浅论中国油画复兴的可能性

摘 要：在欧洲文化史上，文艺复兴的影响非常巨大，文艺复兴时期的美术对西方乃至世界美术的发展起着重要的推动作用。油画传入中国经历了学习期、主题期后形成了以写实为主的繁荣期。改革开放后中国油画古典之风渐盛，出现了一批中国古典大师和新秀。欣赏、学习西方文艺复兴美术杰作，在丰富国人的审美同时注入了科学和人文的精神原动力。中国的文化传统和改革开放后社会结构的变化所形成的新阶层的审美需求为中国美术的“文艺复兴”提供了历史条件；中国美术学习和工作者人数众多、中国画家对严谨造型认知的缺失和对科学、人文的向往形成了中国油画复兴的客观条件。

关键词：文艺复兴 中国古典油画 现状

欧洲文艺复兴美术在西方美术的发展中起着重要的作用，并深深地影响着世界美术，同时也为西方造型艺术理念在全球的传播与交融提供了重要的途径。明清时期西方油画传到中国，带来了与传统国画截然不同的画种。“五四运动”后随着文化、思想的革命，西方大量的美术作品被介绍到中国，同时一批批有志青年远赴国外学习西方造型艺术。新中国成立后，美术为政治服务，苏联的写实主义风格成为宣传性绘画的主要风格特征。改革开放后对文化的解禁为人们了解、学习西方文艺复兴美术提供了宽松的氛围。尽管中国现代美术异彩纷呈，流派众多，但崇尚科学和人文的文艺复兴美术精神深深地影响了中国美术发展的历程。当代中国美术在学习了苏联写实主义后，逐渐把目光转移到欧洲——苏联美术的源头，进而又追溯至欧洲文艺复兴时期的美术，文艺复兴美术对中国油画的影响越来越大。虽然改革开放后中国用了30年的时间走过了西方几百年的美术发展历程，但文艺复兴对中国美术的影响不容忽视，尽管中国没有中世纪和古典造型的历史，但众多画家沿着文艺复兴的道路在追求和探索理性的技法和人文精神。

一、文艺复兴及其绘画艺术

文艺复兴时期是指14世纪中叶在意大利各城市兴起，以后扩展到中、西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术的革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。

文艺复兴美术是文艺复兴的重要组成部分，是体现人文主义的重要载体，而绘画则是文艺复兴美术的主要部分。

由于宗教的影响，文艺复兴的绘画作品并没有完全摒弃宗教，但其不同于中世纪宗教绘画的是其作品逐渐建立在科学研究基础上并具有了生活气息。一方面，文艺复兴绘画作品体现了作者重新拾起了古希腊先辈们研究人体和绘画技法的科学探索精神，在教会势力犹存的年代，达芬奇、米开朗基罗等大师不顾生命危险解剖人体。另一方面，作品从一味表达圣经故事转而关注人物鲜活特征和形象，使现实中的人物形象出现在主题画中，体现了浓郁的人文主义情怀。

二、中国油画现状

中国油画同佛教一样完全是一个舶来品，所谓油漆画是中国油画的开端之说太牵强附会。中国油画虽是外来画种，但在中国已逐渐本土化并影响着中国画的发展。

我国油画发展的主体路径是从研究西方19世纪的现实主义和印象主义进入的。改革开放以来，又朝向两头发展，一批艺术家走向了古典写实的源头，一批艺术家又走向了现代与当代，从而形成了对西方从古典到现代全面的研究、借鉴与发展的局面。至今，我国从事油画的人群之大前所未有，而油画所涉足的面貌与样式从最写实到最抽象也是史无前例。中国文化与西方油画在近百年的融合与创造中已经成为了中国油画，成为了世界油画大国（杨飞云语）。

进入近代以来，因与西方列强战争的溃败打破了国人夜郎自大的幻想，文人志士纷纷自省，画家们则通过留学学习以油画为主的西方造型艺术成为“文化救亡图存”的一方面，至此西方油画经民间途径走进中国社会。新中国成立到改革开放这一时期，中国油画全然受苏联油画的影响，是政治的工具、人民的作业，特别是“文革”期间达到了前所未有的高度。改革开放后，中国油画逐渐走向个性和自由，生活气息和情感表达成为画面的新特征。但前苏联的油画技法仍占据着重要的地位。东欧剧变和90年代后，中国油画溯本追源转向欧洲学习欧洲各时期的大师，呈现出流派多、样式新的特点。随着对欧洲各时期大师的学习，不少油画家进一步学习西方绘画传统，越来越多的画家关注并深入研究欧洲古典绘画特别是文艺复兴绘画传统。

写实油画在中国有着广泛的基础，写实的范畴是从现实生活中加以提炼、概括，以具象写实的表现手法加以描绘。中国写实油画是中国油画的主要部分，油画从当初引进到发展成熟并在中国生根发芽并蓬勃发展，写实油画是主角。当下虽然流派纷呈但写实油画仍是主流。首先，高等学校作为油画教学、研究、创作的主要机构，包括油画专业的造型专业绝大多数以写生为学习路径、以写实为主要方向。其次，社会上的油画家也多以写实为主。在中国的各大油画展览中，写实油画的作品占据大部分，获奖作品大多数也是写实的。似乎中国的画家们正在补科学严谨的造型课，中国的观者也对与中国画全然不同的逼真的写实油画保持着极大的兴趣。这样的现象可能还要存在一段时间。

