民国电影中的律师众生相

民国电影法庭戏上，刑辩律师形象始终表现平平。是否与中美庭审方式、法律传统相关，耐人寻味

上世纪二三十年代，堪称民国“黄金十年”。经济快速发展，社会急剧变迁，新时代的宠儿--中国律师一举登上历史舞台，崭露头角。上海滩号称时尚风向标的电影，领风气之先，塑造了极具代表性的多重律师形象。

且看三十年代出品的《神女》、《马路天使》和抗战后拍摄的《太太万岁》与《艳阳天》四部电影。

《神女》法庭戏一段，只见身穿法袍的法官，却难觅律师踪影。依照民国《刑诉法》，犯下过失杀人罪的女主角妓女，理应由律师出庭辩护。辩护律师隐而不现，导演暗示，有理无钱的被告，即使获得指定辩护律师，效果也大失所望，难怪时人讥为“有条（金条）有理，无法（法币）无天”。

反观好莱坞电影，雄辩滔滔的刑事辩护律师，层出不穷。《杀死一只知更鸟》中，为无辜黑人仗义执言的律师，展现虽千万人吾往矣的大无畏精神，令人肃然起敬。民国电影法庭戏上，刑辩律师形象始终表现平平。是否与中美庭审方式、法律传统相关，耐人寻味。

民国电影巅峰之作《马路天使》，刻画大时代中小人物的悲欢离合，周旋、赵丹本色表演天衣无缝，扣人心弦，全片苦中作乐的幽默感，更是无与伦比。片中两位小人物，为咨询民事纠纷，头一次乘电梯直上云霄，头晕眼花。蕴涵正义只在天上有，人间可望不可即之意，实乃神来之笔。位于摩天大楼顶层的律师事务所，设施豪华，早已配备自动饮水机、一次性纸杯。

租界开业的大牌律师，开价不菲，严格按小时收费，对底层当事人态度冷淡，傲气十足。主人公吓出一身冷汗，落荒而逃。收费高昂的大牌律师高高在上，老百姓想享受法律服务，难如登天。

高举批判现实主义大旗的左翼电影人，所鞭挞的大牌律师，从某种意义上，代表了时人对律师的第一印象。律师史良回忆，当年所接的普通案件，酬金相当于上海工人数年工资，不足为奇。如此说来，拒人于千里之外的大牌律师形象，倒非刻意夸大。

张爱玲编剧的《太太万岁》，中产阶级气息浓厚。贤惠大度，自我牺牲的家庭主妇陈思珍，面对另寻新欢的丈夫，最后决定离婚，两人来到律师事务所，办理相关事宜。巧遇在此秘密登记结婚的弟弟，顾全大局，陈女士改口特意赶来参加婚礼。终于在律师友人调解下，与丈夫重归于好。

故事笑料百出，为当年卖座电影。本片成功塑造中产阶级之友的律师，广交朋友，与人为善，为市民阶层商务交往，穿针引线。片中律师办理结婚离婚手续的细节，凸显《民法》律师见证双方结婚离婚事宜，大城市已司空见惯。从西方移植的现代法律理念——结婚离婚自由，已为城市中产阶级欣然接受。电影折射历史性进步，令人印象深刻。

1948年，曹禹执导的《艳阳天》，以律师为主人公。诨号“阴魂不散”的阴兆时律师，疾恶如仇。该片当年备受左翼人士批评，过分强调法律重要性，一味迷信法律的公平，不自觉地渲染律师单枪匹马，改造社会。时至今日，国内外公益律师发展如日中天。回顾这部影片，律师以诉讼方式推动社会变迁，化解社会矛盾，应是利多弊少。《艳阳天》中公益律师形象，历久弥新。

时光容易把人抛。改革开放后，《秋菊打官司》轰动一时，“讨个说法”成时代最强音。但新中国电影中的律师，往往形象单一，难尽人意。相形之下，民国电影中的律师，无不生活在都市中。身为“城市动物”，律师不会送法下乡。苏力教授大作《道路通向城市》，点出未来法治方向。

天道轮回，当下城市化发展一日千里，日后中国电影还会呈现何种律师形象？回眸民国电影浮世绘，答案已呼之欲出！