伤的缘由。康施坦茨唱到：“我正在恋爱，很幸福！可是，欢乐突然消失，生离死别成为我的命运。”（降B大调快的柔版4/4拍）。这是首悲伤叹息自己境遇的花腔女高音咏叹调。康施坦茨没有答应其求爱后退场。

第八场 帕夏想着康施坦茨的态度。这时，佩德里洛陪贝尔蒙特上场，向帕夏介绍了这位“意大利建筑师”，并恳求帕夏任用他，帕夏同意后离去。

第九场 佩德里洛为事情的顺利而心中欢喜，贝尔蒙特想早点见到康施坦茨。他抑制不住这种心情，佩德里洛提醒他，这是敌人阵地。二人正准备到庭园去时，奥斯明走过来挡住他们。

第十场 佩德里洛解释说，此人是帕夏的建筑师。但奥斯明咒骂道：“我是欺骗不了的……”

贝尔蒙特、佩德里洛、奥斯明的三重唱（c小调快板2/4拍和c大调很快的快板2/2拍）。奥斯明依然抱有敌意地唱到：“快滚开！不然的话，就用鞭子狠狠抽你们。”另二人则唱到：“这样招待人，未免太遗憾！”二人赶走奥斯明，走进庭院。

第二幕

第一场 景为帕夏宫殿。

布朗德的咏叹调《要想得到少女的欢心》（A大调优雅的行板2/4拍）。这首咏叹调是轻快而优美的花腔女高音唱段。

奥斯明想让布朗德顺从自己，但是始终不能如愿。

布朗德、奥斯明的二重唱（降E大调快板6/8拍一c小调很快的快板一降E大调很快的快板）。奥斯明唱：“不许你接近佩德里洛那小子！”布朗德回答：“请您走吧！对我发命令不行！”奥斯明被说得理屈词穷退场。

第二场 康施坦茨的宣叙调和咏叹调（柔版2/2拍和G小调稍快的行板2/4拍）。她向贝尔蒙特呼唤：“自我离开你，我的命运很悲惨”。这是首悲伤的咏叹调。

第三场 帕夏威胁康施坦茨说：“假如不顺从我，就要狠狠打你。”

康施坦茨的咏叹调（c大调快板4/4拍）。后又插入了富有技巧性的花腔女高音咏叹调《我等待着任何拷打》。这首咏叹调之前有较长的前奏，是一首极华丽的作品。

第四场 帕夏正纳闷那女人为何有这么大勇气，怀疑她企图逃走。

第五场 布朗德再次出场。帕夏和康施坦茨都不在，她感到奇怪。

第六场 佩德里洛来登场，布朗德迎上前，俩人谈起摆脱奴隶身份的日子为期不远，并商量如何逃脱的计划。

布朗德的咏叹调《多么欢乐》（G大调诙谐的快板2/4拍），这是首充分反映她性格的极轻快的咏叹调。佩德里洛回应她唱了首《退让就是懦夫》（D大调精神饱满的快板4/4拍）

第七场 佩德里洛巧妙地向奥斯明劝酒。

佩德里洛、奥斯明的二重唱《巴克斯万岁》（c大调快板2/4拍）。奥斯明开始放松警惕，醉酒和催眠药的作用很快奏效，佩德里洛让他去睡觉。

第八场 贝尔蒙特和康施坦茨二人为再次相会而喜悦。

贝尔蒙特的咏叹调《爱情使恋人现出微笑》（降B大调柔版2/2拍）。唱出了再次重逢的喜悦心情。

康施坦茨、布朗德、贝尔蒙特、佩德里洛的四重唱（D大调快板2/2拍）。“啊！贝尔蒙特，啊！我的生命”。由此开始的这一四重唱相当于终曲；从单纯的重逢的喜悦开始，在G小调行板3/8拍的部分是贝尔蒙特怀疑康施坦茨和帕夏的关系；佩德里洛怀疑布朗德和奥斯明的关系。但再次出现很快的快板时就消除了怀疑。男人们乞求宽恕，少女们给予谅解，随后继续唱着喜悦和爱情的四重唱。

4.第三幕

场景是帕夏的宫殿前。

第一场 贝尔蒙特唱完《欢喜之歌》后离去。佩德里洛和船老大克拉斯正做逃走的准备。

第二场 佩德里洛通知贝尔蒙特一切准备就绪，然后退场。

第三场 贝尔蒙特想起康施坦茨唱了这首咏叹调《爱情，我完全靠你的力量》（降E大调行板2/2拍）。

第四场 主仆二人在等待行动时刻的到来，佩德里洛请贝尔蒙特警戒，自己拿出曼陀林，唱起浪漫曲《美丽的少女成了囚犯》（降B小调6/8拍）。接着唱起降B小调开始的一首具有异国情调，巧妙转调的歌，用弦乐器拨奏的伴奏，模仿着曼陀林的效果。之后二人分别把康施坦茨和布朗德救了出来。

第五场 奥斯明发觉此事后，唱了那首著名的咏叹调《我把你们押赴刑场》，生动地刻划出奥斯明的性格。

第六场 贝尔蒙特和康施坦茨被带到帕夏面前。事情更为不妙的是帕夏得知贝尔蒙特的父亲是他永远不能和解的仇敌。

第七场 宣叙调和二重唱（柔版4/4拍和降B大调行板3/4拍）。“这是什么命运！多么痛苦”！贝尔蒙特感叹着为了自己连康施坦茨也要被杀的恶运；康施坦茨以虽死犹幸的精神去安慰他。二重唱：“为了我，你必须死吗？！啊！康施坦茨”，“贝尔蒙特！您是为我而死的！不是吗？”这样感叹和歌唱着共赴死难的幸福。

第八场 帕夏不但不惩罚他们，而且决定恢复他们自由人的身份，并送他们返回自己的祖国西班牙。众人惊愕，其中奥斯明因得不到布朗德而懊丧不已。

沃德维尔终曲（F大调行板2/2拍）。貝尔蒙特说：“您的大恩我永世不忘”，由这句话开始的终曲是模仿沃德维尔形式写成的，大家异口同声地歌颂帕夏的仁德，最后在士兵《帕夏万岁》的合唱声中迎来大团圆的结局（c大调活跃的快板2/4拍）。

四、结语

《后宫诱逃》这部歌剧中的舞台构思设置在被算为东方世界的土耳其是当时的潮流，莫扎特巧妙而有效地利用它，写出了生气勃勃的喜剧。而且莫扎特一方面巧妙地运用了歌剧这种形式，另一方面又创造了自己独特的音乐，这是值得人们瞩目的。