古典主义的美学原则从根本上来说，并不在于它具有的一些形式、技艺和方法，而是一种古典主义的艺术精神，这种源于生命感动的内在精神构成了希腊艺术、文艺复兴以来西方古典艺术的精髓。中国古典画派承接西方古典艺术传统，追求纯净的古典主义美质，注重造型本体规律研究，强调严谨的造型表现力，把握空间中的物象形体、色彩和精神特征，注重对客观对象的感受力和表现力，旨在创作出具有较高人文精神和文化素养、具有坚定的信念和理想的创作。

中国画画家有追溯传统的本性，中国油画家也是这样，而追溯、学习文艺复兴美术传统就是很好的例证。

1983年靳尚谊完成油画《塔吉克新娘》，作品摆脱前苏联绘画的影响，探索将中国传统造型观念与欧洲古典油画技法相结合，引发了中国古典风格油画的潮流。由学院派为主的画家因接受过严格的造型训练更容易接近古典绘画的要求，从而形成了一股“古典热”。先后出现了靳尚谊、杨飞云、王沂东等当代古典主义油画大师。

近年来，古典油画在中国逐步兴起。许多学院派青年画家都走上了古典主义油画之路。老一辈古典油画家的作品拍卖屡创新高，新兴年青古典油画家作品市场向好。画家在溯源中完善技法和抒发精神，藏家和欣赏者也对古典的西方传统绘画表现了极大的兴趣。

中国古典油画具有双重的艺术特征，一方面是欧洲古典的艺术特征，另一方面是中国元素和情感的艺术特征。正如文艺复兴时期欧洲各国的绘画艺术一样，都有其文艺复兴共性和区域个性。

中国油画自20世纪80年代摆脱苏联影响到现在，古典油画兴起才30多年时间，中国古典油画和西方大师的作品还存在差距。画面尺幅一般较小，大场景、多人物的作品很少。油画技法和材料运用还有很大的提升空间。中国画家中没有一人解剖过人体，对人体的研究还不够深入。

三、中国油画复兴的可能性

中国油画是中国文化乃至思想的一部分，讨论中国油画复兴的可能性是讨论中国文艺复兴的可能性的一部分，同时也可作为条件论证中国文艺复兴的可能性。

我们探讨中国文艺复兴的可能性首先要需要克服本位观念来了解文艺复兴在中国发生的可能性。全球化的今天，肯定中国的文艺复兴并非否定中国文化、思想的价值，而恰恰是中国文化所具有的包容性所在，也是近代以来众多仁人志士救亡图存的期望所在。改革开放后中国社会主义市场经济大大的发展，广大人民群众的物质生活有了很大提高，更加丰富的文化精神生活已是人民的迫切需要。同时与中国经济的高速发展相适应，中国也迫切需要文化的振兴，其中也包括油画。

中国油画虽然不是本土美术品种，但经过一百多年的发展已有了较广泛的群众基础，作为西方造型艺术的基础素描和色彩已全然成为中国美术教育的“重头戏”，全国每年有众多的美术高考生，这些学生中的许多佼佼者成为学习油画专业的学生，他们在老一辈油画家和西方绘画大师作品的影响下，大多数选择了写实油画，其中一部分专攻古典油画，成为中国油画复兴的人才基础。中国有十几万的从事油画专业的人才，这样庞大的基数为中国油画的文艺复兴提供了人才保障。

中国油画随着一代代艺术家的努力，已经形成了较成熟的技法，特别是古典油画技法在摆脱前苏联油画的影响后有了长足的进展。中国油画家已以中国绘画的意象造型补充了对形体的科学观察和表达，造型准确度已达到前所未有的高度。色彩的运用也逐渐娴熟，形色结合越来越完美。作品构图多采用文艺复兴时期稳定的形式，形成古典的构图特征。

中国油画在经历学习期、主题期后出现了具有浓郁人文主义情怀的作品，以人物画为主描绘普通百姓的生活和状态，又带有文艺复兴时期对造型孜孜以求的精神，以及对宇宙奥秘的朦胧朝拜。虽然鲜有表现基督教主题的，但作品中或多或少地具有宗教式的神圣感。

中国油画复兴的中国特色主要表现在中国元素在中国油画中的表达和体现。中国油画复兴的发展比较快。如中国的经济和建设一样，国人也用较快的速度学习着西方文化。中国用了40年的时间已初步形成了油画文艺复兴的格局，涌现了一大批具有古典主义油画风格的大家。中国油画复兴的影响较深远。对几千年形成的平面、意象的美术意识的补充，同时文艺复兴特点的油画以其立体、具象极大地改变和丰富着国人的审美趣味。因为中西方文化的根不同，其影响更加巨大。人们从古典作品中体会着科学的探求精神和积极的人文主义，对中国文化的发展提供了有效补充。

中国油画的复兴有较鲜明的时代特征，不同于16、17世纪的欧洲，现在科技发达、经济繁荣、文化多元，中国油画的复兴和其他多流派在中国的兴起同步，已不是欧洲文艺复兴绘画的单一局面。

文艺复兴之风已刮遍了欧洲大地，时隔六百多年后会不会在亚洲的中国大地上再次出现，是值得我们关注的现象。

参考文献：

[1] 中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].高等教育出版社，1998

[2] 杨飞云.杨飞云在油画艺委会换届大会上的发言[OL].中国油画院网站，2014.06.10

作者简介：

王勇，江苏联合职业技术学院扬州商务分院（江苏省扬州商务高等职业学校）教师，扬州大学硕士研究生。研究方向：油画。